| Karolína Rosatiová | |
|---|---|
| ital. Karolína Rosatiová | |
| Carolina Rosati jako Medora v Le Corsaire , 1856 litografie. | |
| Jméno při narození | Carolina Gallettiová |
| Datum narození | 13. prosince 1826 |
| Místo narození | Bologna , Itálie |
| Datum úmrtí | 1905 |
| Místo smrti | Cannes , Francie |
| Státní občanství | Itálie |
| Profese | tanečník baletu |
| Divadlo |
La Scala , Pařížská opera , Mariinské divadlo |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Carolina Rosati ( ital. Carolina Rosati , vlastním jménem Galletti ( Carolina Galletti ), 13. prosince 1826 , Bologna - květen 1905 , Cannes ) - italská baletka , která vystupovala v Miláně, Londýně, Paříži a Petrohradu. Zvláštního úspěchu se dočkala v baletech „ Esmeralda “, „ Paquita “, „ Giselle “ a „ Le Corsaire “ (první interpretka partu Medory , 1856 ). Její nejlepší role je označena Amelií ve " Fonty "
Studovala v Miláně na baletní škole divadla La Scala , kde jejími učiteli byli A. Torelli a C. Blasis . Na jevišti začala vystupovat již od útlého věku. Debutovala v La Scale v roce 1846 .
V letech 1847-1848 se podílela na baletních produkcích choreografa J. Perrota - "The Four Elements" od Bayettiho , " Pas de Quatre " a "The Seasons" od Pugniho [1] .
V letech 1847-1858 (přerušovaně) vystupovala v Londýně, kde se podílela na inscenacích choreografa P. Taglioniho "Thea, aneb víla květin", "Fiorita", "Primabalerína", "Winter Entertainment" (vše do hudba C. Pugniho ).
V letech 1853-1859 byla primabalerínou pařížské opery . Podílel se na inscenacích choreografa J. Maziliera „ Jovita, aneb lovci bizonů “ a „ Fonti “ od T. Labara , „ Marco Spada, aneb Banditova dcera “ od D. Auberta , „ Korzár “ od A. Adama (1856 ). Jedna z jejích nejlepších prací byla rozpoznána jako část Amelie v "Fonti" [1] ; role Medory v Korzárovi vznikla pro Rosati v době, kdy už byla uznávanou interpretkou dramatických scén [2] .
Ve věku 36 let byla slavná balerína pozvána do Ruska. Vystupovala v Petrohradě na jevištích císařských divadel v letech 1859-1862. Kromě Korzára ztvárnila hlavní role v inscenacích choreografa A. Saint-Leona Paquerette od F. Benoise , Graziella aneb Love Quarrel od C. Pugniho, Meteora aneb Shooting Stars od S. Pinta (byla druhou interpretkou hlavního partu po N. K. Bogdanové ) [3] , v baletu J. Perrota na hudbu Ts. Pugniho " Gazelda, aneb Cikáni ".
Měla šanci sehrát zvláštní roli v historii inscenace Pugniho baletu " Faraonova dcera " - a to nejen proto, že režisér-debutant M. I. Petipa vytvořil part Aspicie speciálně pro Rosati. Později ve svých pamětech Petipa vzpomínal, jak spolu s beneficientkou baletkou Carolinou Rosati hledal inscenaci prvního nezávislého baletu Faraonova dcera od režiséra Andreje Saburova. [4] O tomto příběhu kolovalo v divadelních kruzích mnoho pověstí, které přecházely v žerty. Tradovalo se, že v roce 1862 objednal ředitel císařských divadel A. I. Saburov balet pro benefiční představení své oblíbenkyně Caroline Rosati . A premiéra jejího benefičního představení už je naplánovaná a smlouva s ní už je podepsaná. A pak, když vychladl ve své vášni, nařídil, aby Petipu informovali, že prý na tak zásadní inscenaci nemá ředitelství čas ani peníze. Věc skončila tím, že baletka se spolu s začínajícím choreografem Petipou hned ráno osobně vypravila do režisérova bytu; hodnostář právě vstal a potkal nečekané hosty v županu. Saburov, zmatený, nestihl se převléknout, nejprve přijal pouze Petipu a znovu opakoval, že inscenace se neuskuteční a baletka bude nahrazena hmotnou škodou. Poté Petipa navrhl, aby své rozhodnutí sdělil čekajícímu tanečníkovi sám šéf. Vstoupila s úmyslem trvat na inscenaci; ředitel stál na svém. V zápalu bouřlivé debaty se náhle rozlétl talár vysokého úředníka. Hodnostář byl z této příhody natolik zahanbený, že z rozpaků okamžitě našel peníze na inscenaci a byl dán příkaz k okamžitému zahájení zkoušek [5] [6] . Zde však zákeřný osud neodolal, aby nezpůsobil potíže: Saburov ustoupil „pod podmínkou, že choreograf zkomponuje balet o pěti dějstvích přesně za šest týdnů. Asi jen ze zoufalství Petipa souhlasil. Ano, okamžitě se pohádal se skladatelem, který v návalu hněvu zničil klavír. Marius Ivanovič však nepropadl sklíčenosti a začal vystupovat bez hudby - pak musel být „přizpůsoben“ téměř hotovým tancům. Ale tento choreograf pevně věřil, že hudba existuje pro tanec a tanec je pro baletku ... “ [5]
Právě v tak extrémních podmínkách se zrodil balet, který se později stal světovou klasikou.
Premiéra Pugniho baletu "Faraonova dcera" (libreto Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges a sám M. Petipa podle románu "Le Roman de la Momie" Theophila Gauthiera ) se konala 30. ledna (18. podle starého stylu), 1862 [7] , v Petrohradě, na scéně Velkého Kamenného divadla , a v hlavní roli podle očekávání zazářila Carolina Rosati. V historii baletu zůstane navždy jednou z nejlepších interpretek této části. V premiérovém představení part rybáře ztvárnil Lev Ivanov [6] , faraon - od Nikolaje Goltze [7] . A party Conrada se stala jednou z nejlepších rolí Mariuse Petipy. Právě s ní ukončil svou baletní kariéru. [2] Tak začal M. Petipa svou dráhu choreografa. Faraonova dcera je prvním velkým baletem Petipy, který však divertisementy inscenoval již dříve.
Po vystoupeních v Rusku baletka opustila jeviště.
Baletní encyklopedie o Carolině Rosati:
Podle současníků R. v sobě spojovala taneční půvab, vznešenou poezii a vášeň. Protože nevlastnila dostatečně silnou techniku, byla nadanou mimikou. umělkyně, její drama. talent vysoce oceňovali T. Gauthier, J. Janin, A. A. Pleshcheev . [1] [8]
Carlo Blasis , italský tanečník, choreograf, který kdysi učil na milánské škole v divadle La Scala, kde byla Carolina Rosati jeho žačkou, a poté, v polovině 19. století, choreograf Císařského moskevského Velkého divadla a pedagog v r. 1861-1863. na Moskevské divadelní škole ve své knize „Tanec obecně. Baletní celebrity a národní tance“, vydané v roce 1864, zaznamenala baletka, jeho studentka, věnující se jí v sekci „VIII. Zahraniční choreografické hvězdy“ kapitola s názvem: „Caroline Rosati (z Bologne)“ [9] .
Portrét Rosati s označením roku jejího debutu (1854, ve skutečnosti debutoval v roce 1853 ), který napsal Gustave Boulanger podle Pinsonovy litografie, se nachází na vlysu tanečního foyer Velké opery mezi dalšími dvaceti portréty vynikajících osobností. tanečníci opery konce 17. - poloviny 19. století.