| noční flétna | |
|---|---|
| přední kryt | |
| obecná informace | |
| Autor | Nikolaj Asejev |
| Typ | rezervovat |
| Žánr | text |
| Jazyk | ruština |
| Rok vydání | 1914 |
| Autor předmluvy | Sergej Bobrov |
| Výzdoba | Sergej Bobrov |
| Místo vydání | Moskva |
| nakladatelství | Text |
| Rok vydání | 1914 |
| Stránky | 32 |
| Oběh | 200 |
| Složení knihy | 18 básní |
| ISBN | chybějící |
"Noční flétna" - první sbírka ruského a sovětského básníka Nikolaje Aseeva , vydaná v roce 1914.
Sborník vydalo v roce 1914 moskevské nakladatelství „Lyrika“ v nákladu 200 výtisků [1] .
Jak poznamenává literární kritik Igor Šaitanov , flétna , jejíž jméno je zahrnuto v názvu sbírky, se často nacházela v dílech futuristů a byla dionýským symbolem, na rozdíl od vysoké lyry symbolistů [2] .
Sbírka obsahuje 18 básní napsaných v letech 1910-1913.
Devět z nich má zasvěcení. "Píseň švába Pimroma" je věnována básníkovi Sergeji Bobrovovi , "Z ničeho nic" - básníkovi Valeriji Bryusovovi , "Noční kampaň" - básnířce a překladatelce Věře Stanevich , "Kouzelník" - Sergeji Bobrovova manželka Maria Bobrova, "Starověká" - básníkovi, překladateli a umělci Julianu Anisimovovi , "Moskva" - literární kritik Konstantin Loks , "Listy lipových čtverců jsou stále čerstvé ..." - Z. B., "Tercy příteli" - pro básníka Borise Pasternaka „Fantasmagorie“ - pro umělkyni Natalyu Goncharovou .
Básním předchází programová předmluva básníka Sergeje Bobrova, který byl vedoucím nakladatelské skupiny Lyrica Moskva - jejím členem byl i Aseev. Následně byli Bobrov a Aseev vůdci futuristické skupiny "Centifuga " . V předmluvě Bobrov hovořil z antisymbolistických pozic [2] . Navrhl také obálku publikace [1] .
Asociace „Lyric“, která zahrnovala Aseeva, měla blízko k symbolismu, proto je symbolistický vliv zaznamenán v básních „Noční flétny“ [3] . Tohoto názoru se držel i Jevgenij Jevtušenko , který ve své antologii „ Strofy století “ označil knihu za symbolistickou [4] .
Valery Bryusov reagoval příznivě na vydání The Night Flute [2] .
Igor Šaitanov poznamenává, že Asejev z období noční flétny byl básníkem „pouze na samém počátku svébytné cesty“ a v té době nebylo známo, jakou estetickou cestu si zvolí [5] . Podle literárního kritika Vjačeslava Ogryzka hledal básník ve sbírce svůj vlastní styl [6] .
„Ta [kniha] má spoustu exotiky. celkem snadno rozpoznatelné. Autor se úplně nerozhodl, jakou neobvyklostí ohromí fantazii: zda bude moderní a městský po Brjusovovi nebo půjde do vzdálených zemí za Gumilyovem ... Nebo dá přednost cestování v čase, protože je archaickým inovátorem, “píše Shaitanov [5 ] .
Poznamenává také Aseevův zájem o „staré, staré“, které bylo naznačeno v „Noční flétně“. V básni „Terciny příteli“ („Pijeme víno smutku a smutku // a nic jiného z nebe nepožadujeme, // neosvěžuje a nenutí“) nachází lexikální podobnosti s básněmi ruský básník 18. století Vasilij Petrov [5] .
Řada badatelů si všímá vlivu díla německého romantického spisovatele Ernsta Theodora Amadea Hoffmanna , který se ve sbírce odráží. V básni „Kouzelník“ je tedy zmíněn „stín kavalíra Glucka“ z jeho povídky „ Kavál Gluck “, epigraf k doslovu je citát z Hoffmannova románu „ Světové pohledy kočky Murr “. Navíc první báseň „Píseň švába Pimroma“ je podle filologa Michaila Gasparova „Hoffmannovou hrou“ [7] . Je známo, že šváb Pimrom je postavou v nepublikované Aseevově pohádce [2] .