Mungalová, Olga Petrovna

Olga Mungalová

Olga Mungalová jako Ledová panna
Datum narození 11. (24. prosince) 1905
Místo narození
Datum úmrtí 26. srpna 1942( 1942-08-26 ) (ve věku 36 let)
Místo smrti Molotov , SSSR
Státní občanství
Profese baletka , učitelka baletu
Divadlo Opera Mariinskii
Ocenění Řád čestného odznaku - 1940

Olga Petrovna Mungalova ( 28. listopadu [ 11. prosince ]  1905 [1]  - 26. srpna 1942, Molotov ) - sovětská baletka a pedagožka. V letech 1923 až 1942 působila v GATOB - Leningradském divadle opery a baletu. S. M. Kirov . Známý jako inovátor, který do tance zavedl nové komplexní prvky taneční akrobacie . Vedl hodinu grotesky na choreografické škole . Část jimi zvládnutých pohybů byla zařazena do povinného baletního tréninku.

Životopis

V roce 1923 absolvovala Petrohradskou divadelní školu (učitelé O. I. Preobrazhenskaya a A. Ya. Vaganova ). Její první divadelní vystoupení se uskutečnilo ve stejném roce jako Dívka v baletu Eros , který v roce 1915 uvedl v Mariinském divadle M. M. Fokin na hudbu Serenády pro smyčcový orchestr P. I. Čajkovského . Představení bylo jedním z pokusů inovativních choreografů najít nové formy na cestě využití symfonické hudby , v tomto případě byla do stávající hudby složena určitá zápletka.

Balerína byla členkou tvůrčí skupiny „ Mladý balet “, jejíž členové vystupovali s koncertními čísly, v nichž se balet snoubil s varietními tanci. Skupina řešila nejen tvůrčí experimentální problémy, ale i čistě obchodní otázky obživy účastníků. Vůdcem této skupiny byl Georgy Balanchivadze, který se krátce poté jako emigrant proslavil jako George Balanchine . Mnohem později si vzpomněl, že během těchto let byl zamilovaný do Olgy Mungalové, která měla velmi krásné nohy [2] . Do této skupiny se zapojil i Pjotr ​​Gusev , který se stal jejím stálým partnerem až do roku 1935, kdy přešel do Velkého divadla .

Již od dob Mladého baletu se Mungalová zajímala o koncertní činnost. Spolu s P. Gusevem vystupovali na pódiu ve stejných krátkých chitonech a parukách , napodobovali krátký sestřih a vypadali jako dva puberťáci. Obvykle si vybírali emocionálně intenzivní skladby. Tanec působil dojmem sportovního klání, diváka překvapil akrobatickou náročností zdvihů [3] .

Její tvůrčí úspěchy na divadelní scéně jsou spojeny především s hlavním choreografem divadla F. V. Lopukhovem . Balet v té době hledal nové formy vyjádření, někdy ne vždy úspěšné. Z hlediska techniky provedení odpovídala vášeň Olgy Mungalové akrobacii a seznámení s varietním tancem novým úkolům, které si choreografka stanovila.

Jedním z jejích prvních představení v divadle byl tanec egyptských akrobatů v podání P. Guseva v opeře Judith od A. N. Serova . Tanec nastudoval F. V. Lopukhov v roce 1925. Jak název napovídá, tento inovativní tanec byl akrobatický. F. V. Lopukhov připomněl toto číslo: „... Vezměme si například Olgu Mungalovou. Spolu s P. Gusevem zahájila svůj tvůrčí životopis tancem egyptských akrobatů v opeře Judita. Ne náhodou bylo toto číslo mnou nastudováno jako tanečně-akrobatické. Gusev a zvláště Mungalova k tomu měli výjimečná data. Není divu, že Gusev byl později přezdíván „král podpory“. Co se týče Mungalové, měla postavu jako stvořenou pro akrobatické zdvihy a pózy... Klid, přesnost, smysl pro držení těla, poněkud suchý, ale vždy uháněný ve své plasticitě, velký skok a krásně tvarované nohy odlišovaly Mungalovou od ostatních tanečnic“ [ 4] .

Neúspěchem skončilo nastudování baletu na hudbu V. M. Deševova „ Rudá vichřice “, ve kterém Olga Mungalová působila jako „punkerka“. Obecně byly tance negativních postav, naplněné groteskními prvky módních tanců, nejpůsobivější částí představení, jejichž kladné postavy se na pozadí ztrácely.

Její první a nejúspěšnější premiérové ​​vystoupení v přední baletní partě se uskutečnilo v roce 1927 v baletu Ledová panna v nastudování F. Lopuchova na hudbu E. Griega . Klasický v pohádkovém příběhu, balet nesl prvky nového, byl důležitým milníkem ve vývoji sovětské choreografie. Jednou ze součástí této novinky byla i nová technika představení, kterou přesvědčivě předvedli Olga Mungalová a její hlavní partner Peter Gusev . Tento duet má výrazně rozvinutou podpůrnou techniku . Olga Mungalová jako první předvedla v klasickém baletu „prsten“, jakousi arabesku , ve které se zvednutá noha dostává do kontaktu s hlavou odhozenou dozadu. Veškerá plasticita pohybů odhalovala obraz přírodních sil, které jsou člověku cizí. „... Nade vší chválou je umění Mungalové (Solveig), která úspěšně spojila emocionální expresivitu, klasickou přísnost tance a sofistikovaný akrobatický trénink...“ ( I. Sollertinsky ) [4] .

V roce 1929 nastudoval F. Lopukhov vlastní verzi Čajkovského baletu Louskáček , hlavní části Máši a Louskáčka nastudovali Olga Mungalová a Pjotr ​​Gusev. Inscenace je charakterizována jako „konstruktivistická“ a patří mezi propadáky choreografa.

V roce 1930 měla Olga Mungalova vystupovat jako Komsomolskaja pravda v baletu D. D. Šostakoviče Zlatý věk . Na baletu pracovalo několik režisérů, hlavním byl V. I. Vainonen . Její party zahrnovala komplexní akrobatické supporty, které nastudoval choreograf L.V. Yakobson . Na jedné ze zkoušek upadla a dostala prasklou lebku , po které byla dlouho nemocná. Ředitel byl požádán, aby část zjednodušil. Na premiéře tuto zjednodušenou verzi zatančila Galina Ulanova . Později tento part tančila i Olga Mungalová (v řadě zdrojů je nesprávně nazývána první interpretkou) [5] .

Olga Mungalová ztvárnila jako první roli sekretářky komsomolské buňky Olgy v premiéře satirického baletu D. D. Šostakoviče Bolt , která se konala 8. dubna 1931 . Velkou kritiku vyvolala i tato inscenace F. Lopuchova. V důsledku řady neúspěchů přestal F. Lopukhov pracovat v GATOB.

V premiérové ​​inscenaci nového vydání baletu „Katerina“ v nastudování L. M. Lavrovského na hudbu A. Adana a A. G. Rubinsteina , konané 30. ledna 1936, ztvárnila roli Yulenky.

Poslední premiérovou rolí byl večírek Nately v baletu „ Srdce hor “ A. Balanchivadzeho , který nastudoval choreograf Vakhtang Chabukiani 28. června 1938. Tento balet byl důležitým milníkem na cestě k vytvoření gruzínského národního repertoáru. Všimněte si, že skladatel je bratrem výše zmíněného George Balanchina. První role v tomto baletu ztvárnili sám V. Chabukiani a Taťána Vecheslová , která byla o 5 let mladší než Mungalová.

Kromě premiérových rolí se Olga představila v mnoha představeních klasického repertoáru, která byla na scéně GATOB zachována nebo restaurována:

Účinkovala také v moderních baletech.

Olga Mungalova zemřela v roce 1942 ve věku 37 let v Permu (tehdejší Molotov), ​​kde bylo divadlo evakuováno . Možná pohřben na hřbitově Yegoshikha [6] , spolu s řadou divadelníků. Přesná poloha hrobu není známa [7] .

V Leningradské pobočce WTO byl uložen nepublikovaný rukopis balerínových memoárů .

Ocenění

Poznámky

  1. ↑ Dobrovolskaya G. N. // Encyklopedie, 1997 .
  2. ↑ Solomon Volkov . Vášeň pro Čajkovského. Rozhovory s Georgem Balanchinem
  3. ↑ Šeremetěvskaja N.E. Scénický tanec - Moskva: Umění, 1985
  4. ↑ 1 2 S. M. Wolfson. Baletní mistři, 1967
  5. ↑ V. M. Chodasevič . [www.litmir.net/br/?b=12047&p=64 Portréty ve slovech. - M .: Sovětský spisovatel, 1987.]
  6. ↑ Nekropole v Permu ... a nejen to
  7. ↑ Památník blokády
  8. ↑ září 1932, strana 206

Literatura