Mirror (film, 1974)

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 22. července 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .
Zrcadlo
Žánr drama , autobiografie
Výrobce Andrej Tarkovskij
scénárista
_		 Alexandr Mišarin
Andrej Tarkovskij
V hlavní roli
_		 Margarita Terekhová
Operátor Georgy Rerberg
Skladatel Eduard Artěmjev
Filmová společnost filmové studio "Mosfilm" . Čtvrté kreativní sdružení
Distributor MOKEP [d]
Doba trvání 107 min.
Rozpočet 622 000 RUB
Země  SSSR
Jazyk ruština
Rok 1974
IMDb ID 0072443

The Mirror je  autobiografický film z roku 1974 režiséra Andreje Tarkovského . Hlavním hrdinou je umírající básník Alexej, který je zobrazen jako dítě a teenager, zatímco v dospělosti je slyšet pouze jeho hlas a v záběru se vůbec neobjevuje. Všechny události jsou prezentovány z jeho pohledu. Vyprávění postrádající konvenční zápletku se točí kolem jeho vzpomínek a snů, které se prolínají s archivními záběry historických událostí: Španělská občanská válka , starty prvních sovětských stratosférických balónů , Velká vlastenecká válka , hraniční konflikt na Damanském. ostrov . Nelineární vyprávění doprovází mimoobrazovkové čtení básní Arsenyho Tarkovského [1] . Režisérova matka Maria Vishnyakova hraje roli zestárlé Marie, matky hlavního hrdiny [2] .

Asociativnost vyprávění a politický kontext vyvolaly kritiku, která vyústila v omezené uvedení filmu. Následně byl uznán jako vrchol Tarkovského tvorby a jeden z nejlepších filmů všech dob [3] [4] [5] .

Děj

Prolog. Chlapec Ignat zapne televizi a sleduje program, kde lékař pomáhá dospívajícímu chlapci s těžkým koktáním nahlas a zřetelně vyslovit: „Umím mluvit“ [6] .

Dále vás film zavede do minulosti, kolem roku 1935 [7] . Alexejova matka Maria, žijící na vesnici, těžce snáší rozvod s manželem. Sedí na plotě u svého domu a potká kolemjdoucího lékaře. Optimistický muž se s ní neúspěšně pokouší navázat rozhovor. Po úvahách o životě a přírodě odchází. K večeru je mladý Alexej spolu se svou matkou a sousedy svědky náhodného požáru ve stodole.

Příběh se přesouvá do 70. let minulého století. Aleksey, který dospěl, kromě napjatých vztahů se starou matkou prožívá také neshody s bývalou manželkou Natalyou a se synem Ignatem. Z telefonátu se Alexey od své matky dozví, že její kolega nedávno zemřel.

Následuje vzpomínka na příhodu v Mariině práci: jednoho deštivého dne běží do tiskárny opravit překlep v textu, který může kolegy stát práci a dokonce i život. Ukáže se, že k žádnému překlepu nedošlo, ale vyděšený zaměstnanec Marie Lisy se s ní začne hádat. Vyčítá Marii sobectví, kvůli kterému ji manžel opustil.

70. léta 20. století. Zatímco Ignat na žádost cizí ženy u čajového stolu čte Puškinův dopis Čaadajevovi , zazvoní zvonek. Na prahu stojí postarší Maria, která svého vnuka nepoznává a myslí si, že se s bytem spletla, odchází. Poté Ignat zjistí záhadné zmizení cizí ženy [7] . Otec brzy zavolá chlapci a během rozhovoru se svým synem Alexej vzpomíná na své dospívání, které připadlo na léta války. Byl zamilovaný do místní vesnické dívky a spolu s dalšími teenagery se naučil střílet od přísného vojenského instruktora. Po válce se Alexey a jeho sestra poprvé po mnoha letech shledají se svým otcem.

Kvůli lepší výchově svého syna Alexej nabízí Natalye, aby se znovu provdala, nebo mu dá Ignata do péče. Sám Ignat odmítá žít se svým otcem [8] . Po nějaké době Alexey vážně onemocní a je upoután na lůžko.

Finále vás zavede do Maryiných šťastných vzpomínek na jejího manžela; jedním z nich je místo, kde ležící na travnatém poli vedou pohodový rozhovor o dítěti, na které teprve čekají (tedy o Alexeji). Poslední záběry ukazují starší Marii na procházce s místními dětmi, které připomínají malého Alexeje se sestrou [2] .

Obsazení

Filmový štáb

Film byl restaurován společností Mosfilm Cinema Concern v roce 2008 . Materiály pro restaurování poskytl Státní filmový fond Ruska :

Historie vytvoření

Práce na scénáři

Myšlenka filmu "Mirror" vznikla v roce 1967 po natáčení filmu " Andrey Rublev ". Podle vzpomínek dramatika Alexandra Mišarina jsme při procházce s Andrejem Tarkovským podél Izmailovských rybníků hovořili o moderní historii, která by odrážela reálie sovětské reality. Příběh se přitom do značné míry shodoval se skutečným životem samotného Tarkovského, který měl se svými rodiči těžký vztah [9] .

Scénář "Bílý, bílý den" začali psát na začátku roku 1968 v Repino House of Creativity of Cinematographers nedaleko Leningradu . Děj se zrodil ze vzpomínek Tarkovského, z někým vyprávěných příběhů, z diskusí o literárních dílech atd. Na začátku nebyly žádné poznámky. Teprve poté, co se nashromáždilo velké množství nápadů a obrázků, pokusili se autoři o systematizaci toho, co diskutovali. Bylo přiděleno 36 epizod (následně se vzhledem k stopáži filmu jejich počet snížil na 28). Poté začali přenášet scénář na papír – denně natáčeli dvě epizody, diskutovali a prováděli změny. Scénář byl hotový za dva týdny, 14 dílů napsal A. Misharin, 14 A. Tarkovskij. Každý díl byl spoluautory přijat s minimem oprav, neshody vznikly pouze u jednoho dílu, který musel A. Misharin přepsat. Scénář měl neobvyklou podobu: byl postaven na údajném dialogu s matkou Tarkovského formou dotazníku - odpovídala na otázky o svém životě, každá její odpověď byla doprovázena jakýmsi filmovým komentářem [10] .

S připraveným scénářem odletěl A. Tarkovskij do Moskvy . Ve studiu experimentálního tvůrčího sdružení Grigorije Chukhraie byl scénář podpořen, ale předseda Goskina A. V. Romanov byl kategoricky proti. Realizace scénáře "Bílý, bílý den" se ukázala jako nemožná a A. Tarkovskij musel přejít k jinému tématu: začal natáčet film " Solaris " [10] .

V roce 1972 byl F. T. Yermash jmenován předsedou Státní filmové agentury a A. Tarkovskij obdržel povolení k natáčení filmu „Bílý, bílý den“. Režisér před zahájením prací revidoval přístup ke scénáři, ve kterém měl být dialog s matkou natáčen skrytou kamerou. Podle A. Misharin se A. Tarkovskij za předpokladu, že matka synův záměr pochopí a odmítne natáčet, rozhodl přepsat scénář a odstranit z něj dialog v podobě dotazníku s matkou před každým dílem. Navíc, když šel film do výroby, scénář se neustále měnil, filmový štáb nikdy přesně nevěděl, jaká scéna se bude natáčet. Spoluscenáristé přepracovali každou scénu den předem a na plac přišli se zbytky papíru, na kterých byla nová verze epizody nahrána [11] . Přepisováním scénáře se režisér snažil dosáhnout co nejpřesnějšího obrazu. Zejména dlouho nemohl najít odkaz na jednu z epizod, odmítal všechny navrhované možnosti, a teprve poté, co A. Misharin náhodně zmínil v rozhovoru, že mu jako dítě seděl na hlavě pták, okamžitě “ viděl“ epizodu do všech podrobností [12] .

Natáčení

Během natáčení byly přidány nové epizody, které nahradily rozhovor s matkou odstraněný ze scénáře, zejména byla výrazně rozšířena role matky v podání M. Terekhové.

Podle Olega Yankovského byla část filmu natočena v Tučkově [13] . Malé epizody byly natočeny v Moskvě na Kalančevského slepé uličce .

Na natáčení jedné z posledních epizod Tarkovsky navrhl nové jméno - "Mirror".

Instalace

Celkem bylo natočeno 32 epizod filmu. Během střihu měli scénárista a režisér potíže s jejich posloupností. A. Tarkovskij navrhl vyrobit „pokladnu na dopisy s 32 kapsami“ a na každém místě kartu s názvem epizody: „Prodej náušnic“, „Tiskárna“, „Hypnóza“, „Španělé“ atd. Podle memoárů A. Misharina trvalo posunutí karet více než 20 dní - v každé z variant sekvence byly identifikovány epizody, které nezapadaly do obrazového řetězce, nesouvisely s jinými epizodami a nevyplývaly z nich . Řešení se našlo po přesunutí jedné z epizod do prologu. V důsledku toho se sled všech ostatních epizod harmonicky „formoval“ [14] .

Podle střihačky filmu L. Feiginové to byla ona, kdo trval na tom, aby epizoda "I can talk", která byla podle scénáře uvnitř filmu, byla vytažena do prologu. A. Tarkovskij navíc přijal její návrh číst poezii na pozadí týdeníků, čímž je učinil „spolehlivějšími a přístupnějšími a kronika poetičtější“ [15] .

Půjčovna

Premiéra filmu byla uspořádána v úzkém kruhu. Byli na něj pozváni D. Šostakovič , P. Kapica , V. Šklovskij , P. Nilin , Y. Bondarev , Ch. Ajtmatov . Všichni na film reagovali kladně.

Podle Misharina si předseda Goskino Yermash po promítání udělal dlouhou pauzu a řekl: „Samozřejmě, že máme svobodu kreativity! Ale ne ve stejné míře!“ Jednak neproběhly žádné korektury hotového filmu, jednak taková reakce předsedy Státní filmové agentury ovlivnila distribuci - Zrcadlo vyšlo na plátno v malém nákladu.

Yermash dvakrát slíbil, že jej pošle na filmový festival v Cannes , ale nikdy k tomu nedal svolení, film se nedostal ani do soutěže moskevského filmového festivalu . Zároveň byl prodán zahraničním půjčovnám a vystaven ve Francii, Itálii a dalších zemích. V Itálii bylo The Mirror nejlepším zahraničním filmem roku 1980 [16] .

Rozpoznávání

Výklady

Andrei Tarkovsky o svém filmu

Poznámky

  1. ↑ Sam Ishii-Gonzales. Mirror - Senses of Cinema  (anglicky) . Získáno 31. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 26. ledna 2021.
  2. ↑ 1 2 Zrcadlo Andreje Tarkovského | Jeremy Robinson  (n.d.) . www.sabzian.be . Získáno 31. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 5. února 2021.
  3. ↑ Nejlepší filmy podle hlavních režisérů naší doby - seznamy nejlepších filmů a seriálů . KinoPoisk . Datum přístupu: 30. ledna 2021.
  4. ↑ Sight & Sound reviduje seznamy nejlepších filmů všech  dob . Studio Daily (1. srpna 2012). Získáno 30. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 5. února 2021.
  5. ↑ 100 největších cizojazyčných filmů  . www.bbc.com . Získáno 31. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 25. prosince 2020.
  6. ↑ Deleuzian Analysis of Tarkovsky's Theory of Time-Pressure, Part  2 . offscreen.com . Získáno 31. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 4. února 2021.
  7. ↑ 1 2 3 Film Sufi. "The Mirror" - Andrei Tarkovsky (1975)  (anglicky) . Získáno 31. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 4. února 2021.
  8. ↑ Andrej Tarkovskij jako dítě také odmítal bydlet se svým otcem . Získáno 7. února 2021. Archivováno z originálu dne 25. ledna 2021.
  9. ↑ O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Progress ", 1989. - S. 56-57. — 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  10. ↑ 1 2 O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Progress ", 1989. - S. 57-59. — 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  11. ↑ O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Pokrok ", 1989. - S. 59-62. — 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  12. ↑ O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Progress ", 1989. - S. 64-65. — 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  13. ↑ O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Pokrok ", 1989. - S. 247. - 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  14. ↑ O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Pokrok ", 1989. - S. 62-63. — 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  15. ↑ O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Pokrok ", 1989. - S. 262. - 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  16. ↑ O Tarkovském / Comp., autor. úvodní slovo M. A. Tarkovskaja. - M .: " Progress ", 1989. - S. 63. - 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  17. ↑ 50 nejlepších filmů všech dob | British Film Institute Archivováno 1. března 2017 na Wayback Machine 
  18. ↑ Je Vertigo opravdu nejlepší film všech dob? — Telegraph Archived 3. srpna 2012 na Wayback Machine 
  19. ↑ 1 2 3 Tarkovskij A. Martyrologie: Deníky. Ústav im. A. Tarkovsky , 2008. - 624 s. — ISBN 978-88-903301-0-0 („STALKER“)

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie