Kytarový zesilovač (hovorový zesilovač, zesilovač, kombo) je elektronický zesilovač určený pro použití s elektrickými a elektronickými hudebními nástroji, zejména s elektrickými kytarami .
První hudební zesilovače byly vynalezeny k zesílení zvuku kytary. Nejčasnější příklady takových zařízení pocházejí z počátku 30. let 20. století , kdy příchod elektrolytických kondenzátorů a usměrňovacích elektronek umožnil postavit hospodárný vestavěný zdroj střídavého proudu. V důsledku toho již přenosné elektronkové zesilovače nezávisely na těžkých a těžkopádných bateriových sadách . Zpočátku byly kytarové zesilovače používány k zesílení zvuku akustických kytar . Zesílení elektrické kytary přišlo k výtečnosti v 30s a 40s, v brázdě popularity havajské hudby , který dělal široce použití zesíleného ukulele .
Ovládání tónu v raných kytarových zesilovačích bylo velmi jednoduché a většinou sestávalo ze zesílení vysokofrekvenční složky zvuku. Avšak rané obvody , nedokonalé reproduktory a nízký výkon (méně než 15 wattů až do poloviny 50. let ) prvních zesilovačů neumožňovaly vysoce kvalitní reprodukci horní a spodní části zvukového spektra. Mezi nejlepší modely té doby patřily i efekty jako pružinový reverb nebo elektronické tremolo . Dřívější zesilovače Fender označovaly tremolo jako „ vibrato “ a vibrační rameno na Fender Stratocaster bylo (a stále je) nazýváno „rameno tremola“.
V 60. letech 20. století kytaristé experimentovali se zkreslením zvuku záměrným přebuzením svých zesilovačů. Dave Davis , kytarista The Kinks , získal efekt overdrive propojením výstupu jednoho zesilovače se vstupem druhého, což je využití, které si vývojáři ani nedokázali představit. Později byla většina kytarových zesilovačů vybavena speciálním přetížitelným předzesilovačem a byly vynalezeny efektové pedály a další zařízení, které takové zvuky bezpečně a spolehlivě produkují. Dnes se zkreslený zvuk stal nedílnou součástí mnoha stylů hry na elektrickou kytaru.
Kytarové zesilovače se dodávají ve dvou základních formách: kombo (nebo kombo ) zesilovač obsahuje elektronické obvody zesilovače a systém akustické reprodukce ve stejné skříni. V jiné podobě je zesilovač umístěn v samostatné krabici a je připojen k reproduktorové soustavě pomocí propojovacího vodiče. Samostatný zesilovač se nazývá hlavový a reproduktorový systém se nazývá kabinet . Hlava je umístěna na vrchu skříně a tvoří tzv. kytarový stack ( amp stack ). Existují koncepty "half-stack" ( half-stack ), skládající se ze zesilovače a kabinetu, a "full stack" ( full-stack ), což je zesilovač s párem propojených skříní, nebo kombinovaný zesilovač s připojen další reproduktorový systém. Také rozpoznání zvuku je dáno výběrem reproduktorové hlavy a provedením pouzdra (tloušťka materiálu, s otevřenou nebo uzavřenou zadní stěnou), stejně jako obvodovým řešením.
Moderní kytarové zesilovače jsou rozděleny do lampy a pevné fáze ; existují hybridní modely (se zpracováním elektronkového signálu a polovodičovým výstupem nebo s polovodičovým zpracováním signálu a elektronkovou výkonovou částí). Poměr elektronkových a polovodičových zesilovačů se na různých trzích liší (kytaristé především v USA preferují elektronkové zesilovače ).
Historicky, lampové kytarové zesilovače předcházejí jiné odrůdy. Obvod je založen na schopnosti elektronky ovlivňovat intenzitu toku elektronů mezi elektrodami v závislosti na napětí přivedeném na její kontakty, což umožňuje zesílit signál přenášený v toku elektronů. Se zvýšením napětí aplikovaného na lampu dochází k charakteristickým přetížením ( overdrive , anglicky overdrive ), které se projeví ve zvuku zesilovače. Postupem času to vedlo na jednu stranu k nutnosti zvýšit počet lamp a transformátorů , které je napájejí, aby bylo dosaženo čistého zvuku při vyšší hlasitosti; na druhou stranu vedlejším efektem bylo úmyslné využití této vlastnosti zvuku zesilovače hudebníky při použití elektrické kytary a dalších nástrojů. Ve srovnání s tranzistorovými ULF je výstupní impedance elektronkového koncového stupně vysoká - až několik desítek ohmů, takže kvalita zvuku závisí na kvalitě lamp koncového stupně a na kvalitě výstupního transformátoru, který je tomu odpovídající. . Zdánlivá nespolehlivost a primitivnost konstrukce lampy se v praxi mění ve snadnou opravu. - téměř každou poruchu elektronky ULF (kromě poruchy silových a/nebo výstupních transformátorů) lze odstranit "v terénu".
S rozvojem elektronické technologie uvedli výrobci hudebních zesilovačů do oběhu tranzistorový kytarový zesilovač. Tranzistorový zesilovač je levnější na výrobu a údržbu než elektronkový zesilovač. Kvůli absenci elektronek došlo k prudkému zmenšení potřebného počtu a rozměrů napájecích a výstupních transformátorů a rozměry samotných tranzistorů jsou mnohem menší než rozměry elektronek, což dohromady umožnilo výrazně zmenšit rozměry a hmotnost zařízení se srovnatelným nebo dokonce větším výstupním výkonem. Tranzistor používáním neztrácí své vlastnosti a je obecně spolehlivější než elektronka, i když je citlivější na průraz při překročení provozního napětí a vyžaduje i dodatečné řešení problému odvodu tepla. Díky nízké výstupní impedanci se tranzistorový zesilovač snadno propojí s libovolnými nízkoimpedančními reproduktory, to znamená, že nerovnoměrná impedance reproduktoru prakticky neovlivňuje zisk. Tranzistorové zesilovače nemají tak silný mikrofonní efekt jako elektronkové a nevyžadují pravidelnou výměnu aktivních rádiových prvků , ale pokud selžou, opravy v terénu vyžadují spoustu času a nástrojů.
Charakteristickým rysem polovodičových kytarových zesilovačů je slyšitelný rozdíl mezi zkreslením, ke kterému dochází při přetížení zesilovače, a přetížením elektronkových obvodů. Zejména při přetížení tranzistorového zesilovače se charakteristiky nelineárního zkreslení zvyšují prudčeji, podél strmější křivky. Studie [1] [2] také ukázaly, že při přetížení elektronkového obvodu se generují rovnoměrnější harmonické, které jsou příjemnější pro ucho, a při přetížení tranzistorového obvodu vzniká více lichých harmonických, které mozek vnímá jako disonance.
Postupem času koexistovaly jak elektronkové, tak tranzistorové obvody, z nichž každý má své vlastní výhody a nevýhody uvedené výše. To vedlo k vytvoření hybridních obvodů, které v závislosti na úkolech mohly využívat zpracování elektronkového signálu a/nebo přizpůsobení kanálů a tranzistorovou výkonovou část, což umožnilo dosáhnout blíže k „teplému“ elektronkovému zvuku a při současně vyšší výstupní výkon při relativně malých rozměrech, hmotnosti a ceně; buď zpracování tranzistorového signálu a elektronková výkonová část, která poskytla „modernější“ zvuk a možnost přetížení elektronky fázového invertoru a elektronkové výstupní části, což dává uchu trochu jiný zvuk; byla možná i jiná řešení. Například, jak se sestava zesilovačů Marshall vyvíjela, řada JCM800 byla původně zesilovač s celolampovým předzesilovačem a výkonovými sekcemi, ale jak se trh měnil, společnost zavedla do obvodů polovodičové komponenty, které umožnily kytaristovi zvýšit přetížení. zesilovače dle libosti. Toto technické rozhodnutí, přijaté kytaristy nejednoznačně, pak migrovalo na řadu JCM900 , avšak později v dalším vývoji modelové řady - v řadě JCM 2000 byly tyto prvky pod tlakem tržních preferencí nahrazeny celo- trubicový roztok, který plnil stejnou funkci.
S nástupem mikroprocesorů a digitálního zpracování signálu na konci 90. let byly vyvinuty „modelovací zesilovače“ , které dokážou simulovat zvuk mnoha známých elektronkových zesilovačů bez použití elektronek v obvodu. Nové zesilovače se speciálními procesory a softwarem dokážou emulovat lampový zvuk klasických zesilovačů. Hlavní nevýhodou digitální emulace elektronkového zesílení je to, že v současné době nelze v široké aplikaci zcela simulovat nelinearitu procesů probíhajících ve vakuových elektronkách a vztah těchto procesů k napájecímu transformátoru zesilovače. V současné době nejpokročilejší digitální zesilovače používají někteří hudebníci k dosažení efektu "Overdrive" při živých vystoupeních, ale v nahrávacích studiích jsou stále preferovány pouze plnoelektronkové zesilovače.
Rozdíl ve zvuku mezi lampovými, analogovými a digitálními zařízeními najdete v článku o zkreslení .
Obvykle má zesilovač jeden kytarový vstup, jeden linkový vstup a jeden výstup, často se vyrábí jako 1/4" TRS konektory . Někdy jsou v zesilovačích zabudovány XLR konektory pro připojení mikrofonu .
| kytary | |
|---|---|
| Hlavní typy kytar metodou zesílení zvuku | Akustický klasický Ruská sedmistruna Dvanáctistrunný Dreadnought lidový jumbo elektrické kytary Baskytara rytmická kytara hlavní kytara elektroakustické Poloakustické |
| Jiné typy | Akustický Ruská akustická novinka Dobrý cuatro miniaturní kytary Cavaquinho Ukulele Gitalele elektrické kytary Ukulele Guitar Warr lepit Vypreparovaná kytara Pánev |
| Výrobci | |
| Související články | |
| Počítačové hry | |