Penin, Jean-Paul

Jean-Paul Penin
fr.  Jean-Paul Penin
základní informace
Datum narození 31. prosince 1949( 1949-12-31 ) [1] (ve věku 72 let)
Místo narození
Země
Profese dirigent
Roky činnosti 1972 - současnost. čas
Žánry klasická hudba
jeanpaulpenin.com
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Jean-Paul Penin ( fr.  Jean-Paul Penin ; narozen 31. prosince 1949 , Saint-Dizier ) je francouzský dirigent .

Životopis

Jean-Paul Penin byl vystudován jako biofyzik diplomovou prací na Univerzitě ve Štrasburku ( 1974 ), po které se rozhodl plně věnovat hudbě. Na téže univerzitě získal magisterský titul v oboru hudební věda ( 1978 ), přičemž absolvoval konzervatoř ve Štrasburku v oboru kontrabas a komorní soubor. Kromě toho Penen studoval hudební historii na pařížské konzervatoři u Yvese Gerarda , poté studoval na konzervatoři v San Franciscu , včetně Johna Coolidge Adamse , jako Fulbrightův stipendista [2] .

V letech 1980-1981_ _ _ Penin byl asistentem Alaina Lombarda ve Štrasburském filharmonickém orchestru , poté v letech 1982-1984 . asistent Lorina Maazela ve Vídeňské státní opeře . V letech 1990 - 1994 _ hlavní hostující dirigent Krakovské filharmonie .

Klíčové výkony

Se jménem Penen je spojena jedna významná premiéra: první provedení „ Slavnostní mše “ Hectora Berlioze ve Francii  , mladistvé ( 1824 ) dílo slavného skladatele, považované za ztracené a nalezené v roce 1991 ; Penen ji provedl s orchestrem a sborem Krakovské filharmonie 7. října 1993 v bazilice sv. Máří Magdaleny ve Vezele , 4 dny po světové premiéře (v Brémách , dirigent John Eliot Gardiner ). Živá nahrávka pořízená ve Vézelay je považována za první, protože Gardiner zaznamenal své vystoupení na dalším koncertě, 12. října v Londýně [3] . Zprávy v některých zdrojích, že Penen dirigoval světovou premiéru Druhého klavírního koncertu Oliviera Messiaena v Nizozemsku [4] , nejsou pravdivé: Messiaen nemá dílo s tímto názvem; zjevně jde o nepřesné ohlasy zprávy o nizozemské premiéře mesiášského "City on high" ( fr.  La ville d'en-haut , pro klavír a orchestr), která se skutečně odehrála v roce 1990 pod vedením Penena [ 5] , světová premiéra tohoto díla se však konala o rok dříve v New Yorku pod vedením Pierra Bouleze [6] .

Záznamy

Mezi Penenovými nahrávkami jsou nejznámější opery, včetně Mozartových „ Everybody Do It “ a „ Don Giovanni “, ale především – zřídka uváděné a nahrané: „Fernand Cortes“ od Gaspare Spontiniho , „Oidipus in Colon“ od Antonia Sacchiniho (opera napsaná na objednávku Ludvíka XVI. pro otevření nového operního domu ve Versailles), Gwendoline Emanuela Chabriera a také Weberova Volná zbraň v úpravě Berlioze s dvanácti Berliozovými dodatečnými recitativy .

Skladby

Penen vlastní knihu „Baroque, or Musical Accuracy“ ( fr.  Les Baroqueux ou le Musicalement Correct ; 2000 ) – obsáhlou brožuru proti historickému představení a jeho příznivcům; zkrácené představení Penenovy pozice je obsaženo v přednášce "Muzikant před volbou: Muzeografie nebo apropriace?" ( francouzsky  L'interprète face à la partition. Muséographie ou apropriation? ) [7] , ve kterém Penin shrnuje svůj postoj slovy: „Muzikanti nemohou akceptovat emocionální zkreslení, a tedy falšování díla, které jsou vnucovány ideologie baroka. <…> Trvat na věku mistrovského díla znamená připravit posluchače o základní svobodu jít během koncertu v čase a na místo, které má rád“ [8] .

Penenovým nejostřejším oponentem byl kritik Jean Baptiste Ajamet, podle něhož je Penenova kniha dílem naplněným „skandální rétorikou, vratkými argumenty a nepatřičnou žíravostí“ [9] , ve kterém je smysluplná diskuse o problémech autenticity nahrazena nesympatickými útoky s neměnná zmínka o národní identitě [10] . Zdrženlivější recenzenti se domnívají, že „Jean Paul Penin záměrně používá drsný, dokonce pamfletový tón, oznamující svůj odpor k hnutí zahájenému Harnoncourtovými a dalšími Leonhardtovými “ [11] , a že „úmyslně nesprávný Jean Paul Penin zvedá zbraně proti baroko <...> se zápalem, na kterém je podíl bezpráví“ [12] . Muzikoložka Elisabeth Giuliani z Bibliothèque nationale de France považuje úspěch propagátorů a popularizátorů barokní hudby za neodvolatelný v článku s příznačným názvem „Barokní hudba: utlumení sporů“ ( francouzsky  La musique baroque: querelles apaisées ) [13] , cituje Penenovu knihu jako příklad toho, že „klíčové postavy <barokního představení> byly vystaveny odsouzené kritice, tu a tam prohlašovaly kletby a používaly agresivní slovník“ [14] . Recenzentka německého „Neue Musikzeitung“ souhlasila s Penenovou, která ve své recenzi poznamenala, že hra na autentisty je často „mizerné cvrlikání“ ( německy  kümmerliche Gezirpe ) a Penenova kniha je „fascinující, vtipná a cizí zaprášené nudě“ [ 15] . Na podporu Penena vystoupil také spisovatel a publicista Benoît Dutertre , jehož ostře kritická kniha o stavu věcí v současné hudbě, Requiem for the Avant-Garde, před pěti lety také vyvolala vlnu protestů: v článku nazvaném „ Pryč s fundamentalistickou diktaturou baroka!" ( francouzsky  Ras le bol de la dictature des intégristes du baroque! ) Dutertre tvrdí, že zastánci autentismu vytvořili nový establishment a ze své strany vyvíjejí stejně vytrvalý tlak na celou hudební komunitu jako Pierre Boulez (hlavní proti -hrdina Dutertrovy knihy) a jeho spolupracovníci z avantgardy [16] ; Dutertre se však stejně jako Giuliani domnívá, že hlavní vyhrocenost konfliktu je zažehnána, nejzajímavější představitelé konfliktních stran si začali vyměňovat umělecké nápady a známkou možných změn k lepšímu může být jmenování Simona Rattlea , který sympatizuje s barokní hudbou a autenticitou jako šéf Berlínské filharmonie .

Penen také napsal orchestrální suitu Pařížské noci ( fr.  Nuits Parisiennes ; 2004 ), která byla později inscenována jako balet.

Poznámky

  1. ↑ Bibliothèque nationale de France identifikátor BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  2. ↑ Une communauté aktivní Archivováno 5. dubna 2008 na Wayback Machine // Fulbright-France Quarterly Nesletter . - Numero 2. Hiver 2001-2002. (fr.)
  3. ↑ La Messe Solennelle Archivováno 13. ledna 2010 na Wayback Machine // Berlioz - 2003.
  4. ↑ Biografie J. P. Penena na stránkách produkční agentury Raab & Böhm Archivováno 13. října 2006 na Wayback Machine  (německy)  (anglicky)
  5. ↑ Olivier Messiaen voegt nawoord~ toe aan zijn imposante oeuvre // Volkskrant, 12. listopadu 1990.  (n.d.)
  6. ↑ Robert Fallon. Různé edice Messiaen // Poznámky. - Ročník 60, číslo 3, březen 2004. - Pp. 795-801.
  7. ↑ L'interprète face à la partition. Museographie nebo přivlastnění? Archivováno 11. září 2007 na Wayback Machine : Conférence donnée à Prague le 5. prosince 2000 v Académie Nationale de Musique, par Jean-Paul Penin.
  8. ↑ fr.  Les musiciens ne peuvent accepter le processus de détournement émotionnel, donc de falsification de l'œuvre, que leur save l'idéologie baroqueuse. <...> Insister sur l'âge du chef-d'œuvre, est priver l'auditeur de sa liberté fundamentale de voyager, pendant le concert, aux lieux et temps qu'il lui plaira. Le théoricien uložit, l'artiste navrhnout.
  9. ↑ fr.  rhétorique tapageuse, arguments bancals, virulence déplacée… ce pamflet où l'esprit, décidément, ne souffle pas
  10. ↑ Jean-Baptiste Ajamet. Docteur Quichotte et Don Diafoirus Archivováno 23. prosince 2012 na Wayback Machine  (FR)
  11. ↑ fr.  Jean-Paul Penin emprunte volontairement un ton vif, voire pamphlétaire, et se situe aux antipodes du mouvement lancé par les Harnoncourt et autres Leonhardt. ("Opera International") - Citát. by L'opéra baroque en livres Archivováno 9. června 2008 ve Wayback Machine // Jean-Claude Brenac. Le magazine de l'opera barokní.
  12. ↑ fr.  Volontairement nesprávný, Jean-Paul Pénin s'en prend aux baroqueux...avec une verve qui n'est pas dépourvue d'une suree nespravedlnost. (Hudební příloha " Le Monde ") - Tamtéž.
  13. ↑ E. Giuliani. La musique baroque: querelles apaisées Archivováno 6. března 2016 na Wayback Machine // Études, 2002, #6 (Tome 396). — P.p. 830-834. (fr.)
  14. ↑ fr.  des personnalités apparurent flanquées d'une critique dévouée, manian souvent l'anathème et usant d'un vocabulaire agressif
  15. ↑ Yvonne Abdres-Peruche. Spannend, humorvoll und unverstaubt Archivováno 10. prosince 2006 na Wayback Machine // Neue Musikzeitung, 2001, #07-08. - S. 22.  (německy)
  16. ↑ Benoit Duteurtre. Ras le bol de la dictature des integristes du baroque!  (nedostupný odkaz) // Marianne, 11. prosince 2000.  (fr.)

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky