Vyberte si, Roberte

Robert Pick Sr.
Angličtina  Robert Peake starší
Jméno při narození Robert Peake
Datum narození 1551( 1551 )
Místo narození Lincolnshire , Anglie
Datum úmrtí října 1619
Místo smrti Londýn , Anglie
Státní občanství  Anglie
Žánr malíř - portrétista
Studie studoval u Lawrence Woodhama
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Robert Peake the Elder ( narozen jako  Robert Peake the Elder ; 1551 , Lincolnshire  – říjen 1619 , Londýn ) byl anglický portrétista, který pracoval během pozdější části vlády Alžběty I. a za vlády Jakuba I. V roce 1604 byl jmenován malířem pro Heinricha , následníka trůnu, a v roce 1607 pro krále Jakuba I. (spolupracoval s Johnem de Kritz ) [1] . Peake je často označován jako „senior“ kvůli skutečnosti, že jej lze zaměnit se svým synem, umělcem Williamem Peakem (asi 1580-1639) a jeho vnuk, Sir Robert Peak (asi 1605-67), rovněž malíř [2] [3] .

Pick maloval ve skupině s dalšími třemi umělci - Johnem de Kritz, Markus Gerards Jr. a Isaac Oliver v letech 1590 až 1625. Specializovali se na malby s jasnými barvami, což bylo na tehdejší dobu vzácné [4] . Ne vždy lze s úplnou jistotou rozlišit autorství obrazů mezi Peake, Ghirartem, Oliverem a jejich pomocníky [5] .

Život

Raná léta

Peake se narodila v Lincolnshire kolem roku 1551 [6] . Malbu začal studovat u Laurence Woodhama 30. dubna 1565 [7] . Čestným členem cechu zlatníků se stal 20. května 1576. Jeho syn William šel ve stopách svého otce a později dosáhl stejného postavení [7] .

První zaměstnání Roberta Peaka bylo v Office of Feasts , oddělení, které organizovalo dvorní slavnosti pro Alžbětu I. Doba, kdy Peake začala cvičit jako portrétista, zůstává neznámá [8] .

Malíř prince Henryho

V roce 1607, po smrti Leonarda Fryera [9] , byla Peake jmenována Royal Painter krále Jakuba I. a sdílela pozici s Johnem de Kritz, který tuto funkci zastával od roku 1603. Zatímco de Kritz převzal všechny dekorativní povinnosti, Peak pokračoval v malování portrétů královské rodiny [7] .

V roce 1610 se Peake stala „malířkou prince Henryho“, [10] šestnáctiletého prince, který byl také milovníkem umění. Peak byl pověřen překladem První knihy o architektuře od Sebastiana Serlia , kterou dostal princ v roce 1611 [6] . Po Henryho smrti byl Pick jmenován malířem svého bratra Charlese, vévody z Yorku, budoucího Karla I. 

Smrt

Peak zemřel v roce 1619, asi v polovině října. Dříve se věřilo, že Peak zemřel později. Erna Auerbach ve své knize Tudorští umělci klade jeho smrt do roku 1625 .  Datum jeho pohřbu není známo kvůli zničení jeho farního kostela, kostela Božího hrobu na Newgate ( anglicky St Sepulcher-without-Newgate [11]) po Velkém požáru Londýna . Došlo k několika úmrtím v komunitě během této doby umělci: Nicholas Hilliard zemřel v lednu, Anna Dánská (královna Anglie, která podporovala umění) v březnu a umělec William Larkin , Pickův přítel, kolem dubna-května [ 12] .  

Obrazy

Je obtížné správně určit datum psaní portrétů tohoto období, protože umělci svá díla podepisovali jen zřídka. Některé obrazy však lze připsat dílu Roberta Picka. Jedním z nich je Portrét „vojenského velitele“ ( anglicky  Portrait of a „military commander“ ; 1592), na kterém je nápis „M.BY.RO. | PEAKE“ ( anglicky  made by Robert Peake  – „made by Robert Peake“) [13] [14] .

Obrázek průvodu

Obraz Královna Alžběta jdoucí v průvodu do Blackfriars v roce 1601 nebo jednoduše Procesní obraz ( viz  ilustrace) je v současnosti považován za dílo Peake. Obraz byl původně připsán Robertu Peakeovi Royem Strongem , který obraz prohlásil za „jednu z největších záhad alžbětinského věku“ 15] . Toto je příklad obrazů běžných v pozdější části její vlády, kde je Alžběta zobrazena jako mladší a slavnostnější, než byla. George Virtue , starožitník z 18. století , nazval obraz „ani dobrý, ani špatný“ [16] .

Roy Strong věří, že průvod byl spojen se svatbou Henryho Somerseta, lorda Herberta a lady Anny Russellové, jedné z dvorních dám královny, 16. června 1600 [17] . Identifikuje mnoho z těch, kteří jsou na obraze vyobrazeni, a říká, že královna Alžběta nesedí v nosítkách , jak se dříve myslelo, ale na voze nebo voze. Strong také naznačuje, že krajina a hrady v pozadí jsou nereálné. V souladu se stylem alžbětinských obrazů jsou symbolické, obraz ukazuje velšský původ Edwarda Somerseta, hraběte z Worcesteru , otce lorda Herberta [18] .

Peak zjevně nenakreslil královnu (a možná ani dvořany) naživo. Maloval je spíše podle jiných, „standardních“ portrétů královny. Portréty královny byly malovány v mezích stanovených královským dvorem přibližně od roku 1594, vzhledem k obrazu královny Alžběty jako mladé ženy, což se stalo oficiální politikou. V roce 1594 tajná rada nařídila najít a zničit „špatné“ portréty královny, protože „způsobily její velkou urážku“ [19] [20] .

Celovečerní portréty

Počátkem 90. let 16. století se staly módou celovečerní portréty a šlechta začala shromažďovat galerie takových obrazů [21] . Pick byl jedním z těch umělců, kteří byli v té době žádaní. Byl také jedním z prvních anglických umělců, kteří malovali celovečerní portréty jednoho nebo více lidí s aktivními (něco na obrázku dělajícími) lidmi umístěnými v přírodní krajině, tento styl malby se pak stal v Anglii módou. Jako hlavní umělec prince Henryho je Pieck kritizován za to, že ukazuje Henryho jako energického mladého válečníka .

V roce 1603 namaloval dvojportrét (nyní v Metropolitan Museum of Art , New York ) prince a jeho přítele z dětství Johna Haringtona, syna lorda Haringtona z Extonu. Harington drží na parozích zraněného jelena, Heinrich tasí meč, aby uštědřil Mercy Slash . Princ nosí na opasku drahokam svatého Jiří na zabíjení draků , což naráží na jeho roli ochránce království. Jeho meč je atributem královské hodnosti a mladý Harington je na kolenou, čímž ukazuje věrnost princi [23] [24] . Jelen je daněk , zvíře, které bylo v té době pouze v královských sadech na lovu. Varianta tohoto obrazu v královské sbírce, malovaná cca. 1605, zobrazuje Roberta Devereauxe, 3. hraběte z Essexu na místě Johna Haringtona a zobrazuje erb Devereux [25] [26] .

Ve stejném roce Peake také namaloval svůj první portrét jediné přeživší dcery Jamese I., Elizabeth . Toto dílo, stejně jako dvojportrét, bylo namalováno pro rodinu Haringtonů, kteří byli Alžbětinými poručníky v letech 1603 až 1608 [27] . Na pozadí portrétu Alžběty je lovecká scéna, která opakuje dvojportrét, a dvě dámy sedí na umělém pahorku, módním v tehdejším zahradním designu [28] .

Peak kolem roku 1610 znovu namaloval Jindřicha proti otevřené krajině. Na tomto portrétu Jindřicha s královským palácem v Turíně v pozadí se princ jeví starší než na obraze z roku 1603; jeho levá noha je na štítu prince z Walesu (tento titul obdržel ve stejném roce). Heinrich je zobrazen jako mladý muž, který se chystá vytáhnout z pochvy drahokamový meč. Portrét se vztahuje k Savojsku v souvislosti se sňatkem mezi Jindřichem a Infanta Mary, dcerou Karla Emmanuela I. , vévody Savojského , navrženým v lednu 1611 [29] .

Dcera Jakuba I. Alžběta byla také Savojskému rodu nabídnuta jako nevěsta za Viktora Amadea I., prince z Piemontu , dědice Karla Emmanuela I. Výměna portrétů byla v té době běžnou praxí jako součást královské nabídky k sňatku a byla běžná práce pro královské malíře a jejich dílny. Princ Henry zadal Peakovy portréty, aby byly zaslány do různých cizích zemí, s nimiž právě probíhala jednání o sňatku.

Dochovaný portrét prince Jindřicha z té doby jej ukazuje v brnění, jak sedí na bílém koni. Na pozadí prince s koněm je okřídlená postava Otce Času [30] . Umělecký kritik John Sheeran naznačuje, že jde o klasickou narážku na budoucí možnosti [22] . Stařec nese kopí a peří Heinrichovy helmy a učenec Chris Caple poukazuje na to, že jeho postoj je podobný postavě smrti na obraze Albrechta Dürera Rytíř, smrt a ďábel (1513) [31] [32] . Poznamenává také, že starý muž byl namalován později než ostatní fragmenty obrazu, protože cihly zdi jsou viditelné přes jeho křídla. Když byl obraz v roce 1985 restaurován, odhalil zeď v pozadí a postavu Otce Času, kterou někdo přemaloval v sedmnáctém století. Obraz byl také vykácen [31] [33] .

Lady Elizabeth Popeová

Peakův portrét lady Elizabeth Popeové mohl být objednán jejím manželem sirem Williamem Popeem na počest jejich sňatku v roce 1615. Lady Alžběta je zobrazována s rozpuštěnými vlasy, což je symbol svatebního panenství [34] . Nosí róbu a turban s vyšívanými perlami. Historička umění z Yale Ellen Kirelstein tvrdí, že Peak vykresluje Lady Elizabeth jako ztělesnění Ameriky, protože její otec, Sir Thomas Watson, byl hlavním akcionářem Virginie Company [35] [36] .

Peakeovo ocenění jako umělce

V roce 1598 Francis Meres ve své knize Palladis Tamia zařadil Peaka na seznam nejlepších anglických malířů [37] . V roce 1612 Henry Peach v The Gentleman's Exercise napsal, že jeho „dobrý přítel pan Peach“ spolu s Marcusem Gerardsem byl významný „pro olejové barvy“ [38] . Ellis Waterhouse poznamenává, že dílo Peake, jehož „smaltovaný lesk“ se projevil při čištění, nemá v evropském umění obdoby a zaslouží si respekt. Vyráběly se především v dílnách Piecka, Ghirartse Jr. a De Kritze [5] . Sheeran nachází v Peakově díle vliv Hilliardových jasně vzorovaných a barevných miniatur a místy Peak maluje ve „stylu tradic pozdních alžbětinských obrazů“ [22] .

Sheeran věří, že Peakova kreativita se zmenšila kvůli konzervatismu, jeho talent „zastíněný masovou produkcí“. Popisuje cambridgeský portrét prince Charlese , vévody z Yorku , jako špatně namalovaný, s nezáživnou pózou, ve stereotypní kompozici, která „potvrzuje umělcovo spoléhání se na mnohokrát opakované obrazy na obrazech v posledních letech jeho života“ [22]. . Historička umění a kurátorka Karen Herne naopak dílo chválí jako „velkolepé“ [30] . Pick namaloval Charlesův portrét u příležitosti jeho návštěvy Cambridge ve dnech 3. až 4. března 1613 [39] . Peak, zobrazující prince Charlese v Řádu podvazku, se v tomto obrazu vrací k formálnějšímu, tradičnímu stylu portrétování . Rentgen ukazuje, že Peak namaloval portrét na druhý. Pentimento neboli známky změny lze detekovat: například Carlova pravá ruka původně spočívala na jeho pasu [41] .

Galerie

Poznámky

  1. ↑ Roy Strong, Elizabethan Painting: An Approach Through Inscriptions, 1: Robert Peake the Elder , The Burlington Magazine , ročník 105, číslo 719 (únor 1963), 53-57.
  2. ↑ V pohřební zprávě pro prince Henryho se Peake nazývá „ pan Peake starší malíř “ a William Peake je „ pan Peake mladší malíř “ . Edmond, Hilliard & Oliver , 155  
  3. ↑ Peakeův vnuk sir Robert Peake (někdy nesprávně uváděný jako jeho syn) byl během anglické revoluce pasován králem Karlem I. na rytíře . Poslanci ho zajali během obléhání Basing House , který byl pod jeho kontrolou. Walpole, Anekdoty o malířství , 221.
  4. ↑ „V současné evropské malbě není nikdo jako oni“. Waterhouse, Malba v Británii , 41.
  5. ↑ 1 2 Waterhouse, Malba v Británii , 41.
  6. ↑ 1 2 Hearn, Dynastie , 186.
  7. ↑ 1 2 3 Edmond, Hilliard & Oliver , 153.
  8. ↑ Weiss (2001, 2006) hodnotí Peakeovo rané dílo, což je 1587 portrétů Arthura, Lorda Graye de Wiltona a Humphreyho Wingfielda, ovlivněných Strongovou Anglickou ikonou (1969). Portrét Anny Knollisové byl Peake připsán v Bergerově sbírce v Denver Art Museum, nese však charakteristické nápisy Peake a je datován rokem 1582.
  9. ↑ Fryer byl královský malíř od roku 1595.
  10. ↑ Waterhouse, Malba v Británii , 43
  11. ↑ Edmond, New Light on Jacobean Painters , 74. Souběžně shořela díla malíře Larkina .
  12. ↑ Edmond, Hilliard & Oliver, 170.
  13. ↑ Strong An Approach Through Inscriptions , 53-7
  14. ↑ Strong, The English Icon , 225-54.
  15. ↑ Silný, Alžbětinův kult, 17.
  16. ↑ Vertu, Notebooks (citováno ve Strongově kultu Alžběty 20).
  17. ↑ Silný, Alžbětinův kult , 23-30.
  18. ↑ Silný, Alžbětinův kult , 41.
  19. ↑ Silná, Gloriana , 147.
  20. ↑ Seno, Alžběta I , 153-54.
  21. ↑ Christopher Brown, Přelom šestnáctého století (Hearn, Dynastie , 171).
  22. ↑ 1 2 3 4 John Sheeran, Biografie Roberta Peakea archivována 8. srpna 2011 ve Wayback Machine of the Tate Collection.]
  23. ↑ Kitson, Britské malířství, 1600-1800 , 13.
  24. ↑ Silná, anglická ikona , 234.
  25. ↑ Silná, anglická ikona , 246.
  26. ^ Erb také ukazuje znalost díla Lucase Cranacha staršího , který často maloval lov saských a habsburských knížat.
  27. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Bylo běžné, že královské děti byly vychovávány v domovech šlechtických rodin. Elizabeth žila s rodinou Haringtonů v opatství Coombe poblíž Coventry. Lord Harington zemřel ve Wormsu v roce 1613 na cestě zpět do Heidelbergu . Lady Haringtonová žila s Elizabeth v Heidelbergu od roku 1616 až do smrti lady Haringtonové v roce 1618.
  28. ↑ Hearn, Dynastie , 185.
  29. ↑ Hearn, Dynastie , 187-88. Maria se nikdy nevdala, v roce 1629 se stala jeptiškou ve františkánském klášteře.
  30. ↑ 1 2 3 Hearn, Dynastie , 188.
  31. ↑ 1 2 Caple, Objects , 88-91.
  32. ↑ Rytíř, smrt a ďábel od Albrechta Dürera, 1513
  33. ↑ Malování Jindřicha, prince z Walesu, na koni před restaurováním
  34. ↑ Tehdejší nevěsty jsou často popisovány jako „ve vlasech“. Například John Chamberlain napsal Alici Carletonové, že Frances Carr, hraběnka ze Somersetu, byla „ve svých vlasech provdána“ za svého druhého manžela Roberta Carra, prvního hraběte ze Somersetu, poté, co se nedávno rozvedla se svým prvním manželem Robertem Devereuxem, třetím hrabětem z Essexu. , z důvodu jeho impotence. Dopis Alici Carletonové, 13. prosince 1613. Chamberlain Letters , 116.
    Viz také Stewart, Cradle King , 113.
  35. ↑ Chirelstein, "Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body", in Renaissance Bodies , 36-59.
  36. ↑ Chirelstein, „Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body“, v „Renaissance Bodies , 36-59.
    • Ribeiro, Fashion and Fiction , 89.
  37. ↑ Strong, „Přístup prostřednictvím nápisů“, 53.
  38. ↑ Soudil také, že Nicholas Hilliard a Isaac Oliver byli „nižší než nikdo v křesťanstvu, pokud jde o vzhled v malém“ (miniaturní portréty). Edmond, Hilliard & Oliver , 168.
  39. ↑ Edmond, „Nové světlo na jakubských malířích“, 74.
  40. ↑ Hearn to nazývá „návratem ke zmrazené vznešenosti mainstreamového portrétování na kontinentálních dvorech“. Hearn, Dynastie , 188.
  41. ↑ Hearn, Dynastie , 189.
  42. ↑ Nahráno v Strong, English Icon , 1969, jako „Neznámá žena a dítě“. Vydraženo v roce 1990 jako „Portrét Frances Walsinghamové, hraběnky z Essexu a jejího syna, 1594“ Archivováno 19. července 2011 na Wayback Machine (staženo 8. února 2009).
  43. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Portrét byl pravděpodobně objednán Alžbětiným poručníkem lordem Haringtonem z Extonu jako přívěsek k dvojportrétu Peake jejího bratra prince Henryho se synem lorda Haringtona Johnem.
  44. ↑ Zápisky z galerie, Tate Britain (získáno 29. ledna 2008). . Získáno 23. července 2011. Archivováno z originálu 11. ledna 2012.
  45. ↑ Zápisky z galerie, Bergerova sbírka (získáno 29. ledna 2008).  (nedostupný odkaz)

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole
V bibliografických katalozích