Paul I (hra)

Pavel I
Žánr hrát si
Autor Dmitrij Merežkovskij
Původní jazyk ruština
datum psaní 1908
Datum prvního zveřejnění 1908
nakladatelství M.V. Pirozhková
Logo wikicitátu Citace na Wikicitátu

„ Pavel I “ je historická hra („ drama ke čtení “) Dmitrije Merežkovského , kterou napsal v Paříži v roce 1908 a na konci roku vyšla jako samostatná kniha v nakladatelství M. V. Pirozhkova. Ihned po vydání byla kniha zakázána a zabavena jako projev „drzé neúcty k Nejvyššímu úřadu...“. [jeden]

Soud s Merezhkovským a hrou se konal v roce 1912 , všechna obvinění proti autorovi byla stažena. "Pavel I", nejvýznamnější dramatické dílo spisovatele, se stalo prvním dílem trilogie "Království bestie", která zahrnovala také romány " Alexandr I " a " 14. prosinec ". [2] .

Po Pavlu I. napsal Merežkovskij v roce 1914 hry Bude radost a Romantici. V roce 1918 vytvořil inscenaci románu " Petr a Alexej " - hru "Carevič Alexej" (druhá autorská inscenace této doby - tragédie "Julian Apostata" - byla objevena až dnes). Známé jsou i jeho filmové scénáře – „Boris Godunov“ a „Dante“. Jak však poznamenali kritici, pouze jedno z jeho dramatických děl, Pavel I., obstálo ve zkoušce času. [1] Hra byla zfilmována .

Pozadí

Na počátku 20. století již ruští historikové vytvořili řadu zásadních děl, o něž měl Merežkovskij příležitost se opřít. Hlavní z nich byla série monografií N. K. Schildera („Císař Alexandr I., jeho život a vláda“, 1897-1898; „Císař Pavel I“, 1901; „Císař Nicholas I“, 1903). [2]

Éra Pavla I. přímo souvisela s historií rodiny Merezhkovských: tehdy jeho dědeček začal službu v Izmailovském gardovém pluku. Možná proto, jak poznamenává kritik O. Michajlov, „navzdory tradičnímu množství skrytých a explicitních citací druhá trilogie stále nevypadá jako encyklopedie moudrosti někoho jiného, ​​ale jako série živých obrazů ruského života“. [2]

Merezhkovsky se v prvních letech života obrátil k dramatické formě. V jeho gymnaziálních sešitech byly náčrtky dramatu „Messalina“, dramatický náčrt „Mithridan a Nathan“, nedokončené drama „Sakuntala“ a komedie „Podzim“. V roce 1890 vydal „fantastické drama ve verších“ „Silvio“ a v roce 1893 „dramatické scény ve 4 jednáních“ „Bouř přešla“. Ale "Paul I" je považován za jediné významné (a podle názoru mnohých vynikající) dílo dramatika Merežkovského. [jeden]

Historie tvorby a hlavní myšlenky

Hlavní myšlenku „dramatu ke čtení“ formuloval D. Merežkovskij v létě 1905 v rozhovoru se Z. Gippiusem : „Autokracie pochází od Antikrista“. Podstatou „protikřesťanské“ povahy ruské autokracie bylo podle spisovatelova záměru demonstrovat historii posledních dnů života císaře Pavla.

Bylo poznamenáno, že hra byla duchem blízká románu Andreje Belyho „ Petrohrad “, který byl odmítnut redaktorem ruského časopisu Thought P. Struvem kvůli „protistátní tendenci“. Ze všech symbolistických děl však byla Merežkovského hra Pavel I. nejvíce antimonarchistická. [2]

Merežkovskij věřil, že „antikřesťanský“ začátek v dějinách lidstva se projevuje především v touze člověka svou vůlí vyřešit globální rozpory života. Pro ruského autokrata, který byl podle zákonů Říše původně pomazaným Bohem a hlavou ruské církve, se pokušení „protikristovského činu“ podle Merežkovského stává obsahem života: není to nic jiného než forma ruské státní moci. [jeden]

Z hrdiny dramatu, který upřímně chce „všechny udělat šťastnými“ („Přitiskni si každého k srdci a řekni: Cítíš, že to srdce bije pro tebe?“), se stává tyran, protože se cítí jako „bůh na zemi“ („Nade všechny tatínky, car a papež společně, Caesar a velekněz – já, já, jsem sám v celém vesmíru! ..“), a místo dosažení „univerzálního štěstí“ vládne „rytířského císaře“ končí vraždou a otevírá ponurou stránku ruských dějin. [jeden]

"Zatčení" knihy

Dokončení práce na hře a její vydání se shodovalo s obdobím Merežkovského dalšího přehodnocování mravních hodnot, kdy se sblížil se skupinou socialistických revolucionářů a začal z velké části podporovat jejich myšlenky. Ruská cenzura, která již dříve jednoznačně favorizovala Merežkovského, pod dojmem tak rozhodného „levicového“ úletu, začala po návratu Merežkovských z „evropské dálky“ zase projevovat první známky nelibosti.

V roce 1908, ihned po vydání samostatného vydání (vydavatelstvím M. V. Pirozhkova), byl „Pavel I“ zakázán a zabaven: hra byla považována za „drzou neúctu k nejvyšší autoritě ...“, což byl trestný čin. tehdejšími zákony vězením. Merežkovskij se dozvěděl, že věci pro něj mohou nabrat nebezpečný směr, pokud bude pokračovat v „nebezpečných známostech“.

Autor pobuřující hry udělal krkolomný krok: úryvky hry zazněly na charitativním večeru ve prospěch tehdy v nouzi A. M. Remizova , který 14. prosince 1909 hostili manželé Merežkovští a publikum je přijalo s nadšením. .

V roce 1909 byl Merežkovskij ze zdravotních důvodů nucen odejít do Evropy: vyvinula se u něj srdeční arytmie. V Evropě se Merežkovští a Filosofové znovu setkali se Savinkovem a Fondaminskym a netajili se tím. Tato skutečnost byla v mnoha ohledech důvodem zpřísnění postavení úřadů ve vztahu k pisateli. Dva roky po „zatčení“ hry se k soudu dostal případ „drzé neúcty k Nejvyšší moci“, kterou ukázal autor „Pavla I.“.

Merezhkovsky se o nadcházejícím procesu dozvěděl v březnu 1912, když byl v Evropě. Okamžitě odjel s manželkou do Ruska. Na hranicích byla prohledána zavazadla manželů Merežkovských a byly zabaveny papíry včetně rukopisu druhého dílu Alexandra I. Po příjezdu do Petrohradu se Merežkovskij dozvěděl, že zatykač na jeho osobu již byl vydán a že jeho vydavatel Pirozhkov byl zatčen a je držen v Domě předběžného zadržení.

Na radu vlivných známých manželé Merežkovští, kteří předtím zaplatili kauci za Pirožkova, odešli do zahraničí a po příjezdu do Paříže poskytli státnímu zástupci telegram, že Merežkovskij je připraven předstoupit přímo k soudu. Úřady zařídily takový obrat událostí: nechtěly mezinárodní skandál v souvislosti se zatčením známého spisovatele v Evropě. Soud se konal v září a Merežkovskij byl osvobozen. [jeden]

Recenze kritiků

Na rozdíl od první Merežkovského trilogie, která byla okamžitě rozpoznána jako významný fenomén v literatuře jak v Rusku, tak na Západě, se Království zvířat setkalo s mnohem větší zdrženlivostí, zejména ve spisovatelově domovině. Jak poznamenal A. Mikhin, literární kritici považovali za svůj úkol především hledat ideologická schémata v Merežkovského románech, přičemž uměleckou část považovali pouze za prostředek k jejich vyjádření. [3] Poté, co v dramatu „Pavel I“ objevili kritici „invektivy jeho hrdinů proti autokratické moci a císařovým césaropapistickým aspiracím, považovali kritici svůj úkol za splněný: Merežkovskij ilustroval tezi ze svých novinářských článků – Autokracie – z r. Antikrist." Typická je v tomto smyslu recenze A. Dolinina:

„... Se stejným kazatelským cílem a stejně přitažené za vlasy a odměřené jsou první dva díly druhé trilogie – „Pavel I“, „Alexandr I a Decembristé“ <...>, které zkoumají boj stejných dvou principů: pozemské pravdy a nebeské pravdy ve svém postoji k budoucím osudům Ruska. Není třeba se nad nimi pozastavovat. Ti, kdo jsou obeznámeni se spisy Merežkovského, vědí, že jeho nejnovější umělecká díla jsou mnohem horší než ta první, že jsou ještě silnější, jasněji projevují <...> jeho základní vady. [3]

.

Mezi těch několik současníků Merezhkovského, kteří vysoce ocenili jeho dílo, byl Valerij Brjusov , který upozornil na „ušlechtilost a přísnost vzhledu“ této hry a postavil ji na úroveň Shakespearových „kronik“ [1] .

Teprve současní kritici začali uznávat přednosti druhé Merežkovského trilogie a zejména hry Pavel I. Bylo poznamenáno, že dílo postrádá přemíru rétoriky, a proto (na rozdíl od autorovy definice: „drama ke čtení“) je scénické. Původní ideologické schéma zde (podle Yu. Zobnina) nezasahuje do odhalení obrazu: Pavel je temperamentní, krutý, bystrý, mazaný, důvěřivý, ušlechtilý, malicherný atd. a každá z těchto etap „pozice“ jsou prezentovány velmi organicky, s velkým „vstupem“ pro originální herectví a rozhodnutí režiséra.

Tradiční „historická citace“ Merežkovského se zde volně „rozplývá“ v řeči postav, aniž by každé z nich bránilo mluvit „vlastním hlasem“. Pozoruhodné (jak poznamenává Yu. Zobnin) jsou vrcholící scény hlavy spiklenců hraběte Palena s Pavlem a poté s budoucím císařem velkovévodou Alexandrem Pavlovičem, scény „zrady“, prosycené jemnými psychologickými nuancemi. [jeden]

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Yu. V. Zobnin. Dmitrij Merezhkovsky: život a činy. Moskva. - Mladý strážce. 2008. Život pozoruhodných lidí; Problém. 1291 (1091). ISBN 978-5-235-03072-5 …
  2. ↑ 1 2 3 4 Oleg Michajlov . D. S. Merežkovskij. Sebraná díla ve čtyřech svazcích. Vězeň kultury (O D. S. Merežkovském a jeho románech), úvodní článek. - Pravda, 1990 - 2010-02-14
  3. ↑ 1 2 A. M. Michin. Román D. S. Merežkovského „Alexander 1“: umělecký obraz světa: umělecký obraz světa . RSL OD, 61:05-10/238 (Magnitogorsk, 2004). Získáno 7. března 2010. Archivováno z originálu dne 20. dubna 2012.