| Alexandr Kirillovič Ledashchev | |
|---|---|
| Datum narození | 1905 |
| Datum úmrtí | 1939 [1] |
| Místo smrti | |
| Profese | filmový režisér , scénárista , filmový herec |
| IMDb | ID 0496397 |
Alexander Kirillovič Ledashchev (při narození - M. Sulkin) ( 1905 - 1939 , Moskva ) - sovětský herec , scenárista a režisér .
V kině začínal jako osvětlovač, maskér a herec. Režisérovi O. Frelikhovi , který v Moskvě natáčel jeden z prvních běloruských filmů „ Prostitutka “, se tento chlapík, energický, s krásnou inteligentní tváří, velmi líbil, a pozval Ledashcheva, aby ztvárnil roli Shury, člena Komsomolu.
Vsevolod Pudovkin , který se připravoval na produkci nového filmu ve studiu Mezhrabpom , upozornil na pohotového, aktivního osvětlovače, který ani minutu nezahálel. Ledashchev se tak stal jedním ze tří asistentů režie na filmu " Konec St. Petersburgu ." Na další práci Pudovkina, " Potomek Čingischána ", Ledashchev již byl asistentem režie, hrál malou roli.
V roce 1931 začal A. Ledashchev pracovat na filmu "Great Weekdays" spolu s režisérem Anatoly Golovnya .
Počátkem 30. let pracoval Ledaščev na pokyn Vsevoloda Meyerholda spolu s dalším mladým režisérem V. Nemolyajevem na „filmovém designu“ hry „Poslední rozhodnutí“ a natočil jeden a půl až dvouminutové dokumenty.
V roce 1932 obdržel Ledashchev první nezávislou produkci - film "Toledo". V květnu 1935 byl na obrazovkách země uveden film " Pastýř a car ", který jako žádný jiný film 30. let způsobil tak rozporuplná, vzájemně se vylučující hodnocení. Měsíc a půl po premiéře "Pastýř a car" se diváci mohli seznámit s novým Ledashchevovým filmem "Vrátím se!". Pointa není ve zrychleném pracovním tempu, ale v tom, že se premiéra Pastýře a cara zdržela o rok a půl.
Kvůli zhoršené vážné nemoci nějakou dobu pracoval ve společnosti Uchfilmtyazhprom, kde natočil zajímavý dokument o mechanizaci těžby uhlí.
Do posledních dnů pracoval na scénáři pro jedno ze středoasijských filmových studií. Přestože si doplnil vzdělání, už pracoval ve studiu, studium u Pudovkina a přirozený talent mu umožnily stát za kamerou a točit filmy, které se staly významnými událostmi v dějinách sovětské kinematografie.