Louis Delluc | |
---|---|
Louis Delluc | |
Datum narození | 14. října 1890 [1] [2] [3] […] |
Místo narození | Caduin , Dordogne , Francie |
Datum úmrtí | 22. března 1924 [4] [1] [2] […] (ve věku 33 let) |
Místo smrti | |
Státní občanství | |
Profese | filmový režisér , scénárista , filmový kritik |
Směr | Němý film |
IMDb | ID 0217526 |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Louis Delluc ( fr. Louis Delluc , 14. října 1890 – 22. března 1924 ) – francouzský filmový režisér , scenárista a filmový kritik . Teoretik skupiny kameramanů " Avangard ". Zformuloval pojem „ fotogenie “. Od roku 1937 se ve Francii uděluje po něm pojmenovaná cena za filmovou režii .
Louis Delluc se pokusil vytvořit teorii a estetiku kinematografie. Řadu let vedl oddělení kritiky v novinách „Parimidi“, poté spolupracoval s Diaman-Berge v časopise „Film“, redigoval časopisy „Kinoclub“ a „Cinema“. Delluc tak mohl ve jménu umění odsoudit obchodníky a řemeslníky, kteří podle jeho slov vedli kinematografii k intelektuálnímu a uměleckému ochuzení. 1914-1916 - redigoval časopis Comedy Illustre. 1916 - stává se šéfredaktorem týdeníku Film. 1918-1922 - vede oddělení filmové kritiky v časopise Paris Midi.
L. Delluk ve svých článcích s velkou přesvědčivostí kriticky analyzoval díla tradicionalistických režisérů. Mnohé články L. Delluca lze považovat za skutečné zjevení. Následně je shromáždil a v roce 1919 vydal jako samostatnou brožuru s názvem Kino a společnost. V témže roce vyšla jeho programová kniha „ Fotogenie kinematografie“, dále kniha o díle Ch. Chaplina „Charlot“ a nakonec sbírka jím napsaných scénářů „Kinodrama“ (1924) s velmi zajímavou předmluva. V roce 1922 vyšla kniha Jungle Cinema. Jeho díla byla napsána jasným žurnalistickým jazykem, vyznačujícím se aforismem a velkou polemikou.
Nebýt jeho předčasné smrti (zemřel v březnu 1924 ve věku 34 let), L. Delluk by pravděpodobně dokázal udělat mnoho užitečného a potřebného pro filmové umění své země. Byl průkopníkem v mladé filmové vědě. L. Delluk se dříve než ostatní evropští tvůrci začal zabývat otázkami estetiky kinematografie.
L. Delluk jako teoretik a kritik shromáždil kolem sebe mnoho mladých adeptů. Někteří z nich už měli zkušenosti z filmových studií. Jeho nejbližšími spolupracovníky byli: Germaine Dulac , Marcel L'Herbier , Epstein, Jean . Všichni pocházeli z literatury a žurnalistiky, všichni opovrhovali komerční kinematografií, obdivovali filmy Griffitha a Ince a jak trefně řekl kritik L. Moussinac , dívali se na francouzskou kinematografii americkými brýlemi.
L. Delluk si velmi dobře uvědomoval, že teorie bez praxe nemá dostatečnou váhu, a proto se rozhodl věnovat scenáristice a režii. Svůj první scénář, Španělské prázdniny , napsal pro J. Dulaca, který jej nastudoval v roce 1919 . Tento film lze do jisté míry považovat za program nového směru. Po prvním scénáři následovaly nové: v roce 1920 - " Ticho ", v roce 1921 - " Horečka " a v roce 1922 - " Žena odnikud ". Zveřejněno autorem. 1921 - podle Dellucova scénáře byl nastudován film " Černý kouř " (r. Couffard ).
Emocionálnost Dellucových scénářů dávala režisérovi tvůrčí náboj – možnost vlastního vidění autorského záměru a v tomto ohledu se nepodobala americkým tzv. „železným scénářům“, kde je vše předem předvídáno a stanoveno. Přestože se Delluc netajil obdivem k práci amerických filmových režisérů, nepovažoval za nutné omezovat režisérův tvůrčí impuls v rámci detailního scénáře.
Před zákazníky, kteří financovali jeho produkci, dal Delluk podmínku – tvořit filmy pouze podle vlastních scénářů. Proto měl možnost široce experimentovat v oblasti rytmu, střihu, osvětlení a kompozice rámu. Delluc dokázal zprostředkovat hluboké pocity svých postav, vytvořit atmosféru akce. Více než rok před " Střepy ", prvním "bezejmenným" filmem v Německu, režíroval "Silence", který neměl žádné jiné titulky než úvodní titulky.
Delluc předvídal „vnitřní monolog“, který se stal charakteristickým znakem mnoha zvukových filmů, dosáhl podobných výsledků důmyslnou hrou s detaily, použitím narážek, vzpomínek a jemných nuancí v herectví. V důsledku invenční režie bylo „Ticho“ pro publikum srozumitelné bez nápisů. Četné experimenty L. Delluka vůbec nebránily vnímání filmů, které vytvořil, diváky.
Mnohé výroky L. Delluka neztratily na významu ani dnes. Ale když byla napsána " Fotogenie ", musel to dokazovat a hádat se se svými protivníky při každé příležitosti. Aforismy, výsměch a sarkasmus hojně kropily díla L. Delluka. Z tohoto důvodu se často ztrácela hlavní myšlenka, jazyk úvah se stal ozdobným, někdy vychovaný.
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie | ||||
Genealogie a nekropole | ||||
|