| E. E. Moiseenko | |
| Rudí dorazili . 1961 | |
| Olej na plátně . Rozměr 200×360 cm | |
| Státní ruské muzeum , Petrohrad |
"The Reds Came" je obraz sovětského a ruského malíře [1] Evsey Evseevich Moiseenko .
Práce na obraze začaly v roce 1956. V průběhu práce umělec cítil potřebu jít do své rodné vesnice Uvarovichi, kde jako dítě poprvé slyšel mocný oddíl kavalérie. V Uvarovichi umělec hodně pracoval, psal náčrtky. Na jejich základě se konečně zformovala myšlenka obrázku. Klidná vesnická ulice, zachycená na jedné z těchto skic, se stala dějištěm událostí zobrazených na obraze „The Reds Came“. [2] První verze obrázku znázorňovala krátké zastavení červené jízdy. „Sesednutý bojovník dychtivě pije vodu přímo ze džbánu. Před ním je žena s šátkem narychlo přehozeným přes hlavu. Je v jakémsi omámení. Vedle ní chlapec v budenovce, ve staré obnošené bundě, zjevně zbylé po otci, klesající na kolena, zírá na bojovníka všemi očima. A všude kolem jsou bojovníci, sedláci, vozy, koně, tvoří malebné skupinky. [3]
Tato varianta se však autorovi zdála příliš výpravná a žánrová, zbavená „dynamického patosu a romantické povznesenosti“. „Chtěl jsem, “ napsal E. E. Moiseenko, „ aby divák nejen viděl epizodu příchodu Rudých do této konkrétní vesnice, ale cítil, že právě tito lidé ponesou a ponesou Rudý prapor vítězství po celém Rusku. Této představě jsem chtěl podřídit koloristické a plastické řešení věci . [čtyři]
Téměř hotové plátno bylo odloženo a začalo nové hledání. Přes desítky skic, skic, krok za krokem se umělec blížil k cíli. Složení bylo více než jednou drasticky přepracováno a změněno. Umělec tedy začal vytvářet druhou verzi.
Při práci na obrázku umělec hledal specifické rysy svých postav. Někdy našel více či méně vhodný typ, namaloval skicu, která se pak podle plánu přetvořila na obraz. Někdy to byl fiktivní obrázek. Již v prvních náčrtech byly načrtnuty obecné obrysy postavy komisaře, jejíž obraz od náčrtu ke náčrtu stále více získával specifické rysy. Prototyp byl pouze pro blonďatého chlapce, který sledoval, co se děje z verandy. Umělec vzpomíná, že jemu, tehdy ještě chlapci, připadali rudí jezdci jako obři. Objevují se tedy před námi na jeho obrázku.
V průběhu práce na plátně autor zpočátku umístil k otevřené bráně do popředí dívku vítající rudé válečníky. Ale brzy se umělec přesvědčil, že tato postava dodává kompozici určitou mnohomluvnost, zbavuje diváka aktivity a odstranil tuto skvěle malovanou postavu. [5]
Moiseenkovo plátno si získalo širokou oblibu všude, kde bylo vystaveno. Navštívilo republikové a celosvazové výstavy v Polsku, NDR, Dánsku, Mexiku, Brazílii a na Kubě.
V říjnu 1966 byla malíři za tento obraz udělena státní cena I. E. Repina RSFSR .
V roce 1974 výnosem Ústředního výboru KSSS a Rady ministrů SSSR „O udělení Leninových cen v oblasti literatury, umění a architektury v roce 1974“ byla umělci udělena Leninova cena za cyklus obrazů „Válečná léta“, který byl zastoupen i dílem „Přišli rudí“. [6] [7] [8]
Nyní je dílo ve sbírce Státního ruského muzea (získano v roce 1968 od MK SSSR). [9]
Brzy na jaře za večerního šera vtrhne do vesnického klidu oddíl jako vichřice, před níž plápolá červený prapor. Na plátně je jen pár jezdců. Ale kompozice je postavena tak, že je vnímáme jako mohutnou lavinu bojovníků, kterou nikdo není schopen zastavit. Právě tento obraz umělec tak dlouho a usilovně hledal.
Divák se cítí jako aktivní účastník probíhajícího dění, jako by se ocitl mezi vesničany, kteří spěchají za cválajícím vlajkonošem.
"Vortexové obrazy" [10] hlavních postav obrazu se vzájemně doplňují a vytvářejí celistvý, plasticky zobecněný obraz Rudé armády během občanské války. Trubač se rychle řítí za vlajkonošem. "Za nimi se řítí vpřed opálený bojovník s širokými tvářemi v modrém plášti." Z jeho očí, poněkud unavených, ale pozorně sledujících vše, co se děje na ulici, z napjaté postavy neomylně poznáváme rudého velitele. Vedle něj na modročerném koni je komisař v tunice vybledlé sluncem a deštěm... Celá jeho postava je jako natažená struna... Za ním jsou bojovníci: široce se na nás usmívají, otlučení, s otevřenou selskou tváří a ten, kdo mává na pozdrav. Mladík uhánějící vedle nich je chlapsky vážný, jeho romantická duše má tendenci se co nejdříve vrhnout do bitvy. [jedenáct]
Kompoziční nález autora - plot šikmo přetínající svižný pohyb koní v kombinaci s vysoce zvednutou linií horizontu umožnil E. E. Moiseenkovi vytvořit dynamický pocit z celé scény, jakoby přímo vytržené ze života. [12]
Toto dílo hluboce zaujme diváka, přiměje vás znovu prožít vzdálené dny, které se staly legendou. Tento dojem umocňuje výborně nalezená expresivní kresba, škála tmavých i světlých, teplých i studených tónů, od vášnivé, temperamentní malby, někdy průhledné, téměř akvarelové, někdy široké, pastovité s rychle nanášenými tahy, kterými prosvítají další barvy, což vytváří takové koloristické bohatství, ve kterém každý kus obrazu funguje samostatně.
Výtvarné řešení přenosu pohybu v prostoru obrazu povýšilo obraz „The Reds Came“ na úroveň mistrovského díla. Díky rychlému rytmu výstavby, ostrým barevným kontrastům, ostrosti a dynamice forem vytváří plátno vzrušenou, napjatou náladu. Lineární rytmus Moiseenko posílil horizontální prodloužení ulice, domů, plotu. [13]
"...všechno bylo naplněno rychlým pohybem, letícím leskem řítící se kavalérie, pocitem okamžitého vstupu do života dovolené" [14] ( M. Herman ) "Jsou nesmrtelní - jezdci revoluce." Jejich víra a naděje, jejich snaha o budoucnost je vždy živá. Tento pohyb nelze zastavit!” [15] (L. Novožilová)Profesor V. A. Lenyashin vysoce ocenil obraz „Rudí přišli“ a postavil ho na roveň komisaři K. Petrov-Vodkinovi , partyzánům S. Gerasimovovi , obráncům Petrohradu A. Deineka : rudí jezdci získali realitu ... - spravedlivé, ušlechtilé, osvobozují města a vesnice, oznamují celému světu začátek nové epochy a bez jediného zaváhání dávají své životy ve jménu budoucnosti. [16]
| Díla Yevsey Moiseenko | |
|---|---|
| |