Louis Lalua | |
---|---|
Louis Laloy | |
Datum narození | 18. února 1874 [1] |
Místo narození | Gre |
Datum úmrtí | 4. března 1944 [2] (ve věku 70 let)nebo 3. března 1944 [3] (ve věku 70 let) |
Místo smrti | Dole |
Země | Francie |
Vědecká sféra | muzikolog , hudební kritik , esejista , sinolog , překladatel |
Alma mater | |
Ocenění a ceny | Cena Montionova ( 1933 ) obecná cena Muteau [d] ( 1941 ) |
Pracuje ve společnosti Wikisource | |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Louis Laloy ( fr. Louis Laloy ; 18. února 1874 , Gre – 4. března 1944 , Dole ) – francouzský muzikolog a kritik [4] [5] , spisovatel, sinolog [6] . Autor a překladatel operních libret . Otec publicisty a diplomata Jeana Laloye .
V roce 1905 absolvoval Scola Cantorum v Paříži , kde studoval u jednoho ze zakladatelů této soukromé konzervatoře - Charlese Bordy a Vincenta d'Andy [5] . Vzdělávání na Schola Cantorum bylo z velké části založeno na studiu rané církevní hudby, gregoriánského chorálu , techniky staré polyfonie , která následně ovlivnila Laluovy hudební zájmy.
Od roku 1920 vyučoval dějiny hudby na Sorbonně a v letech 1936-1941 na pařížské konzervatoři. Autor děl o starověké řecké, orientální hudební kultuře (především čínské) i moderní hudbě. Je považován za autora prvních francouzských a jedné z nejlepších monografií [7] , věnované C. Debussymu , s nímž od roku 1902 udržoval přátelské vztahy a dopisoval si. O stupni jejich vztahu svědčí fakt, že Lalua patřil k těm několika přátelům Debussyho, kteří s ním nepřerušili vztahy po jeho skandální rozchodu s první ženou a sňatku s Emmou Bardak . Později skladatel poděkoval autorovi monografie o něm a vtipně poznamenal, že se jedná o „nálet s vloupáním, při kterém hacknutý blahopřeje zloději“.
Lalois je spolu s J. Marneau jedním ze zakladatelů a redaktorů časopisu Mercure musical, který byl v roce 1907 sloučen s časopisem Bulletin francais de la SIM, vydávaným J. Ekorchevilem , a získal název Mercure musical et Bulletin francais de la SIM » [5] . Jako hudební a literární kritik publikoval i v jiných periodikách. Od roku 1914 generální tajemník Velkého operního divadla [6] .
Jako kritik „Muzikálu Mercure“ v roce 1905 sehrál významnou roli v kladném hodnocení v tisku Debussyho opery „ Pelleas et Mélisande “ [8] . O studii věnované jeho jediné dokončené opeře sám Debussy odpověděl takto: „Pokorně ji uznávám za úžasnou; zdá se mi, že v chápání nějakého díla obecně nelze jít dál“ a „Nikdy nezapomenu na přátelství toho, kdo to všechno napsal, je mi milejší než jakékoli spisy obecně“ [9] . Také jako hudební kritik Lalua opakovaně podporoval další díla skladatele v tisku [10] . V roce 1916 pracoval Debussy na kantátě pro zpěv s orchestrem a sborem „Óda na Francii“ (o příběhu Johanky z Arku ) na text Laloi, ta však nebyla dokončena a po smrti skladatele byly zpracovány pouze návrhy. byly nalezeny, které byly později finalizovány a vytištěny. Marguerite Long , slavná pianistka a blízká Debussyho přítelkyně, ve své knize „Na klavír s Debussym“ napsala o Laloi: „Je to skvělý hráč Debussy od prvních minut, kterému vděčím za mnoho zde uvedených úvah. “ [11] .
Romain Rolland ve své knize „Musicians of Our Days“ zařadil Laloi mezi nejjemnější a nejzkušenější pařížské kritiky [12] . Lalua se zajímal o východní kultury, byl autorem studie "Čínská hudba", vydané v roce 1912 a libreta opery A. Roussela "Padmavati" (1913-1918) [6] .
Lalua důsledně vystupovala proti hudební estetice Erica Satieho a sloužila jako jeden z důvodů ochlazení vztahů mezi skladateli „ Šestky “ a Satie. Podle Dariuse Milhauda , když Satie zjistil, že „ Poulenc a Auric jsou spojeni s kritikem Louisem Laloyem, jeho dávným nepřítelem, považoval to za osobní urážku. K mírnému nedorozumění mohlo dojít, kdyby Orik nenapsal článek s tak nepřípustným názvem: „Sbohem, Sati“…“ [13] .
Laluův překlad publikoval díla starověkého Řecka ( Theocritus ) a klasické čínské literatury. Kromě toho přeložil z němčiny monografii Guida Adlera o Richardu Wagnerovi .
Tematické stránky | ||||
---|---|---|---|---|
|