| Anna Iogansonová | |
|---|---|
| Anna Johanssonová | |
| Anna Ioganson (uprostřed) v Šípkové Růžence | |
| Datum narození | 1860 |
| Místo narození | Petrohrad , Ruská říše |
| Datum úmrtí | 1917 |
| Místo smrti | Petrohrad |
| Státní občanství | ruské impérium |
| Profese | baletní tanečnice , učitelka baletu |
| Roky činnosti | 1878-1898 |
| Divadlo | Opera Mariinskii |
Anna Khristianovna Ioganson (provdaná Fridman ; 1860-1917) - baletka, sólistka císařských divadel , dcera významné osobnosti petrohradského baletu Christiana Iogansona . Tančila především na scéně petrohradského Mariinského divadla , po skončení taneční kariéry vyučovala na Imperial Theatre School .
Balet studovala u svého otce, vedoucího učitele petrohradské taneční školy. Studovala bez zápisu na divadelní školu na veřejné náklady a absolvovala ji jako externistka. V roce 1878 vstoupila do baletního souboru a debutovala v baletu Esmeralda .
Anna Iogansonová „ve své jevištní činnosti zcela plně vyjádřila zásady svého otce a Maria Petipy “ [1] :418 . Byla tanečnicí brilantního, ale chladného stylu [1] :495 : „ladnost, plasticita, kulatost gest a pohybů a přísná čistota tanců bez jakýchkoliv akrobatických triků – to jsou nejlepší vlastnosti talentu paní Iogansonové“ [1] :418 [2] .
Herectví bylo slabou stránkou baletky: Ioganson je „umělec se vážnou školou“, tancuje „vždy správně, čistě“, má „vrozenou graciéznost“ a „pozoruhodnou plasticitu pohybů“, ale napodobuje „bledé a suché“ [1] : 495 [3] . Po jejím debutu v baletu Paquerette hodnotil kritik umělcovy schopnosti takto:
Ti, kdo jí radí účinkovat v prvních rolích mimických baletů, jí nepřejí nic dobrého: při nehybnosti její hezké fyziognomie je nemožné zprostředkovat veřejnosti obsah baletu, který je téměř celý založen na mimických rozhovorech.
- Starý baletní "Nový balet" [1] :495 [4]Samotný klasický tanec baletky byl zároveň oceněn současníky:
Nádherné zakončení tanců paní Iogansonové, ladnost a umělecký vkus, které se vyznačují každým pohybem této umělkyně, vynikající převýšení a nakonec i příznivý jevištní vzhled přinesly umělkyni naprostý a zasloužený úspěch [* 1] .
— Cabriole. Balet. [1] :418 [5]Kritici více než jednou dali přednost baleríně ve srovnání s virtuózními italskými sólisty, kteří cestovali v Petrohradu: jak napsal A. A. Pleshcheev v souvislosti s debutem baletky Carlotty Brianzy na císařské scéně: „Naši sólisté paní Iogansonová a Nikitina , samozřejmě ani v níž nejsou podřadné než italská hvězda, ale vzdušností a lehkostí ji daleko předčí “ [1] : 459 [6] .
V sezóně 1883/1884 vystoupil Ioganson na jevišti moskevského Velkého divadla , kde ztvárnil hlavní roli v moskevské premiéře baletu „ Roxana, krása Černé Hory “ - choreograf A. N. Bogdanov , který tento Petipův balet přenesl do Moskvy, speciálně cestoval do hlavního města, aby podal petici v Office of the Imperial Theatres o turné baletky [1] :495 . V roce 1884, kdy Ekaterina Vazem odešla do důchodu , Ioganson vystupoval v baletu „ La Bayadère “, vytvořeném pro tuto roli, Nikiya, po kterém představení opustilo repertoár divadla [* 2] .
3. ledna 1890 se zúčastnila premiéry baletu Šípková Růženka a stala se první interpretkou dvou rolí - Kanárské víly a Diamantové víly.
Svou taneční kariéru ukončila v roce 1898, poté stejně jako její otec učila na Císařské divadelní škole a vedla také třídu pro zdokonalování baletek. Mezi studenty Anny Iogansonové jsou Olga Preobraženskaja a Lyubov Egorova .
Byla provdána za baletního tanečníka, dirigenta a skladatele Alexandra Alexandroviče Fridmana [7] [8] . Jejich rodina vychovala syna A. A. Fridmana z prvního manželství - Alexandra Fridmana , fyzika [9] .
Ztvárnila také sólové role v baletech Esmeralda, Tulip of Harlem , Louskáček a dalších inscenacích, které v té době byly součástí repertoáru Mariinského divadla.
(*) - první účinkující
V. M. Krasovská . Ruské baletní divadlo druhé poloviny 19. století, Umění, 1963.