| "Nepřemožitelný" ("Leningradský podzim", "Hrdinská obrana Leningradu", "Leningraders") | |
|---|---|
| Žánr | drama, válečný film, dokument |
| Výrobce |
Sergej Gerasimov , Michail Kalatozov |
| scénárista _ |
Michail Bleiman spolu s režiséry filmu |
| Operátor | Arkady Koltsatiy , Michail Magid |
| Skladatel | Venedikt Puškov |
| Filmová společnost |
" Lenfilm " (Leningrad) " TsOKS " (Alma-Ata) |
| Doba trvání | 94 min. nebo 87 min. |
| Země | SSSR |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1942 |
| IMDb | ID 0035118 |
„Nepřemožitelní“ je první celovečerní celovečerní film v historii o Velké vlastenecké válce [1] [2] , tvůrci Lenfilmu začali s polodokumentárním natáčením na podzim roku 1941 v obleženém Leningradu a dokončili natáčení a střih. film již v evakuaci .
O neochvějné odvaze pracovníků leningradského závodu pojmenovaného po S. M. Kirovovi během blokády Leningradu. Přes každodenní bombardování, neuvěřitelnou zimu a nedostatek jídla inženýr Rodionov usilovně pracuje na výrobě nového tanku. [3]
Podzim 1941. Kolem Leningradu byl blokádní kruh uzavřen , frontová linie se blížila ke Kolpinu. Nastya Kovaleva, mladá inženýrka v továrně Izhora , odjíždí do Leningradu s davem uprchlíků, ale v tašce přes rameno si neodnáší své oblíbené šaty, ale své kresby - jde do továrny Kirov , k inženýrovi-designérovi Rodionovovi , který jí kdysi nabídl spolupráci. V těžkých dnech blokády, v neuvěřitelném chladu a hladu, kdy fronta je již podél plotu závodu, bude skromně pracovat v projekční kanceláři. Nasťa nedosáhne zvláštního kousku - bude pracovat, jak jen bude moci, bude čekat na své blízké zepředu, věřit ve vítězství ... ale jen s její nenápadnou pomocí bude Rodionov schopen spustit produkci nového tanku.
Sedíme v protileteckém krytu pod velkým pavilonem Lenfilm a Michail Bleiman nám čte scénář The Invincibles. Jsme malá skupina lidí v helmách shromážděných z míst ve studiu protivzdušné obrany: Sergej Gerasimov, Michail Kalatozov, Tamara Makarova, Jakov Antselovič a ředitel studia Ivan Glotov. Čtení je přerušeno - hlasatel říká: "Spadly zapalovače, vypukly požáry." Na čtení není čas – raději na dvoře! Na střeše jasně hoří dvě pochodně – jako pyrotechnické svíčky. To jsou fašistické „zapalovače“. Bdělé dívky je shazují – nezbývá než je rychle zasypat pískem. Takhle film začíná...
filmový operátor Arkady Koltsatiy [4]Jednou jsme tento film promítali někde na Uralu a ve chvíli, kdy na plátně procházela milice, najednou nějaká žena vykřikla – viděla svého manžela mezi milicemi. Zasáhl mě její výkřik: "Voloďo!" Přiběhla k nám a začala se vyptávat. Co můžeme říci o vojácích? Kde bojovali a umírali?
filmová herečka Tamara Makarova [5]| Herec | Role |
|---|---|
| Boris Babochkin | Nikolaj Petrovič Rodionov Konstruktér závodu Kirov |
| Tamara Makarová | Nastya Kovaleva inženýr ze závodu Izhora |
| Alexandr Khvylya | Komisař praporu Dmitrij Pronin |
| Nikolaj Čerkasov-Sergejev | Rodionov otec |
| Petr Aleinikov | Řidič Grisha , tankista |
| Boris Blinov | Armáda Grisha Bondarets |
| Nikolaj Dubinský | Vlasov |
| N. Mitrušenko | chlapec Seryozhka |
| Emma Makarova (neteř Tamary Makarové) | dívka Annushka [6] |
| Vasilij Zaichikov | tajemník strany |
| Grigorij Kirillov | Krasnošev |
| Viktor Kljucharev | epizoda |
| Michail Mukhin | Profesor |
| Valentina Telegina | bojovník |
V polodokumentárním natáčení: tovární dělníci, vojenský personál a milice, obyvatelé Leningradu.
Vybavení a zbraně ve filmu nejsou jen skutečné, ale také aktivní: protiletadlový kulomet DShK byl natočen, když byl v bojové službě, čekal na nálet Luftwaffe, filmaři měli zakázáno jej přemístit z bojové pozice a obrněný vlak s věžemi z tanku T-34 byl natočen ve zrychleném režimu - vlak odjížděl na frontu. [3]
Zvláště zajímavý je rám s tankem KV-1 - kameramani na něj čekali u východu z dílny závodu Kirov. Pravděpodobně se jedná o tank výrobního čísla 5131 z 2. tankového praporu 124. tankové brigády - v bitvě 8. října 1941 byl zasažen a evakuován do závodu a již 12. října opravený tank opustil brány závodu přímo dopředu. [3] [7]
Nápad na film se podle režiséra zrodil 13. července 1941. Scenáristé psali o tom, co viděli kolem sebe. Scénář byl dokončen na podzim – když už byla blokáda uzavřena, scénář se zpočátku jmenoval „Leningradský podzim“. Sergej Gerasimov ve svých pamětech napsal, že na rozdíl od jiných filmů, kde je k vytvoření scénáře potřeba inspirace („uveďte se do správné nálady“), v tomto případě bylo prostředí pro tvorbu scénáře jiné psychologické povahy: [8]
Byli jsme účastníky, nikoli svědky, kteří sledovali události z okna. Všechno, co se stalo „tam“, se stalo „tady“, ne „tam“. Hádali jsme se také o tom, jak materiál podat, jak zahájit intriku a tak dále, ale častěji jsme i toto zavrhli. Zahodili to a prostě šli dál, na základě událostí jejich vlastní doby. Neustále jsme byli v továrně Kirov. Celá historie osobních vztahů – to vše se zrodilo z toho, co jsme všichni potkali. Lidé věděli, že je jeden život – tohle je válka, jiný život nemůže být. Tak jsme vedli naše hrdiny. Jako bychom hledali a nacházeli ve svých scénářových řádcích odpovědi na otázky, které nás trápí. Týkalo se to bezprostřední existence, dnešních životních okolností... každý řádek se pro nás stal sebepoznáním: co si myslíme a co cítíme o všem kolem nás? Odtud se zrodila řada scén.
filmový režisér Sergej Gerasimov18. října vydal ředitel Lenfilmu rozkaz k zahájení inscenace celovečerního filmu Hrdinská obrana Leningradu, poté se valivý titul stal Invincible.
Natáčení probíhalo v Leningradě, pokud to podmínky umožňovaly, čas od času mezi bombardováním a později ostřelováním, mezi prací členů filmového štábu ve službě a hašením fašistických „zapalovačů“, ale s evakuací v prosinci ze studia Lenfilm v Alma-Atu práce pokračovala již tam - ve filmovém studiu TsOKS.
Autoři věnovali zvláštní pozornost tomu, aby se obraz nestal „jako nový běžný plakát“ a byl realistický, takže film nenatáčel scény vojenských operací: [8]
Ale v práci nám bylo jasné: jakýkoli druh předstíraného patosu není na tomto obrázku vůbec zobrazen. Teď naše podomácku vyrobené "nášní miny", veškerá pyrotechnika ve mně vyvolává pocit znechucení. Ne proto, že bych byl tak přesvědčený pacifista a nedokázal bych válku na plátně snést, ale proto, že skutečnou válku ve skutečnosti nelze zobrazit pyrotechnickými bitvami. Opravdové hrdinství, ta síla, kterou jsme pozorovali v obleženém Leningradu, se podle našeho názoru nedala zprostředkovat účinky pyrotechniky.
filmový režisér Sergej GerasimovFilm byl již na podzim 1942 namontován v Alma-Atě, tam se konala premiéra a tak se stalo, že v Leningradu byl promítán v lednových dnech triumfu města [9] .
The Invincibles konkrétně stanovili, že film vypráví o prvních měsících blokády a diváci vnímali náš film jako film o blokádě obecně. A samozřejmě za takových okolností vypadal život Leningradů zobrazený ve filmu odlehčeně, přikrášleně, až falešně.
— Boris BabochkinFilm byl kritizován za slabé zobrazení závažnosti blokády a nedostatek bitevních scén. Takový obraz je však pochopitelný - Leningradské záběry filmu byly natočeny na podzim 1941 - před blokádní zimou 1941-1942, před hladomorem - a autoři filmu si ani nepředstavovali, co museli Leningradéři projít přes. Ale ani to, co viděli, ačkoliv původně plánovali, se do filmu nedostalo: například v září 1941, když byli ve službě na střeše Cinema House na Něvském 72, viděli, jak bomba zasáhla sousední budovu – nemocnici na Fontance. [osm]
Za jiných okolností bychom možná na takové detaily u snímku nebyli skoupí a někdo by je označil za silné záběry, světlé detaily a snímky. V obleženém Leningradu nám tohle nevyhovovalo, to pro nás nebyla podstata práce, ne tohle, ale něco úplně jiného, ba přímo opačného. Tak jsem náhodou viděl, řekněme, jak náklaďák v zimě po Něvském prospektu, který byl jako vesnická ulice, doslova pokrytý sněhem až do druhého patra - a tak se náklaďák řítil tímto tunelem proraženým ve sněhu, ležel na něm mrtvoly shromážděné v ulicích města. Zmrzlé mrtvoly byly naskládány vzadu stejně jako dříví. A nebyl v tom žádný cynismus, pak na tom nebylo nic zvláštního. A jako rozpěrky na palivové dříví byly dvě takové mrtvoly umístěny na okrajích, svisle. Rychle se řítilo auto a z kabiny se třepotala dívčí kosa - byla tam umístěna vysoká dívka, zdálo se, že zadržuje nahromaděné mrtvoly. Toto je obraz, který se může jako noční můra opakovat po zbytek vašeho života, můžete ho vidět ve snu, třást se a křičet... To vše jsme ještě neviděli, když jsme natáčeli "The Invincibles" - práce pokračovaly před nástupem mrazů, ale my a v plánu byl další aspekt skutečného Leningradu. Nechtěli jsme lidi děsit, museli jsme udělat všechnu svou práci (jak jsme to chápali), abychom živým dali něco živého. Tragické tváře Leningradské blokády byly před očima všech, a to jsme ani nechtěli zvlášť zdůrazňovat, chtěli jsme ukázat něco jiného, co bylo také poblíž ...
filmový režisér Sergej GerasimovRežisér vysvětlil, že film byl natočen pro diváky, kteří jsou sami ve válce, žijí v blokádě a vědí vše o blokádě a válce i bez filmu – a upozornil na rozdílné postoje k obrazu vzadu a vpředu. : ještě během evakuace v Alma-Atě byl film při sledování kritizován za nedostatek bitevních scén a přílišné projevy citů v milostné linii, nicméně v Leningradu byla kritika přesně opačná: “ myslíš si, drahoušku, že jsi tu udělal něco opravdu špatného?“ A vyčítali, že všechno je velmi podobné a lidské vášně jsou podobné, ale na konci natáčení už to „v životě “ moc podobné není.
Ústřední myšlenkou filmu je podle režiséra poskytnout představu o tom, jaká byla blokáda Leningradu: [8]
Nejpřekvapivější věcí bylo ještě něco jiného - neuvěřitelná zdrženlivost lidí. Ano, neuvěřitelné. To znamená, že někde tam, v domech, ženy hlodaly polštáře, vzlykaly a bojovaly na podlaze, ženy, které přišly o děti a manžela. Ale nikdy jsem nic podobného na ulici neviděl. Naši nepřátelé by nám mohli dokonce takovou skutečnost započítat: co lze očekávat od této necitlivé, zcela netečné masy lidu. Jsou přece de subhuman ... Ve filmu je scéna, jejíž obrazné řešení mi připadá velmi pravdivé. Toto je přímé zobrazení hněvu, který někdy zasáhl lidi, zejména ženy, které ztratily své blízké. Viděl jsem ženu, která, jak jsme to později ukázali ve filmu, křičela hněvem a strachem. V tu dobu jsme byli právě v továrně Kirov. Tam šly milice do první linie, musely ujít asi kilometr, aby vstoupily přímo do boje. Žena na ně křičela: „ Bitte je, parchanti! Zbijte, zničte je, bastardi! - měla bílé rty. Nikdy nezapomenu na tento obraz, obraz reality samotné. Zahrnuli jsme to do obrázku jako přímý obrazný odraz, který dává představu o tom, jaká byla blokáda Leningradu.
filmový režisér Sergej GerasimovFilm je prvním celovečerním hraným filmem o Velké vlastenecké válce a i přes nedostatky, které jsou vzhledem k podmínkám natáčení „vysvětlitelné a pravděpodobně přirozené“, jako „průkopník“ tématu ovlivnil zrod žánru [2] , položení základu pro navazování tradice domácích válečných filmů
silná duchovní tradice zděděná z umění bouřlivých let. Tehdy schválené a zasvěcené mravní krédo - "pokud pravda není na škodu" ( A. Tvardovský ) se v kině dostalo do povědomí. Počínaje "The Invincibles" a " Ponorkou T-9 " se generické označení projevilo v samotné kombinaci fikce a dokumentu, kdy to druhé bylo jakoby měřítkem pravdy a pravdy prvního.
- časopis Neva , orgán Svazu spisovatelů SSSR , 1984Filmový historik G. D. Kremlev však upozornil, že film sdílí název prvního filmu o válce s filmem „ Sekretář okresního výboru “ Ivana Pyrieva, jehož premiéra se oficiálně konala o dva měsíce dříve a v hod. zároveň naznačil, že film „Tajemník okresního výboru“ je výtvarně ucelenější [10] .
Kritici opakovaně poznamenali, že film není cenný pro děj a ne pro dokumentární záběry, ale pro psychologicky přesné a pravdivé zobrazení blokády, událostí a charakterů lidí: [11]
Úvodní nápis vysvětloval: „Obraz odráží myšlenky a pocity Leningradů v podzimních měsících roku 1941.“ Válka a výroba imperiálně diktovaly všechny dějové souvislosti. Režiséři je zkomplikovali výběrem psychologického cíle: rozhodli se ukázat, jak se civilisté stávají vojenskými. Umělci se obávali zhroucení lidské mysli, přechodu z jednoho emočního prostředí do druhého. Takový cíl si v těch letech stanovil jen málokdo.
- filmový kritik, filmový kritik a filmový historik Mark Efimovich Zak , 2004 [12]
Film se ukázal být blíže klidnějšímu a analytickému vnímání našich současníků. Pak si kritici všimli, že právě tento film otevřel mnohá témata, která se aktivně rozvíjela v poválečných filmech o válce, alespoň téma, které uvádí obraz Rodionova: válka způsobuje neřešitelná zranění nejen na tělech, ale i na duších. lidí.
- filmová kritička V. A. Kuzněcova , časopis " Kinovedcheskie zapiski ", 2005 [11]Filmová kritička V. A. Kuzněcovová spatřovala důvod „poloúspěchu“ filmu v tom, že film vyšel v době, kdy byla blokáda již prolomena, a diváci chtěli vidět film o vytrvalém a odvážném překonávání kruté zimy. měsíce blokády Leningrady, ale podle jejího spiknutí „Nepřemožitelným „Stále zůstal „Leningradský podzim“ “ [11] .
Jako dokument doby filmový kritik Yu. M. Khayutin postavil film výše než film Ona brání vlast , který v roce 1943 obdržel Stalinovu cenu: „Film Invincible byl ve své dokumentaritě konzistentnější. Natočen v obleženém Leningradu, většinou na místě, znovu vytvořil obraz města, které vstoupilo do boje .
Je třeba poznamenat, že výkon hlavní role Borise Babochkina - známého pro film „ Čapajev “ - byl přirozený a herec dokázal vytvořit „obraz Rodionova - silného, odvážného muže, talentovaného inženýra, který vyvinul design nového výkonného tanku, odhalil neotřesitelnou odolnost sovětského lidu“ [14] , význam jeho hry byl ztotožňován s rolí tanků:
V chování B. Babochkina - Rodionova byl jeden rys: byl nucen zvýšit hlas, aby se dostal k partnerovi přes únavu a někdy i strach. Barva tohoto herce znamenala ve filmu tolik, jako kronikářské záběry tanků opouštějících brány továrny.
- filmový kritik, filmový kritik a filmový historik Mark Efimovich Zak , 2004 [12]| Filmy Sergeje Gerasimova | |
|---|---|
| |
| Filmy Michaila Kalatozova | |
|---|---|
| |