Miniatura je malý literární žánr . Název je dán analogií s miniaturou v malbě. Termín „miniatura“ se poprvé objevil v Rusku v roce 1925. Díla, která se vyznačovala malou formou, elegancí a důkladností provedení, se začala nazývat miniaturami.
Povídky, objemově stručné, ale obsahově mimořádně prostorné, se nazývají literární miniatury. V miniaturách často není prakticky žádná akce, ale existuje pouze náčrt, obrázek. Ale s využitím kapacity obrazů , přirovnání , epitet vytváří autor pomocí několika frází celý lidský osud.
Miniaturní žánr se začal vyvíjet už dávno, ale jeho jasné hranice zatím nebyly identifikovány. Miniaturou se rozumí novela , esej , novela nebo povídka , která je vysoce „komprimovaná“. Termín je v podstatě stále podmíněný. Miniatury v próze se často nazývají "obrázky", "náčrty". Miniatura může být lyrická (poetická). V dramaturgii se miniatura nazývala monodrama a jednoaktová či víceaktová hra, jejíž uvedení zabíralo pouze část divadelního večera.
Miniatura, která nemá jasné hranice, dává autorům volný průchod, a to je jeden z jejích hlavních rozdílů od ostatních malých prozaických žánrů a také vám umožňuje řešit různé aspekty života a klást každodenní, společenské a filozofické problémy do středu zájmu. . Malý objem díla (5-10 stran) pomáhá vyhnout se opakování, přičemž myšlenka je jasně viditelná: miniatura se vyznačuje jasným přenosem jakéhokoli autorova záměru. Moment zafixovaný autorem v miniatuře nejvíce odpovídá pravdivosti obrazu bytí, výtvarný materiál je podán subjektivně a autorem je nejčastěji vypravěč.
Jak jsou zvýrazněny specifické vlastnosti miniatury : malá velikost textu; povinná přítomnost začátku pozemku; jasný autorský význam; subjektivismus; jasná a jasná dynamika; jasně definovaný úkol; v základu jsou stejně připuštěny globální problém i konkrétní otázka; uspořádání textu nutně zahrnuje úplnost a proporcionalitu; symbolika a alegorismus jsou povoleny ; miniatura je ve své podstatě jedna a nedělitelná; jeho forma je ladná, rytmická a melodická (žádoucí); lyrika a epika se vzájemně ovlivňují v miniatuře [1] .
Yu. B. Orlitsky charakterizuje miniaturu jako žánr s výraznou rytmickou organizací.
V dílech žánru miniatur ve všem prosvítá výrazně vyjádřený subjektivní princip. Ve většině miniatur je právě subjekt, tedy konkrétní člověk, středem, kolem kterého se odehrává veškeré dění a rozvíjí se kompozice, realizuje se v nich subjektivní vnímání, jakýsi prožitek.
Existují však miniatury s jasně definovaným dějem , ve kterých nálada, která dílo naplňuje, má velký význam. Často využívají „skrytou zápletku“, kdy vnější intriky ustupují do pozadí a hlavní role se ujímá změna psychického stavu hrdiny, jeho mravní sebepoznání.
Miniatura se vyznačuje stručností, jasností a ostrostí děje, zvláštní sémantickou zátěží, která je zasazena do některých slov a detailů.
Vnitřní monolog může volně existovat v miniaturách současně s figurativně-logickou řadou. Autorův zájem přitom mohou vzbudit i filozofické a etické problémy, které se i přes svůj malý objem mohou odhalit v miniaturním žánru, přičemž díla mají vysokou uměleckou míru.
Subjektivismus naproti tomu odlišuje miniaturu od jednoduchého eseje, některé miniatury jsou sice psány esejistickou formou, nicméně žánr eseje implikuje poněkud větší přísnost a logiku v uvažování a argumentaci a dosti rozšířený řetězec závěrů.
Tak podrobné a poněkud rozporuplné vymezení žánru je vysvětleno tím, že miniatura umožňuje autorům experimentovat a vyjádřit své já . Absence tuhého rámce, ustálených kánonů je hlavním rozdílem mezi miniaturou a ostatními drobnými prozaickými žánry.
Žánr se začal aktivně rozvíjet v 90. letech XX. Yu Orlitsky si všímá následujících rysů moderních prozaických miniatur: miniatura může být narativní, lyrická, dramatická, esejistická, filozofická a humorná, a nikoli pouze lyrická, jak tomu bylo dříve, a tyto vlastnosti mohou tvořit jakousi syntézu. V moderní ruské literatuře je to nejčastěji „básnická próza“, o čemž svědčí odmítnutí názvů (jako v textech) a vydávání miniatur jako součást básnických knih a časopiseckých sbírek básní. Sloka miniatury se neustále měnila - přitažlivost k jedné stejné větě.
Miniaturní žánr tak v procesu svého vývoje aktivně interagoval s jinými malými žánry (s příběhem, povídkou, esejí), v důsledku čehož se objevily výše zmíněné žánrové variety, takže je někdy obtížné rozlišovat mezi miniaturou a povídkou, povídkou nebo esejí. .
Miniaturní žánr se stále tvoří, proto jej mnoho badatelů neuznává jako kanonický.
Předpokládá se, že v Rusku tento žánr poprvé představil Turgenev (" Básně v próze "). Ale podobné analogie lze nalézt u Batjuškova , Žukovského , Tepljakova , Somova , Glinky , který ve svých dílech v roce 1826 poprvé v Rusku odhalil 25 miniatur prózy („Pokusy alegorií nebo alegorických popisů ve verších a próze“).
Na přelomu století a během stříbrného věku byl žánr populární zejména v literatuře, ale v sovětských dobách upadl do stínu. Zájem o něj se začal vracet až v 70. letech XX.
Koncem XIX - začátkem XX století vytvořili Bunin , Sluchevsky a Turgenev svá díla v žánru miniatury .
Obecně platí, že na počátku 20. století se bez prozaických miniatur neobešel ani jeden časopis, psalo je mnoho autorů, například Solovyova , Zinoviev-Annibal , Serafimovich , Roerich , Guro , Kamensky , Burliuk , Bely , Ratgauz , Sadovskoy , Gastev , Klychkov [2] .
Na konci 20. století se začal těšit zvláštní oblibě žánr miniatur. Předpokládá se, že díla Abramova , Annenského , Astafjeva , Belova , Bondareva , Krupina , Pikula, Pobedina , Sapgira , Solženicyna , Soloukhina , Tučkova , Cholina a dalších lze připsat k prozaické miniatuře.