Riefenstahlová, Leni

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 30. července 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .
Leni Riefenstahlová
Leni Riefenstahlová
Jméno při narození Helena Bertha Amalia Riefenstahlová
Datum narození 22. srpna 1902( 1902-08-22 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 8. září 2003( 2003-09-08 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 101 let)
Místo smrti Pöcking , Bavorsko , Německo
Státní občanství
Profese filmová režisérka , herečka , fotografka
Kariéra 1926–2002 _ _
Ocenění Mussolini Cup ( 1938 )
IMDb ID 0726166
leni-riefenstahl.de (  německy) (  anglicky)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Leni Riefenstahl ( německy  Leni Riefenstahl , vlastním jménem Helena Berta Amalie Riefenstahl , německy  Helene Berta Amalie Riefenstahl ; 22. srpna 1902 , Berlín  – 8. září 2003 , Pöcking ) je německá filmová režisérka a fotografka , stejně jako herečka a tanečnice . Jedna z nejpopulárnějších, ale také jedna z nejkontroverznějších postav kinematografie XX století. Vzestup její režijní kariéry připadl na období nacionálně socialistické nadvlády v Německu. Riefenstahlovy filmy Triumf vůle (1935) a Olympia (1938) utvářely obraz národního socialismu a prosadily její pověst aktivní propagátorky Třetí říše. Po roce 1945 svou morální vinu nepřiznala.

Dětství a mládí: tanečnice

Bertha Helena Amalia Riefenstahl se narodila 22. srpna 1902 ve Weddingu , dělnické čtvrti Berlína . O dva a půl roku později se narodil její bratr Heinz (1906-1944). Leniin otec, Alfred Theodor Paul Riefenstahl (1878-1944), se nakonec stal majitelem firmy na instalaci topení a ventilace. Jeho rodiče pocházeli z Marka Braniborského . Matka Leni Riefenstahlové, Bertha Ida, rozená Scherlach (1880-1965), pocházela z Wloclawku , který byl tehdy součástí Ruské říše . Její otec Carl Ludwig Scherlach pracoval jako tesař a rodina se později přestěhovala do Berlína.

Leni prožila dětství a mládí bez materiálních starostí. Otec od ní ale vyžadoval absolutní poslušnost a nesnesl námitky. Dcera trpěla otcovou bezcitností a neúspěšně se mu snažila naklonit. Poměrně rychle byl otec nucen konstatovat, že Leni po něm zdědila tvrdohlavost a je připravena své zájmy rozhodně hájit. Matka se přitom často ocitla mezi dvěma požáry [5] . V roce 1908 šla Leni do veřejné školy v Neuköllnu [6] . Poté navštěvovala Kolmorgen Lyceum, soukromou dívčí střední školu v Tiergarten . Rodiče se zabývali rozvojem uměleckých sklonů u své dcery. Pět let dvakrát týdně na přání svého otce navštěvovala soukromé hodiny klavíru, ale dělala to neochotně. Leni tíhla spíše k poezii a malbě, ale opravdovou vášeň měla pro tanec [7] . Ve dvanácti letech jí bylo umožněno vstoupit do plaveckého oddílu Rusalka, kde se účastnila závodů a přebírala ceny. Byla také členkou gymnastického svazu, naučila se jezdit na kolečkových bruslích a bruslit [8] .

V roce 1918 absolvovala Riefenstahlová lyceum Kolmorgen s maturitou a s podporou své matky, ale bez svolení svého otce, začala chodit na lekce v taneční škole Heleny Grimm-Reiter. Po prvním veřejném vystoupení došlo mezi otcem a dcerou k hádce. Aby nebyla poslána do uzavřené internátní školy, musela absolvovat kurzy kreslení na Státní umělecké škole v Berlíně. V létě 1919 ji otec poslal do dívčí internátní školy v Tala . Tam tajně tančila, hrála v divadelních představeních a navštěvovala představení místního divadla. Na jaře roku 1920 se Riefenstahl vrátila do Berlína a přijala místo sekretářky v otcově firmě. Studovala psaní na stroji, těsnopis a účetnictví, poté, co získala povolení od svého otce navštěvovat lekce tance ve svém volném čase .

Od roku 1921 do roku 1923 studovala Riefenstahlová klasický balet pod vedením Evgenie Eduardové , jedné z bývalých petrohradských baletek, a navíc studovala charakterový tanec na škole Jutty Klamt [10] . V létě 1923 odjela do Drážďan na lekce moderního tance ve škole Mary Wigman [11] . V srpnu 1923 odešla z domu svých rodičů a pronajala si malý byt na Fasanenstrasse, který zaplatil její otec [12] . Na dovolené ve Warnemünde se seznámila s mladým rakouským bankéřem Harrym Sokalem, který se stal jejím milencem a podnikatelem [13] . Riefenstahlová ve svých pamětech zdůraznila platonickou povahu tohoto vztahu. Na podzim roku 1923 se seznámila s tenistou Otto Froitzheimem a zamilovala se do něj [14] . Její první sólové vystoupení, které Sokal zaplatil, se uskutečnilo 23. října 1923 v malém sále Tonhalle v Mnichově . Při posuzování nadání začínající tanečnice mnichovští recenzenti napsali, že měla ještě důkladně studovat [15] [16] . Následovala sólová vystoupení v Blüthnerově sále, Komorním divadle a Deutsches Theater v Berlíně, v Kolíně nad Rýnem , Innsbrucku a Praze . Kariéra tanečnice brzy skončila. Ale ne kvůli zranění kolene, jak napsala Riefenstahlová ve svých pamětech. Fred Hildebrandt, kulturní redaktor deníku Berliner Tageblatt a expert na současný tanec, v článku napsal, že to, co jí k úspěšné kariéře tanečnice chybí, je schopnost vyjadřovat city .

20. léta: Filmová herečka

Leni Riefenstahl viděla v červnu 1924 v kině na Nollendorfplatz v Berlíně film Arnolda Funka Hora osudu (1924), který na ni udělal takový dojem, že se chtěla setkat s předním hercem Louisem Trenkerem [18] , a spolu se Sokalem (kterého ve svých pamětech nahradila svým bratrem) odešla do Dolomit [19] . V důsledku toho pro ni Arnold Funk napsal scénář k filmu Sacred Mountain . V zájmu Riefenstahlové se Harry Sokal vzdal své kariéry bankéře a koupil Funkovu výrobní společnost, aby ji zachránil před bankrotem UFA [20] . Měl se chovat jako producent Posvátné hory, ale nakonec opustil projekt a zrušil zasnoubení s Riefenstahl, protože ona začala milostný vztah s Trenkerem i Funkem . Aby splnil Funkovy požadavky na hraní v horských filmech , Riefenstahl před natáčením rychle zvládl lyžování a lezení po skalách. Natáčení začalo v lednu 1925 v Dolomitech a pokračovalo s přestávkami až do dubna 1926 [22] . Premiéra Posvátné hory se konala 17. prosince 1926 v Berlíně. Následovaly hlavní role ve filmech Velký skok (1927), Bílé peklo Piz-Palu (1929), Bouře nad Mont Blancem (1930) a Bílé šílenství (1931). Všechny režíroval Arnold Funk s Harrym Sokalem jako koproducentem. O Funkově vlivu, Riefenstahl řekl [23] :

Byl to mistrný filmový střihač a samozřejmě jsem se od něj nevědomky něco naučil. (…) Rád bych zdůraznil, že vliv Dr. Funka na mé filmy byl velmi velký. Tady jde především o vizi – byl dobrý fotograf, vzešel z fotografie. A nějak jsem to přenesl na své kameramany.

V roce 1927 se Riefenstahlová na natáčení filmu Velký skok sblížila s Hansem Schneebergerem, kameramanem a předním hercem. Ve Wilmersdorfu si pronajala třípokojový byt, ve kterém s ním dva roky bydlela. Následně Schneebergera prohlásila za největší lásku svého života [24] . Během této doby se Riefenstahl také setkala s režiséry Georgem Wilhelmem Pabstem , Abelem Hansem , Walterem Ruttmannem a spisovatelem Erichem Marií Remarquem . V rozhovoru si na ni Harry Sokal vzpomněl [25] :

Kdykoli se na obzoru objevil zajímavý člověk, ať už to byl umělec, skvělý sportovec, skvělý tenista nebo skvělý lyžař, herec nebo slavný politik jako Hitler , ať už je to kdokoli, vždy jsem slyšel tuto větu: „Potřebuji poznat toho člověka." A vždy uspěla.

V roce 1928 se Riefenstahl zúčastnila zimních olympijských her ve švýcarském St. Moritz . Ve stejném roce se ve Film-Kurier objevil její první článek o Funkově filmu „Bílý stadion“. Od té doby pravidelně publikuje reportáže o natáčení filmů s její účastí. V roce 1928 si zahrála také ve filmu Rudolfa Raffe Osud Habsburků.

Natáčení filmu "White Hell Piz Palu" v Engadinu řídili Arnold Funk a Georg Wilhelm Pabst, pod jejichž vedením se Riefenstahlové podařilo dokázat, že hrát opravdu umí. Film měl velký úspěch v Německu i v zahraničí [26] .

Režijní debut

V létě 1931 založila Riefenstahl svou vlastní společnost LR Studio Film , ale na produkci filmu „ Blue Light “ jí chybělo alespoň 50 000 marek . Protože do ní byl Sokal stále zamilovaný, přispěl na projekt částkou 100 000 marek, které pokryly náklady na postprodukci a distribuci filmu . Byl to její režijní debut a poslední film, na kterém se Sokal podílel jako producent. Riefenstahl ve svých pamětech napsala [29] :

V Modrém světle jsem jakoby předvídal svůj pozdější osud: Junta, podivná dívka žijící v horách ve světě snů, pronásledovaná a odmítáná, umírá, protože se její ideály hroutí – ve filmu je symbolizuje jiskřivý rock krystaly. Až do začátku léta 1932 jsem také žil ve světě snů ...

Pro sebe si Riefenstahlová vymyslela hlavní roli dívky, ke které se kvůli její tajemnosti chovali obyvatelé horské vesnice nedůvěřivě. Scénář napsali Carl Mayer a Bela Balazs , kteří také režírovali její scény [30] . Riefenstahlová vysvětlila, proč se rozhodla pro režii, a uvedla, že už dlouho chtěla hrát roli velmi odlišnou od rolí, které hrála s Funkem, kde byla žena vždy v pozadí a hlavní složkou byly hory. Od Funka si však vypůjčila nejen formální prvky, ale i děj jeho „horských filmů“. Riefenstahlová spolupracovala i s Funkovými performery a kameramany a sám Funk s ní seděl ve střižně. Ve filmu „Blue Light“ se přitom hory staly jak ozdobou, tak prvkem akce, ale ne tak rozhodujícím jako u Funka. Sport, dobrodružství a komedie jeho filmů byly v Riefenstahl nahrazeny mystikou a světem kouzel. Film měl premiéru 23. března 1932 v Berlíně. Poté bylo oznámeno jako „společné dílo Leni Riefenstahlové, Bely Balazse a Hanse Schneebergera“ [31] . Na bienále v Benátkách „Blue Light“ obdržel stříbrnou medaili [32] .

Přes rezervované recenze kritiků měl film velký úspěch v Německu i v zahraničí a Bela Balazs, který v té době již působil v Moskvě, jako jeden ze scénáristů a spolurežisér požádal Riefenstahla, aby mu konečně zaplatil poplatek [33] . Pak se obrátila na franského gauleitera a strašlivého antisemitu Julia Streichera : „Tímto zmocňuji gauleitera Julia Streichera z Norimberku , vydavatele Sturmoviku , aby zastupoval mé zájmy ve věcech nároků vůči mně ze strany Žida Bely Balazse“ [34 ] [35] . Tato plná moc ze dne 11. prosince 1933 je uložena v německém spolkovém archivu . V roce 1933 zmizela jména Sokal a Balazs z titulků filmu [36] .

Národní socialismus, vzestup filmového režiséra

Seznámení s Hitlerem

Koncem února 1932 slyšela Riefenstahlová v berlínském Sportovním paláci poprvé Hitlerův volební projev [37] . Ve svých pamětech popsala stav, který v tu chvíli zažila [38] :

Zdálo se mi, jako by se přede mnou otevřel povrch Země, jako by se polokoule, která se náhle uprostřed rozdělila, vyvrhla obrovský proud vody, tak silný, že dosáhl až k obloze a otřásl Zemí.

V květnu 1932 napsala dopis Hitlerovi s žádostí o schůzku [39] . K jejich osobnímu seznámení došlo koncem května v Horumersiel u Wilhelmshavenu . Když se procházeli po pláži, probírali Riefenstahlovy filmy a plány . Poté odjela s pilotem Ernstem Udetem do Grónska natočit film Arnolda Funka SOS Iceberg (1933). V září 1932 se Riefenstahl vrátil do Německa. Výmarská republika už byla na pokraji zhroucení. Riefenstahlová okamžitě kontaktovala Hitlera, kterému na schůzce řekla o svých dojmech z cesty do Grónska. V této době se také setkala s Goebbelsem a Göringem , stále častěji navštěvovala oficiální recepce pořádané vedením NSDAP a stále více se vzdalovala svému obdivovateli a filantropovi Harrymu Sokalovi. Po roce 1945 Riefenstahlová všechna tato setkání vylíčila jako „čistě náhodné“ události . Nástup národních socialistů k moci 30. ledna 1933 ji zastihl v Davosu , kde trávila lyžařské dovolené ve společnosti Waltera Pragera, svého nového milence [42] .

Filmová trilogie o sjezdech NSDAP

V květnu 1933 se Riefenstahl vrátil do Německa. Ministr propagandy Goebbels jí navrhl, aby natočila film o 5. kongresu NSDAP v Norimberku , „stranickém kongresu vítězství“. 17. května si do deníku zapsal: „Po večeři. Leni Riefenstahlová. Vypráví mi o svých plánech. Navrhuji, aby natočila film o Hitlerovi. Má z toho radost.“ [43] . Na konci května se Riefenstahl setkala s Hitlerem a Goebbelsem na pikniku v Heiligendammu . „Jediná ze všech hvězd, která nám rozumí,“ napsal o ní Goebbels [45] . Po roce 1945 Riefenstahlová tvrdila, že mezi ní a ministrem propagandy vznikly a přetrvávají hluboké vzájemné antipatie [46] .

Na natáčení filmu o stranickém sjezdu, který se konal od 30. srpna do 3. září 1933, spolupracovala se známými kameramany Seppem Allgaierem , Franzem Weimeyrem a Walterem Frentzem a střih si dělala sama. Vyrobeno ministerstvem propagandy. „ Vítězství víry “ mělo premiéru 1. prosince 1933. Po zničení vrcholu SA v „ Noci dlouhých nožů “ však film zmizel z obrazovek, protože v něm spolu s Hitlerem dostal velký prostor náčelník štábu útočných oddílů . Ernst Röhm .

Film „Vítězství víry“ se pro Riefenstahl stal jakýmsi „perem testem“. Záběry měly jednoznačně reportážní charakter, obsahovaly mnoho nahodilého a nesystematizovaného materiálu, a ukázaly se tak jako nedostatečně vyzrálá prezentace NSDAP jako politické strany a zároveň demonstrující nezkušenost Riefenstahlové jako dokumentaristy.

V dubnu 1934 ji Hitler pověřil natočením Triumph of the Will , dalšího filmu o sjezdu NSDAP, „kongresu jednoty a síly“ [47] . Za tímto účelem založila produkční společnost Reichsparteitagfilm GmbH . Stejně jako Vítězství víry byl film financován samotnou NSDAP. Zároveň v předvečer natáčení a po kongresu byl jako autor prologu oznámen režisér Walter Ruttmann, zatímco Riefenstahlová byla zodpovědná za hlavní film. Prolog měl ukázat všechny důležité etapy a události v historii strany [48] . Záhadou dlouho zůstávala otázka, proč Ruttmannem natočený materiál, na který bylo vynaloženo 100 000 říšských marek, tedy třetina celého rozpočtu, nenašel své uplatnění. Po roce 1945 na to Riefenstahlová odpověděla spíše stručně: materiál se k filmu nijak nehodí a s kongresem nemá nic společného [49] . Podle historiků měli zájem na tom, aby Ruttmannův prolog z filmu zmizel, jen Riefenstahlová a Hitler. Hitler, který měl být ústřední postavou filmu, se nechtěl soustředit na „období bojů“, ve kterém navíc hráli důležitou roli stormtroopeři [50] [51] .

Zatímco Riefenstahlová byla ve filmu „Vítězství víry“ oficiálně prohlášena za „uměleckou ředitelku“, u „Triumfu vůle“ jí NSDAP svěřila „umělecké a organizační vedení“ [52] . K dispozici jí byla skupina 170 asistentů, 35 kameramanů a 30 kamer, které byly upevněny na stožárech, šplhaly na vzducholodě a umožňovaly natáčet veškeré dění kongresu současně z různých míst. Bylo natočeno několik stovek hodin záběrů . Film se zrodil u střihového stolu. Instalace trvala sedm měsíců. Výsledkem bylo, že délka filmu byla 114 minut. Hudbu k ní napsal skladatel Herbert Windt , který dále spolupracoval s Riefenstahlem. Triumph of the Will měl premiéru za Hitlerovy přítomnosti 28. března 1935 v kině UFA-Palast am Zoo v Berlíně. O Triumph of the Will Riefenstahl řekla, že chtěla natočit „celovečerní film“ spíše než týdeník [53] :

Neodpovídá to ani hrdinskému stylu, ani vnitřnímu rytmu skutečné události. Musí být cítit, podrobit jeho pohybu a zprostředkovat hraným filmem. Vnitřní chápání úkolu samo o sobě předkládá takový koncept jako umělecké řešení. (…) Nikde jinde na světě se stát kinematografií v takové míře nezabýval. Toto je jeho tvář, která oslovuje nás, jeho Führera a jeho společníky. Všichni lidé se v něm poznají.

Tato slova byla pro Riefenstahla také programem pro střih filmu. Vytvořila v něm filmovou pohybovou symfonii, v níž byl všudypřítomný Hitler hlavním aktérem i v době, kdy nebyl na scéně. Rytmus a pohyb byly použity jako umělecké principy pro uspořádání filmového materiálu s cílem vyvolat v divákovi emocionální reakci a dojem osobní přímé účasti na stranickém sjezdu. Riefenstahlová následně vždy zdůrazňovala dokumentární charakter filmu, tedy objektivní zobrazení skutečné události. Její práce s dokumentárním materiálem však vedla k dramatizaci stranického sjezdu, který byl původně nacvičen a inscenován pro natáčení.

Vzhledem k tomu, že Triumf vůle nejlépe odpovídal představám národních socialistů o nich samých, prohlásilo jej vedení strany za vzor úspěšné nacionálně socialistické propagandy a oficiálně mu udělilo status propagandy. Riefenstahlová obdržela státní cenu 1934/1935, cenu za nejlepší dokumentární film na Mezinárodním filmovém festivalu v Benátkách v roce 1935 a zlatou medaili na světové výstavě v Paříži v roce 1937 [54] . V návaznosti na film vyšla Riefenstahlova kniha „Zákulisí filmu o sjezdu národně socialistické strany“.

Triumf vůle plně neodrážel Wehrmacht , který se v roce 1934, po smrti Paula von Hindenburga , poprvé zúčastnil sjezdu NSDAP. Dalším dílem Riefenstahlové byl proto 26minutový krátký film Freedom Day! Náš Wehrmacht. To bylo natočeno na příštím sjezdu NSDAP v září 1935. Film vytvořil náladu lyrickým úvodem zobrazujícím noční stráže a svítání ve stanovém městečku, hru stínů a natáčení proti slunci. Poté následovalo velitelské a štábní cvičení Wehrmachtu pod velením Hitlera. Obrazové prostředky byly stereotypní, kompozice nepřesvědčivá. Film měl premiéru 30. prosince 1935.

Následně Riefenstahl označila své propagandistické produkce za čistě dokumentární díla, navíc s tím, že dokumentární film chápala jako film, který odráží ducha a atmosféru akce. Tvrdila, že byla vždy apolitickou umělkyní a v té době si nebyla vědoma obludnosti nacistického režimu. Ve svých pamětech citovala dopis, který napsala v roce 1948 novináři Manfredu Gheorghe, který byl nucen uprchnout do Ameriky:

Nikdy jsem nepopíral, že jsem byl ovlivněn Hitlerovou osobností. Ale to, že jsem v něm to démonické poznal příliš pozdě, je nepochybně vina nebo slepota.

Olympijské filmy

V létě 1935 Hitler pověřil Riefenstahlovou, aby natočila film o Letních olympijských hrách 1936 v Berlíně . 17. srpna, dlouho před jejím oficiálním jmenováním, si Goebbels do svého deníku zapsal: „Fräulein Riefenstahl hovoří o plánech na film o olympijských hrách. Je to chytrý exemplář!" Dne 9. prosince 1935 byla založena společnost Olympia-Film GmbH , kterou vlastnili Riefenstahl a její bratr Heinz. Následujícího dne Goebbels oficiálně oznámil, že Riefenstahlová byla ministerstvem propagandy pověřena natočením filmu o olympijských hrách v Berlíně. Na projekt, včetně různých synchronních verzí a doplňkových krátkých filmů, stát vyčlenil 2,8 milionu říšských marek. Z toho poplatek Riefenstahla, který získal úplnou svobodu jednání, činil 400 000 říšských marek [55] .

V červnu 1936 začalo v Řecku natáčení prologu Olympie, na který měl smlouvu režisér a kameraman Willy Zielke . Riefenstahl přizvala k práci na filmu zkušené kameramany jako Hans Ertl, Walter Frenz , Guzzi Lanchner . Vytvořili a aplikovali mnoho nových technických prostředků a vynálezů, např. podvodní kameru, kolejový jeřáb atd. Počet členů filmového štábu byl 170 osob. Ihned po skončení olympijských her se začalo se střihem, který trval téměř dva roky. Mezitím na Kurské kose Willy Zilke pokračoval v natáčení prologu sám. V lednu 1937 v souladu se smlouvou předal své dílo Riefenstahlové, kterou se rozhodla zcela přepojit [56] . V únoru Zilke prodělal nervové zhroucení, po kterém skončil v psychiatrické léčebně, kde mu byla stanovena, jak se později ukázalo, mylná diagnóza schizofrenie [57] . Riefenstahl odvezl ze svého mnichovského bytu všechny negativy a otisky fotografií, které pořídil v Řecku a na Kurské kose [58] . Následně Zilkeho fotografie prodala jako své vlastní dílo . Pouze v první části prvního vydání knihy „Krása olympijského zápasu“, vydané v roce 1937, je uveden jako autor fotografií [60] . Jméno Zielke zmizelo i z titulků filmu. V nemocnici byl podroben nucené sterilizaci. Zatímco Riefenstahlová ve svých memoárech psala o tom, jak se údajně starala o svého velmi talentovaného, ​​ale labilního kolegu, Zilke se považoval za její oběť [61] .

Premiéra filmu " Olympia " (1. část "Festival národů", 2. část "Oslava krásy") se konala v berlínském kině UFA-Palast am Zoo 20. dubna 1938 v den Hitlerových narozenin. 1. května 1938 za něj Riefenstahlová obdržela státní cenu. 10. května 1938 se v Curychu uskutečnilo první zahraniční promítání filmu . 31. srpna 1938 byla Olympii na Mezinárodním filmovém festivalu v Benátkách udělena cena za nejlepší film .

Obdivovatelé formální estetiky Leni Riefenstahlové stále zdůrazňují mezinárodní úspěch filmu díky brilantní kinematografii a jemné intuitivní organizaci záběrů. Soutěž, krása a harmonie se staly leitmotivy obou částí filmu. Jeho estetika byla v souladu s filmy o stranických sjezdech. Patetický hlas hlasatele, glorifikace sportovců, všeobecný patos a monumentální symbolika pracovaly pro obraz Německa, který chtěli jeho nacionálně socialističtí vůdci vytvořit mezi světovou komunitou u příležitosti olympijských her. Německý filmový kritik Peter Nowotny napsal:

Původ, vzdělání, představy o umění a raný úspěch Riefenstahlové přispěly k tomu, že se za fašismu věnovala kreativitě. Je názorným příkladem toho, jak umělec ve svém subjektivním přesvědčení, že si díky dokumentárnímu obrazu může zachovat svobodu umění, objektivně spolupracuje s národně socialistickým státem [62] .

Riefenstahl, který nebyl ušetřen vynikajících úspěchů amerických atletů, jako je Jesse Owens a Forrest Towns, doufal v kasovní úspěch pro Olympii ve Spojených státech. Filmová společnost Metro-Goldwyn-Mayer ji skutečně pozvala na návštěvu USA . 4. listopadu 1938 přijela s filmem do New Yorku . Z Německa však brzy přišly zprávy o židovských pogromech během takzvané „ křišťálové noci “ od 9. do 10. listopadu 1938. Reakce americké veřejnosti byla okamžitá – Newyorská antifašistická liga, starosta New Yorku Fiorello LaGuardia a Výbor filmových umělců vyzvali k bojkotu Olympie i samotné Riefenstahlové. 24. listopadu 1938 přijela do Hollywoodu , kde se setkala s režiséry Kingem Vidorem a Waltem Disneym . Tato setkání však nepřinesla výsledky a v lednu 1939 se Riefenstahl vrátila do Německa. V Británii po vzoru Spojených států také odmítli ukázat Olympii.

V listopadu 1957 připravila Riefenstahl nový střih filmu pro omezené opětovné uvedení v Brémách a Hamburku . Druhá část "Olympia" (původně - "Oslava krásy") byla přejmenována na "Bohové stadionu". Projekt však nebyl úspěšný. V roce 1967 natočila Riefenstahl anglickou verzi filmu, která měla být uvedena na „Kanálu 13“ v předvečer olympijských her v Mexico City .

Riefenstahl Special Film Group

V březnu 1939 diskutoval produkční ředitel Riefenstahlu Walter Traut s nejbližším spolupracovníkem Alberta Speera Willy Schelkesem o „stavebním projektu Rifenstahlu“ [63] , plánech výstavby filmového studia o rozloze 22 500 metrů čtverečních v Berlíně, které bylo speciálně upraveno pro potřeby Riefenstahla – s pavilony, střihem, projekcí, studiem, továrnou na zvukové nahrávky, továrnou na kopírky atd. V květnu 1939 nabídla Riefenstahl k tomuto účelu pozemek v Argentinské aleji v Dahlemu . Stavební náklady ve výši téměř 2 milionů říšských marek měly být plně hrazeny ze stranického fondu. Plánování pokračovalo až do srpna 1942 [64] [65] .

Od začátku roku 1939 Riefenstahlová připravovala filmovou adaptaci tragédie Heinricha von Kleista Penthesilea, v níž si sama chtěla zahrát roli amazonské královny. Natáčení v libyjské poušti bylo naplánováno na pozdní léto, ale plán byl přerušen vypuknutím války 1. září 1939 [66] .

Na Hitlerův rozkaz byla vytvořena „Speciální filmová skupina Riefenstahl“ pro pokrytí války v Polsku, která zahrnovala samotnou Riefenstahl, produkčního ředitele Waltera Trauta, kameramana Seppa Allgaiera, Gustava a Otto Lanchnera, zvukového inženýra Hermanna Storra a čtyři techniky, vše v domácím formě, s plynovými maskami a kapesními pistolemi. Skupina byla vybavena dvěma šestimístnými sedany Mercedes , motocyklem BMW s postranním vozíkem, tonážkou a palivovými kartami na 700 litrů benzinu [67] . 10. září 1939 odešla na frontu, kam měl letět Hitler. Několik fotografií potvrzuje, že 12. září 1939 byla Riefenstahlová a její filmový štáb svědkem válečného zločinu – masového vraždění Židů vojáky Wehrmachtu v malém polském městě Konsk . Jedna z těchto fotografií, pořízená vojákem, dokonce nese popisek: „Leni Riefenstahlová omdlí při pohledu na mrtvé Židy“ [68] . Po roce 1945 Riefenstahlová tvrdila, že nikdy nebyla svědkem zločinů: „Ani já, ani moji zaměstnanci jsme nic neviděli“ [69] .

5. října 1939 byla Riefenstahlová přítomna jako divák vítězné přehlídce Wehrmachtu ve Varšavě. Poté, co německá vojska vstoupila 14. června 1940 do Paříže, poslala téhož dne telegram Hitlerovi: „S nepopsatelnou radostí, s pocitem hluboké vděčnosti, prožíváme s tebou, můj führer, největší vítězství, které jsi vy a Německo získal , vstup německých vojsk do Paříže. Děláte věci, které vůbec nezapadají do lidské představivosti a nemají v dějinách lidstva obdoby. Jak vám můžeme poděkovat? Vyjádřit blahopřání je příliš málo na to, abych vyjádřil pocity, které mě přemáhají . Později vysvětlila, že v té době věřila, že s dobytím francouzské metropole válka rychle skončí, a chtěla při této příležitosti vyjádřit svou radost a úlevu.

Údolí

Počátkem roku 1940 se Leni Riefenstahlová dohodla s filmovou společností Tobis na filmové adaptaci jedné z Hitlerových oblíbených oper – „Údolí“ od Eugèna d'Alberta a společně s Haraldem Reinlem napsala scénář. Děj je založen na konfliktu mezi horskými rolníky a velkostatkářem z údolí, který se měl ve filmu stát ztělesněním „světového židovstva“ [71] . Willy Zielke měl být zapojen jako hlavní operátor. V té době byl v psychiatrické léčebně v Haaru, ale bez odebrání opatrovnictví, bez dohody, odmítl spolupracovat s Riefenstahlem [72] . Natáčení začalo 1. srpna 1940 nikoli v Pyrenejích , kde se akce odehrává, ale v Bavorských Alpách . Studiové natáčení probíhalo od ledna 1942 v Johannisthalu a Babelsbergu . Jako kompars na základě dohody s SS bylo zapojeno 120 cikánských vězňů - 53 z montážního tábora Maxglan u Salzburgu a 67 z koncentračního tábora Marzahn u Berlína. Následně většina z nich zemřela v koncentračním táboře Osvětim [73] . Po válce se tato okolnost stala příčinou mnoha soudních sporů, které Riefenstahlová vedla proti těm, kteří jí vytýkali, že si v táborech osobně vybírala komparzisty, neplatila jim za práci a věděla o chystané deportaci do Osvětimi; Dokument Niny Gladitz Čas ticha a temnoty (1982), který toto téma zkoumal , byl zakázán, protože soud usoudil, že jeden z přeživších cikánských komparzistů, kteří v něm hovořili, nemohl zdokumentovat svá obvinění (Gladitz jí věnoval dalších 30 let života ke studiu všech temných míst v životě Riefenstahlové a její biografii zveřejnila v roce 2020) [74] .

V The Valley působila Riefenstahlová nejen jako režisérka, ale také jako hlavní dáma, tanečnice flamenca, která se stala obětí sexuálního zneužívání majitelem pozemku. Na Hitlerův osobní příkaz bylo financování filmu realizováno ze stranického fondu [75] . Rozpočet činil asi sedm milionů říšských marek [76] . V listopadu 1943 se Riefenstahl za asistence Alberta Speera přesunul z Berlína do tyrolského Kitzbühelu a převezl většinu záběrů [77] . Poslední natáčení proběhlo v září 1944 ve filmovém studiu Barrandov v Praze . Willy Zielke byl nucen natočit finále a film sestříhat. Práce na něm pokračovaly až do konce války.

21. března 1944 se Riefenstahl v Kitzbühelu provdala za Petera Jakoba [78] , se kterým se seznámila v roce 1940 na natáčení filmu Údolí. Hlavní poručík alpských střelců Jakob během své dovolené působil jako náhradník Bernharda Minettiho [77] . 30. března 1944 se Riefenstahl naposledy setkala s Hitlerem v jeho rezidenci na Berghofu . V polovině července zemřel její otec a 20. července 1944 její bratr Heinz, který byl zbaven brnění a poslán na východní frontu [79] . V únoru 1945 za ní její matka přijela do Kitzbühelu [80] .

Poválečný: fotograf

V dubnu 1945 byla Leni Riefenstahlová zatčena americkými vojáky [81] . Po sérii výslechů byla 3. června 1945 propuštěna z tábora Dachau a vrátila se do Kitzbühelu, kde pokračovala ve střihu filmu Údolí . Měsíc po jejím propuštění byla provincie Severní Tyrolsko pod francouzskou kontrolou. Riefenstahlová byla opět zatčena a uvězněna v ženské věznici v Innsbrucku. Následovala série výslechů. Nějakou dobu byla v domácím vězení i Riefenstahl. Později toto období popsala jako dobu „svévole“, „šikany“ a „psychického mučení“ [83] . Francouzská vojenská správa ji poslala do Königsfeldu u Willingenu a zabavila její vilu, majetek, účty a materiál z „Údolí“ [84] .

Na začátku léta 1947 se Riefenstahl rozvedla s Peterem Jakobem. V červnu 1947 nastoupila po nervovém zhroucení na psychiatrickou kliniku ve Freiburgu [85] . 1. prosince 1948 proběhl ve Willingenu proces denacifikace . V témže roce zpětně obdržela čestný olympijský diplom za film Olympia . 1. května 1949 časopis Munich Revue uveřejnil článek, který vyčítal Riefenstahlovi, že verboval cikány z tábora Maxglan pro natáčení Údolí. 6. července 1949 proběhl druhý denacifikační proces, při kterém byla opět ospravedlněna. 23. listopadu 1949 proběhl soudní proces proti Helmutu Kindlerovi , vydavateli časopisu Revue , který publikoval článek o natáčení filmu "Údolí", který skončil ve prospěch Riefenstahlové. Začátkem roku 1950, během třetího procesu denacifikace, byla Riefenstahl uznána jako „spolucestovatel“ [87] . S matkou se přestěhovala do Mnichova. 21. listopadu 1951 se v Římě konala premiéra nové střihové a zvukové verze filmu „Blue Light“ .

11. února 1954 se ve Stuttgartu konala premiéra filmu "The Valley" , ze kterého bylo předtím vystřiženo mnoho záběrů s cikány. Kritika ho přivítala poměrně příznivě [88] , ale úspěchu se netěšil. Nové projekty Riefenstahl v Itálii a Španělsku selhaly částečně kvůli jejich vysokým rozpočtům a nedostatku peněz. Kromě toho už neměla skupinu, na kterou by se mohla spolehnout [89] . To vedlo k tomu, že přestala dělat filmy a začala se zajímat o fotografii. V dubnu 1956, ve věku 53 let, podnikla svou první cestu do Afriky. Její cestovatelské dojmy, vyjádřené obrázky, byly publikovány v předních lesklých časopisech - Stern , The Sunday Times , Paris Match , L'Europeo , Newsweek , The Sun. V letech 1962 až 1977 několikrát přešla se svým fotoaparátem Núbijskou poušť a zachytila ​​život núbijských kmenů. V roce 1973 vyšlo fotoalbum „ Nuba  – lidé, kteří přišli z jiné hvězdy“ a v roce 1976 – „Nuba z kmene Cau“. Pro Riefenstahl byly Núby zcela v souladu s ideálem: objevila zde „biblické obrazy jako z primitivních dob“ [90] . Někteří kritici viděli v jejích fotografiích výraz „fašistické estetiky“. Susan Sontagová ve svém článku Magický fašismus napsala [91] :

Ačkoli Núbové nejsou Árijci, jejich portrét Leni Riefenstahlové oživuje některá velká témata nacistické ideologie: kontrast mezi čistým a nečistým, neúplatným a zkaženým, fyzickým a duchovním, světlem a temnotou.

V roce 1974, na Maledivách ve věku 71 let, se Riefenstahl poprvé ponořila do Indického oceánu s potápěčským vybavením a podvodním fotoaparátem. Za poslední tři desetiletí svého života provedla více než dva tisíce ponorů. Tak začala nová etapa v práci Riefenstahla jako fotografa - fotografování podmořského světa. Výsledkem její dlouholeté práce byla fotoalba "Coral Gardens" a "Miracle Underwater" a také dokumentární film " Coral Paradise " (jiný název je "Underwater Impressions").

V srpnu 1987 vydala Riefenstahl své paměti, které vyšly ve 13 zemích a staly se bestsellerem v Americe a Japonsku. Margareta Mitscherlich ve své recenzi o Riefenstahl napsala: „Doposud se jí dařilo zůstat v temnotě o tom, co nechtěla vědět“ [92] .

Poslední roky života

V roce 1993 byl uveden britský film „The Power of Images“ věnovaný Riefenstahlové, ve kterém poskytla dlouhý rozhovor režisérovi Rayi Mullerovi. V říjnu 1995 se na Mezinárodním festivalu dokumentárních filmů v Lipsku konala retrospektiva jejích filmů . 3. prosince 1998 byla ve Filmovém muzeu v Postupimi zahájena výstava věnovaná Riefenstahlové .

V únoru 2000 odcestovala do Súdánu, kde ji Ray Muller natočil pro dokument Leni Riefenstahl - An African Dream (2003). V březnu 2000, na cestě zpět do Chartúmu , poblíž El Obeid , vrtulník havaroval. Riefenstahlová přežila s vážnými zraněními.

V roce 2001 jí prezident MOV Juan Antonio Samaranch ve švýcarském Lausanne předal zlatou medaili Mezinárodního olympijského výboru (medaile byla sice udělena na záda v roce 1948, ale dlouho ji nemohla dostat). Na konci června 2001 navštívila Riefenstahlová na pozvání organizátorů festivalu non-fiction filmů Message to Man v Petrohradě poprvé Rusko [93] . Kvůli četným protestům a také kvůli obavám z provokací místních fašistů byl Triumf vůle promítán za zavřenými dveřmi a demonstrace Olympie byla zcela zrušena [94] . 22. srpna 2002 v hotelu Kaiserin Elisabeth ve Feldafingu oslavila Riefenstahl s přáteli a obdivovateli své 100. narozeniny.

8. září 2003, dva týdny poté, co oslavila své 101. narozeniny, Leni Riefenstahl zemřela ve 22:50 ve své vile na Gotenstraße 13 v Pöckingu u Starnbergského jezera .

12. září 2003 se v Mnichově konala vzpomínková akce a kremace a 10. října téhož roku byla urna s popelem Riefenstahl pohřbena na mnichovském hřbitově Waldfriedhof .

Archiv Riefenstahl sestávající ze 700 krabic přešel na jejího životního partnera, kameramana Horsta Kettnera, který jej uchovával v jejich společné vile, a po jeho smrti v roce 2016 na bývalou sekretářku a jedinou dědičku Riefenstahl Gisela Jahn. V roce 2018 darovala archiv Nadaci pruského kulturního dědictví v Berlíně.

Filmografie

Práce režiséra

Herecká práce

Kredity producenta

Nerealizované projekty

Bibliografie

Literatura

Dokumentární filmy

Výstavy

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Leni Riefenstahlová  (holandština)
  2. ↑ 1 2 Leni Riefenstahl // Luminous-Lint  (anglicky) - 2005.
  3. ↑ 1 2 Leni Riefenstahl // filmportal.de - 2005.
  4. ↑ Online sbírka Muzeum moderního  umění
  5. ↑ Trimborn, 2002 , s. 24–26.
  6. ↑ Trimborn, 2002 , S. 29.
  7. ↑ Trimborn, 2002 , S. 31.
  8. ↑ Trimborn, 2002 , s. 32–33.
  9. ↑ Trimborn, 2002 , s. 39–40.
  10. ↑ Trimborn, 2002 , S. 40.
  11. ↑ Trimborn, 2002 , S. 41.
  12. ↑ Trimborn, 2002 , S. 42.
  13. ↑ Gladitz, 2020 , s. 102–104.
  14. ↑ Trimborn, 2002 , S. 45.
  15. ↑ Trimborn, 2002 , S. 49.
  16. ↑ Rother, 2000 , s. 23–24.
  17. ↑ Gladitz, 2020 , S. 109.
  18. ↑ Trimborn, 2002 , s. 63–64.
  19. ↑ Trimborn, 2002 , S. 67.
  20. ↑ Trimborn, 2002 , S. 69.
  21. ↑ Gladitz, 2020 , s. 116–117.
  22. ↑ Trimborn, 2002 , s. 71–72.
  23. ↑ citováno Peterem Nowotnym: Leni Riefenstahl. In: Hans-Michael Bock (Hrsg.): Cinegraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film. Text vydání+kritik, München 1984.
  24. ↑ Trimborn, 2002 , s. 78–79.
  25. ↑ Gladitz, 2020 , s. 121–122.
  26. ↑ Trimborn, 2002 , S. 84.
  27. ↑ Trimborn, 2002 , S. 108.
  28. ↑ Trimborn, 2002 , S. 111.
  29. ↑ Riefenstahl L. Memoáry. — M .: Ladomir, 2006. — 699 s.
  30. ↑ Trimborn, 2002 , S. 119.
  31. ↑ Trimborn, 2002 , S. 122.
  32. ↑ Gladitz, 2020 , S. 120.
  33. ↑ Trimborn, 2002 , S. 120.
  34. ↑ Hanno Loewy. Das Menschenbild des fanatischen Fatalisten od: Leni Riefenstahl, Béla Balázs a DAS BLAUE LICHT . Staženo 16. listopadu 2020. Archivováno z originálu dne 18. září 2020.
  35. ↑ Trimborn, 2002 , S. 121.
  36. ↑ Gladitz, 2020 , s. 120–121.
  37. ↑ Trimborn, 2002 , S. 126.
  38. ↑ Trimborn, 2002 , s. 127–128.
  39. ↑ Trimborn, 2002 , S. 129.
  40. ↑ Trimborn, 2002 , S. 131.
  41. ↑ Trimborn, 2002 , s. 132–133.
  42. ↑ Trimborn, 2002 , S. 136.
  43. ↑ Trimborn, 2002 , S. 177.
  44. ↑ Trimborn, 2002 , S. 137.
  45. ↑ Trimborn, 2002 , S. 168.
  46. ↑ Trimborn, 2002 , S. 165,171.
  47. ↑ Rother, 2000 , s. 69.
  48. ↑ Trimborn, 2002 , S. 204–205.
  49. ↑ Trimborn, 2002 , S. 206.
  50. ↑ Trimborn, 2002 , S. 206–207.
  51. ↑ Rother, 2000 , s. 69–71.
  52. ↑ Trimborn, 2002 , S. 207.
  53. ↑ Der Deutsche, 17.01.1935
  54. ↑ Rother, 2000 , S. 81.
  55. ↑ Trimborn, 2002 , S. 243.
  56. ↑ Trimborn, 2002 , S. 251.
  57. ↑ Gladitz, 2020 , s. 170–172.
  58. ↑ Gladitz, 2020 , S. 159.
  59. ↑ Gladitz, 2020 , S. 157.
  60. ↑ Gladitz, 2020 , s. 155–157.
  61. ↑ Trimborn, 2002 , S. 252.
  62. ↑ Peter Nowotny: Leni Riefenstahlová. In: Hans-Michael Bock (Hrsg.): Cinegraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film. Text vydání+kritik, München 1984.
  63. ↑ Rother, 2000 , s. 111.
  64. ↑ Trimborn, 2002 , s. 283–284.
  65. ↑ Rother, 2000 , s. 112–114.
  66. ↑ Rother, 2000 , s. 118–119.
  67. ↑ Trimborn, 2002 , s. 304–305.
  68. ↑ Trimborn, 2002 , s. 295–297.
  69. ↑ Trimborn, 2002 , S. 317.
  70. ↑ Trimborn, 2002 , S. 316.
  71. ↑ Gladitz, 2020 , S. 263.
  72. ↑ Gladitz, 2020 , S. 248–249.
  73. ↑ Gladitz, 2020 , s. 387–403.
  74. ↑ Kate Connolly. Pohřbení Leni Riefenstahlové: celoživotní křížová výprava jedné ženy proti Hitlerovu oblíbenému filmaři Archivováno 19. prosince 2021 ve Wayback Machine // The Guardian , 9. 12. 2021 .
  75. ↑ Trimborn, 2002 , S. 325.
  76. ↑ Gladitz, 2020 , S. 260.
  77. ↑ 1 2 Trimborn, 2002 , S. 349.
  78. ↑ Trimborn, 2002 , S. 351.
  79. ↑ Trimborn, 2002 , S. 353.
  80. ↑ Trimborn, 2002 , S. 354.
  81. ↑ Trimborn, 2002 , S. 385.
  82. ↑ Trimborn, 2002 , S. 389.
  83. ↑ Trimborn, 2002 , S. 390.
  84. ↑ Trimborn, 2002 , S. 391.
  85. ↑ Trimborn, 2002 , S. 393.
  86. ↑ Trimborn, 2002 , S. 392.
  87. ↑ Rother, 2000 , S. 137.
  88. ↑ Rother, 2000 , s. 150.
  89. ↑ Rother, 2000 , S. 153.
  90. ↑ Rother, 2000 , s. 155.
  91. ↑ Susan Sontagová: Im Zeichen des Saturn. Hanser Verlag, München/Wien 1981, S. 108.
  92. ↑ Rother, 2000 , S. 147.
  93. ↑ Věčně žijící Leni
  94. ↑ 26. 6. 2001 "Poselství člověku": Filmový festival v Petrohradě . Získáno 30. července 2022. Archivováno z originálu dne 21. prosince 2016.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole
 Filmy Leni Riefenstahlové