Zisman Joseph Natanovič | ||||
---|---|---|---|---|
Datum narození | 15. května 1914 | |||
Místo narození | Kyjev | |||
Datum úmrtí | 26. června 2004 (90 let) | |||
Místo smrti | Petrohrad | |||
Státní občanství | ruské impérium | |||
Státní občanství |
SSSR Rusko |
|||
Žánr | portrét , krajina , žánrová malba | |||
Styl | Realismus | |||
Ocenění |
|
Iosif Natanovič Zisman ( 15. května 1914 Kyjev , Ruské impérium - 26. června 2004 , Petrohrad , Ruská federace) - ruský sovětský malíř, grafik, člen Petrohradského svazu umělců (do roku 1992 - organizace Leningrad Svazu umělců RSFSR) [ 1] [2] .
Zisman Iosif Natanovich se narodil 15. května 1914 v Kyjevě. V roce 1919, během pogromu spáchaného bílými bandity operujícími poblíž Kyjeva, jeho rodiče zemřeli. Od pěti let byl spolu se svou starší sestrou vychováván v kyjevském sirotčinci. Koncem dvacátých let studoval na Kyjevské umělecké akademii Kulturliga.
V roce 1931 přišel do Moskvy, pracoval jako umělec v továrně Diafoto. V letech 1933-1934 žil na Dálném východě v Birobidžanu, učil kreslení a kreslení na střední škole a pedagogické škole. V letech 1934-1937, po návratu do Moskvy, studoval na Moskevském institutu pro pokročilá studia umělců v malířské třídě Borise Iogansona.
V roce 1937 byl povolán do Rudé armády. Slouží přerušovaně až do roku 1953. Člen Velké vlastenecké války, byl vyznamenán medailí „Za odvahu“ a také Řádem Velké vlastenecké války I. stupně. V roce 1947 byl přijat za člena Leningradského svazu sovětských umělců . Od té doby se účastní výstav leningradských umělců. Maluje krajiny, portréty, v 80. a 90. letech - figurativní kompozice a žánrové výjevy. První osobní výstava se uskutečnila v roce 1984 v sálech Leningradské unie umělců .
Zemřel 26. června 2004 v Petrohradě ve věku 91 let.
Díla I. N. Zismana jsou v muzeích a soukromých sbírkách v Rusku, USA, Německu, Izraeli a dalších zemích.
"Zisman je především malíř, malíř par excellence. "Vždy mi bylo líto ztrácet čas něčím jiným než malováním," přiznává umělec. Pracuje na různých základech a různých materiálech, celých padesát let tvůrčí práce vytrvale studuje olejomalbu, její vlastnosti, její „charakter.“ Postupně se utvářely preference: zatahovací základní nátěry, které dodávají charakteristický zákal, práce s paletovým nožem, který umožňuje rychle pokrýt celou plochu plátna. relativně malý formát, který umožňuje intenzivně natírat každý centimetr čtvereční plochy.“ [3]
"Stejná krajina, stejné místo, dokáže psát ráno i večer, odpoledne i za soumraku, domů si během jednoho dne přinese šest až sedm listů. Ve stejném prostoru hledá různé "mimiky" ", variující , žasnoucí nad proměnlivostí světa, jeho mnohorozměrností. Svoboda nakládání s barvou není jen neustálým hledáním umělce, ale také jeho odvahou, potvrzením vysoké dovednosti. [...] V každém jeho novém díle, umělec hledá stabilní rovnováhu, objevuje krásu. Touha pozvednout skutečnost k zobecnění před událostí činí Zismanovo umění nejen úžasně něžným, ale také nesmírně nezbytným v dnešním zatuchlém životě." [4] Semjon Laskin.
"Zisman je moderní ne navenek, ale ve své podstatě. Rozhodl se tak, že mu umožnil odhalit své "já" s maximální přiměřeností. Z impresionismu (jako M. Larionov) vzal svůj "závěr" - postoj k obrazové rovině , k malebnosti mající svůj organický vývoj. Díky jedinečnému koloristickému instinktu umělce je pro něj skutečně vzácná. Sama o sobě však není v žádném případě abstraktně hodnotná. A to ani ne tak proto, že by odkazovala na jeden motiv, resp. další. náhodně, náhodně. Jak říká umělec, jeho Tahiti je v Gurzufu a z jednoho místa můžete namalovat čtyři studie, pouhým otočením stojanu různými směry. Ale motiv představuje jménem tohoto světa tento život Umělec je s ní spojen těmi nejtenčími nitkami. Je jakoby a je držen jeho pohledem, neustále odchází, odtéká pryč od - nebo od - od něj, stejně jako od každého člověka. Pro svět a pána - objekt a subjekt – jeví se jako něco jednotného a neoddělitelného.Svět je protože existuje umělec, jeho vize, dech, duše. A umělec se odhaluje do té míry, do jaké je připoután k tomuto světu, rozpuštěn v něm. Protože neustále tvoří, spřádá svůj sen o realitě, bolestně prožívá fatamorgánu existence.
Zismanovy obrazy jsou jako vize. Jejich život je pomalý. Zmrazí pohyb. A čas pokoří svůj běh, poskytne určitou osvícenou pauzu, jako by se rozloučil, nebo slibuje něco nemožného, ačkoli se to zdá být tak blízko. Právě toto šťastné trápení nerozlučnosti duše umělce a světa, pocit neustálého tání bytí, určuje rysy Zismanova obrazového věštění.“ [5] Lev Mochalov.
"Joseph Zisman jako umělec dosáhl skutečné dospělosti po sedmdesátce, v letech 1980-90. V této době vznikala jeho nejlepší díla, v této době jeho "moudrá malba" získala ucelený obraz systému, v této době se konečně objevil v zóně Pozdní vývoj (teprve po odchodu do důchodu získal Zisman potřebnou volnost pro kreativitu), pomalost procesu „samotvorby“ do značné míry určovala jejich vlastní trajektorii pohybu, která se neshoduje ani s „levou“, popř. „pravé", nebo jakékoli jiné obecné tendence. Stejně jako svou vlastní, umělec chrání suverenitu světa, který vytvořil. On, tento svět, je spojen s realitou (odtud pocházejí všechny zápletky a hrdinové), ale jakoby je od něj oddělena neviditelnou linií. Bariéra je „stavěna“ čistě obrazovými prostředky: komplexní barevné schéma nuance blízkých tónů, jeho plátno jakoby zevnitř září, prodloužené tahy vtírá barvu do povrchu plátna a následně vytváří je hustá a viskózní, pak naopak odhaluje strukturu základny. Zrak je oslabený, je rozmazaný, rozmazaný, zahalený do husté obrazové tkaniny. Zismanovy obrazy proto nejsou spojeny ani tak s přírodou, jako spíše s vizuálními obrazy obnovenými z paměti nebo dokonce se samotným procesem vybavování vizuálních vzpomínek. Tento dojem napomáhá i nedějovost zápletek přeměněných v trvalé stavy. Trvání se ukazuje jako vnitřní vlastnost samotné malby - pomalý tah štětce je fyzicky vnímatelný, čas je ukryt v barevném vícevrstevnatosti, tvořící „souvislý“ texturovaný opar. Obraz se neobjevuje náhle a nehrozí, že by brzy zmizel, stejně jako „nevystaví“ pozorovateli jeho postupné utváření. Motiv jako by visel v zorném poli, zůstává, a přitom žije dál svým vlastním – izolovaným – životem: po plátně jdou jemné barevné proudy, klouzají nejasné stíny, povrch plátna zažívá lehce znatelné vibrace, barevná hmota zhmotňuje se, mění se v předměty a formy." [6] Irina Karasik