| A. N. Samochvalov | |
| Kirov bere přehlídku sportovců . 1935 | |
| Plátno , olej . Rozměr 306×373 cm | |
| Státní ruské muzeum , Petrohrad | |
| ( inv. JB-1962 ) |
"Kirov dostává přehlídku sportovců" - první "velký" obraz v díle Ctěného uměleckého pracovníka RSFSR Alexandra Nikolajeviče Samokhvalova (1894-1971), který napsal v roce 1935. Je ve sbírce Státního ruského muzea [1] .
Po atentátu na S. M. Kirova se v malířství a sochařství objevilo mnoho děl jemu věnovaných. V roce 1935 A. N. Samokhvalov namaloval „Portrét S. M. Kirova“ [2] , obraz „Kirov na staveništi“ a poté první deskový obraz ve svém díle „Kirov přijímá přehlídku sportovců“. V SSSR se přehlídky sportovců začaly konat každoročně od roku 1931, nejprve v Moskvě a Leningradu a poté v dalších městech. Od roku 1936 se v Moskvě začaly konat celosvazové přehlídky tělesné kultury. Zúčastnili se jich sportovci ze všech svazových republik.
Jak poznamenává T. Chudinovskaya, umělec o mnohofigurální monumentální kompozici dlouho snil a připravoval se na ni, přemýšlel o jejím freskovém řešení. A. N. Samokhvalov , fascinovaný myšlenkou fresky, se zabýval barevnými experimenty, snažil se, aby barva zněla dekorativně a zároveň přirozeně [3] .
A. N. Samokhvalov sám vzpomínal na tato přípravná pátrání takto:
„Popadly mě úvahy o struktuře tohoto budoucího obrazu, udělal jsem několik skic a hledal barevný obsah, napsal dvě zátiší, jejichž barevný obsah odpovídal tomu, co se mi zdálo na budoucím obrazu. Usadil se na prvním zátiší – s tanagerem. Nyní je ve Státním ruském muzeu. Hledání freskového řešení je vyjádřeno v živlech. Obě zátiší byla vystavena na naší Leningradské výstavě. Na základě struktury tohoto zátiší jsem začal malovat. [čtyři]
V důsledku toho se umělec usadil v klasickém slavnostním teplém měřítku. První verze skladby A. N. Samokhvalova byla postavena jakoby souběžně s pódiem na Palácovém náměstí v Leningradu, odkud účastníky průvodu pozdravil S. M. Kirov. Sportovci šli po pódiu vlevo ve formaci. Na přední straně transparenty. Skupina mladých lidí hází květiny SM Kirovovi. Poté umělec změnil kompozici. Tribuna ustoupila v perspektivní zatáčce stranou. Před ní se objevila skupina dívek a podávaly Kirovovi obrovskou kytici květin. Přímo na diváka se pohybuje formace mladých sportovců. Dívky vepředu spěchají na pódium pozdravit Kirova. V pozadí, v pozadí, je budova zdobená hesly a portrétem Lenina. Oranžovo-červené a bílé barvy sportovního oblečení a opálená těla mladých sportovců naplňují kompozici obrazu optimistickým zvukem [4] .
Koncepce obrazu a jeho realizace podle T. Chudinovské odrážely důležité tendence sovětského umění 30. let ke zvyšování monumentality, k hledání typického obrazu současníka - romantického hrdiny, silného a krásného morálně i fyzicky. Tvorba A. N. Samochvalova ve 30. letech 20. století je zcela věnována etablování obrazu mladého současníka v umění [3] .
Tělesná kultura a sport se ve 30. letech staly aktuálním tématem sovětského umění a A.N. Samokhvalov zde patřil k uznávaným vůdcům. Tělesná výchova pro něj byla podle umělce „radostí bytí, radostí, která nashromáždila potenciál překonat obtíže v boji za vybudování nového života“ [4] . „Tělesnou výchovu jsem miloval právě jako kulturu zdravého člověka, veselého a veselého“ [3] .
Během období prací na obraze navštívil ateliér A. N. Samokhvalova P. M. Kerzhentsev , který vedl Výbor pro umění. Podle umělce byl host s dílem spokojen. Tato návštěva byla pro A. N. Samochvalova důležitá v tom smyslu, že mu byl svěřen obrovský panel o rozměrech šest krát šest metrů na téma sovětské tělesné výchovy pro závěrečný sál sovětského pavilonu na Světové výstavě v Paříži v roce 1937 [5] . Před odesláním do Paříže byl panel vystaven v Moskvě. Na pařížské výstavě panelu A. N. Samokhvalova „Sovětská tělesná výchova“ byla oceněna nejvyšším oceněním Grand Prix [6] .
| Díla Alexandra Samokhvalova | |
|---|---|
| |