| José Mendez | |
|---|---|
| José Mendez | |
| Datum narození | 1843 |
| Místo narození | Madrid , Španělsko |
| Datum úmrtí | 1905 |
| Místo smrti | Nice , Francie |
| Státní občanství | |
| Profese | baletní tanečnice , choreografka , učitelka baletu |
| Divadlo | velké divadlo |
Jose Mendes ( Joseph, Joseph, Joseph Mendes , 1843, Madrid - 1905, Nice) - španělský tanečník, choreograf a pedagog, žák Paula Taglioniho a Carla Blasise . V letech 1888-1898 působil v Moskvě.
Účinkoval na jevišti pařížské opery . Jako tanečník ovládal virtuózní techniku a mimořádný skok, díky kterému získal přezdívku „syn vzduchu“. Ve vzduchu dokázal udělat tři otáčky a během rotace změnit pozice. Jako choreograf působil v Khedive Opera v Káhiře (v letech 1869–1877), v Berlínské dvorní opeře a ve Velkém divadle ve Varšavě. V Berlíně pracoval s Paulem Taglionim na systému nahrávání tance .
V roce 1888 přišel do Moskvy, kde začal působit v Lentovského letním divadle „ Antey “ a poté v souboru Virginie Zucchi , který vystupoval v soukromém divadle V. I. Rodona. Na podzim tam nastudoval balet „ Katarina, loupežnická dcera “ [* 1] .
Následující rok byl pozván jako choreograf do moskevského Velkého divadla , aby nahradil zesnulého Alexeje Bogdanova . Ředitelství s ním v listopadu 1889 podepsalo smlouvu: Mendes byl povinen inscenovat tance v operních představeních a také vyučovat umělce a žáky moskevské divadelní školy. Byl mu nabídnut plat 6 000 rublů, tedy dvojnásobek jeho předchůdce [1] . Choreograf se okamžitě pustil do práce. Do 26. listopadu již aktualizoval tance v operách " Robert ďábel " a " Faust ".
Podle tehdejší evropské módy dával některé mužské role nikoli tanečníkům, ale travesty tanečníkům – právě z tohoto důvodu byla kritizována lezginka v opeře Ruslan a Ludimila . Mnohem úspěšnější byla choreografie opery Melusina, která se odehrála ve Francii na konci 11. století (tance sedláků, Melušinina družina a sylfy).
Estetické názory Mendes patřily k zastaralému divadlu 19. století. Nemohl tedy na svou dobu porozumět Wagnerově inovativní hudbě a vytvořit pro ni adekvátní choreografický projev: ve scéně „Jeskyně Venuše“ z opery Tannhäuser , která se podle kritika stala jedním z jeho posledních děl ve Velkém divadle. Kaškin, udělal
...přesně to, před čím Wagner považoval za zbytečné varovat, tedy nejobyčejnější a bezbarvé baletní číslo, které v tomto případě nedává žádný smysl. I takové naznačení partitury je ignorováno, jako například následující: když se za pódiem ozve zpěv sirén, veškerý pohyb se najednou zastaví a všichni strnou ve smyslných pózách a poslouchají zpěv. Ano, ale žádný z pokynů v této scéně není dodržován.
- N. D. Kaškin [1] : 483Zároveň při hodnocení prvního představení ve Velkém divadle Rubinsteinovy opery „ Démon “ kritik postavil tance Mendese a Manokhina ještě výše než hudbu, která je doprovázela [1] :48 .
V roce 1895, kdy byl obnoven balet Katarina, byl Mendes kritizován za to, že ačkoliv bylo jeho jméno na plakátu jako choreografa představení, mnoho fragmentů inscenoval Ivan Khlyustin . Ředitelství však bylo s prací choreografa spokojeno: Velké divadlo s ním několikrát obnovilo smlouvu.
Na podzim roku 1897 se v novinách objevily zprávy o Mendezově rezignaci a pozvání na post choreografa Giorgia Saracca . 23. ledna 1898 se v Moskvě konalo jeho benefiční představení na rozloučenou. 30. dubna 1898 nařídil I. A. Vsevoložskij „propustit Mendeze ze služeb ředitelství“ [1] :491 .
Za 9 let svého působení ve Velkém divadle Mendes inscenoval tance pro mnoho oper ruských i zahraničních skladatelů. Kromě toho pracoval na revivalech populárních baletů a vytvořil několik vlastních autorských inscenací. Ten v těch letech, kdy měl na starosti moskevský balet (poslední desetiletí 19. století), svou uměleckou úrovní výrazně zaostával za petrohradským baletem. Velké divadlo se vyznačovalo absencí ucelené repertoárové politiky a izolací od nových divadelních trendů [* 2] a jednotliví vynikající umělci nemohli plně zajistit kvalitu představení [* 3] .
Práce choreografa Velkého divadla nebyla novátorská, ležela v mezích toho, co už divadlo našlo a upevnilo. Zároveň mu nebylo cizí experimentovat: například v baletu The Adventures of Flick and Flock, počítajícím s jasnou individualitou tanečníka Nikolaje Domaševa , Mendes inscenoval pas de trois , v němž zkombinoval pohyby čistě klasický tanec s technikami bezprecedentními v praxi na konci 19. století - až do vzestupu tanečníka na špičatých botách [1] :520 .
Mendes dobře znal praxi současného zahraničního baletu a jako choreograf nebyl bez invence, snažil se zpestřit scény baletu, skládal malebné skupiny a komponoval originální stavby účinkujících. Jeho choreografie se vyznačovala malebností a originalitou uzavřeného charakteru, ale postrádala ucelenou výtvarnou koncepci [1] :493 .
Učil v Terstu, poté na divadelní škole La Scala (Milán) a na Velké divadelní škole (Varšava). V Moskevské divadelní škole vedl maturitní třídy žáků. Do moskevské školy přinesl nový typ italské virtuozity s piruetami , rovnováhou, silnými špičatými botami a důrazem na výraznou parterovou techniku a sílu tance.
Za necelých deset let svého působení vychoval mnoho interpretů nejsilnějších. Mezi studenty Mendesu jsou jeho švagrová Adelina Dzhuri , Lyubov Roslavleva , Ekaterina Geltserová , Tikhomirova.
V roce 1896 byly choreografovy dcery Juliette a Angelica zapsány do baletního sboru Velkého divadla. V témže roce se zúčastnili představení Krasnoselského divadla u Petrohradu a kritici poznamenali, že navzdory svému mládí mají pozoruhodně silnou techniku a tanec s velkou energií [1] :481 . 19. února 1900 o nich Moskovskie Vedomosti psaly jako o „neúnavných baletních dělnících“. Na podzim roku 1900 byla Juliette Mendez povýšena do hodnosti sólistky a její sestra Angelica opustila divadlo. Juliet tančila až do roku 1918 (mezi rolemi - Sandrillon v baletu "Magic Slipper").
Sólistka Velkého divadla Adelina Dzhuri byla Mendesovou švagrovou.
Virginia Zucchi Troupe
velké divadlo
Tance v operách