Francouzské divadelní náměstí v Paříži

Place du Théâtre-Français, les omnibus, printemps, soleil ( Francouzské divadlo , Omnibusy, Jaro, Slunce ) je obraz francouzského impresionistického malíře Camilla Pissarra ze sbírky Státního muzea Ermitáž .  

Obraz byl namalován v roce 1898 a zobrazuje pohled shora z Hôtel du Louvre na náměstí Andre Malraux před Comédie Francaise . Dole, pod stromy s jasně zeleným listím, jsou vidět dva omnibusy , řada cestujících zahýbá do jednoho z nich doprava - malý pavilon, který sloužil jako čekárna; v pozadí je Palais Royal , ve kterém sídlila Comédie Française. Vpravo dole podpis a datum umělce: C. Pissarro 98 .

V letech 1897-1898 Pissarro pracoval v Paříži na velké sérii zobrazující Boulevard Montmartre a další pohledy na francouzské hlavní město. K tomu si pronajal pokoje v různých částech města a z každého bodu vytvořil sérii obrazů. Všechny obrazy byly určeny k prodeji prostřednictvím galerie Paula Duranda-Ruela , který na jaro 1898 naplánoval velkou samostatnou výstavu Pissarrových obrazů s pařížskou tematikou.

15. prosince 1897 napsal Pissarro svému synovi Lucienovi : „Zapomněl jsem ti říct, že jsem našel pokoj v Grand Hotel du Louvre s krásným výhledem na pasáž a na roh Palais Royal! Práce je velmi zajímavá, možná ne esteticky moc hezká, ale jsem nadšená, že mohu zkusit namalovat tyto ulice Paříže, o kterých se obvykle říká, že jsou ošklivé, a přitom jsou tak stříbřité, tak zářivé a tak živé. To se vůbec nepodobá bulvárům – to je hustá moderna! [1] . Na konci prosince však odjel domů do Eragny : „Doufám, že se do 5. ledna vrátím, vyberu si Grand Hotel du Louvre a začnu pracovat na výstavě. Musíte utratit spoustu peněz, ale zdá se, že Durand-Ruel mě k tomu povzbuzuje. Jsem ochoten pracovat a když se pořádně podívám na motivy, myslím, že cíle dosáhnu...“ [1] . 6. ledna 1898 se Pissarro vrátil do Paříže a hned se pustil do práce: „Motiv je velmi krásný, malebný. Už jsem začal se dvěma plátny po 30. Doufám, že mi nic nebude překážet v práci“ [1] . 23. ledna napsal své neteři Esther Isaacsonové: „... píšu pasáž Opera a kus francouzského divadelního náměstí. Skvělý motiv, zatím to jde dobře“ [2] .

Celkem bylo namalováno 15 obrazů s pohledem na pasáž Opery a náměstí před divadlem a obraz Ermitáž je posledním ze série a je považován za namalovaný počátkem dubna 1898 [3] ; Sám Pissarro v dopise Jeanu Graveovi z 31. března říká, že pracuje na zakázce Durand-Ruela a plánuje sérii dokončit za dva týdny [4] , a 11. dubna píše: „Všechno jsem zde dokončil . Durand-Ruel bere všechno . " Joachim Pissarro (umělcův vnuk) a Claire Durand-Ruel Snollarts, sestavovatelé zdůvodňovacího katalogu Pissarrova díla, se však domnívají, že malíř dokončil obraz ve svém ateliéru v Eragny mezi 26. dubnem a 22. květnem [5] .

Obraz Ermitáž se od všech ostatních děl (kromě jednoho) velmi liší jak perspektivou a výrazným posunem pohledu, tak přítomností jasně zeleného listí na stromech - všechny ostatní obrazy zobrazují zimu nebo velmi začátek jara a stromy stojí bez listí. Jediným relativně blízkým dílem je The Place de la Theater française, omnibusy, které je ve sbírce Los Angeles County Museum of Art (olej na plátně; 72,4 x 92,7 cm, sklad č. M.46.3.2) [6] . A. G. Kostěněvič poznamenává, že v celé sérii je hledisko posunuto doleva od náměstí k vyhlídce pasáže Opera a pouze dva, Ermitáž a Los Angeles, ukazují samotné náměstí [7] . V roce 1976 byl na výstavu v Ermitáži přivezen obraz z Los Angeles a badatelé měli možnost obě varianty porovnat na vlastní oči; v katalogu výstavy bylo řečeno: "jsou téměř stejní, co se týče kompozice, ale nepodobní náladou" [8]

Na konci května 1898 byla v galerii Paula Durand-Ruela otevřena výstava Pissarra, který napsal: „Moje operní pasáže jsou zavěšeny v Durand-Ruel. Mám tam samostatný velký pokoj. Je tu dvanáct Drive, sedm nebo osm Drives and Boulevards a studie od Eragny, se kterými jsem velmi spokojený . Výstava vyvolala velký ohlas. Jeden z předních uměleckých kritiků té doby, Gustave Geffroy , napsal:

Nejúžasnější je vzduch všech těchto pláten. Pařížská obloha jarních a zimních měsíců… <…> Na těchto obrázcích je vzduch, který dýcháme, naše ulice, naše deště, naše třídy… V této atmosféře je dav kolemjdoucích mezi vagóny zprostředkován s úžasným smyslem rytmického pohybu davu. Tohoto obrazového zobrazení sociálního boje si Pissarro všimne a mnohokrát jej opakuje; jednou z krás této série obrazů je právě obraz osudového shonu živých bytostí mezi kulisami dnešní doby ... [10] .

Paulu Signacovi však tato díla připadala suchá a nudná [10] .

Hned během výstavy, 2. června 1898, prodal Durand-Ruel obraz moskevskému průmyslníkovi P. I. Ščukinovi za 4000 franků , který jej odvezl do Moskvy ; po jeho smrti v roce 1912 obraz skončil ve sbírce jeho bratra S. I. Ščukina [11] . Po říjnové revoluci byla jeho sbírka znárodněna a tento obraz mimo jiné skončil ve Státním muzeu nového západního umění . V roce 1930 byl obraz přenesen do Státní Ermitáže [3] . Od konce roku 2014 vystavuje v Galerii na památku Sergeje Ščukina a bratří Morozovů v budově generálního štábu (místnost 406) [12] .

Vědecká sekretářka Státní Ermitáže I. V. Yudenich ve své knize o díle Pissarra, analyzující obraz, napsala:

Pokud jsou kaštany v popředí namalovány krátkými energetickými, někdy hrbolatými tahy, rozptýlenými v různých směrech, pak objekty druhého plánu - chodník, stromy a budovy - jsou natřeny mnohem tekutější vrstvou barvy, klidnější, plynule přecházející jeden do druhého tahu. Zde vše působí přízračně a beztížně než v popředí. Povahově odlišný tah (jak co do tloušťky vrstvy barvy, tak směru a délky) pomáhá umělci znovu vytvořit úžasné chvění a pohyblivost přírody [13] .

Dále poznamenává, že umělec používal techniky pointilistické malby , které měl rád na přelomu 80. a 90. let 19. století: „barva každého předmětu je tvořena kombinací široké škály čistých barev“ [14] .

• Obrazy od Pissarra v budově generálního štábu . Francouzské divadlo druhé zleva.

• Francouzské divadlo,
  verze Los Angeles

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 226.
2. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 227.
3. ↑ 1 2 Barskaja, Kostěněvič, 1991 , str. 381.
4. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 107.
5. ↑ Pissarro, sv. 3, 2005 , str. 756.
6. ↑ LACMA. — Camille Pissarro. La Place du Theatre Francais. . Získáno 13. července 2020. Archivováno z originálu dne 5. srpna 2020. (neurčitý)
7. ↑ Kostěněvič, vol. 2, 2008 , str. 134.
8. ↑ Výstava obrazů z muzeí Spojených států amerických. Katalog. - L .: Státní Ermitáž, 1976. - S. 6.
9. ↑ Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 229.
10. ↑ 1 2 Pissarro. Dopisy, 1974 , str. 265.
11. ↑ Semjonova, 2019 , str. 94.
12. ↑ Státní Ermitáž. — Pissarro, Camille. Place de la Théâtre française v Paříži. . Získáno 13. července 2020. Archivováno z originálu dne 24. června 2021. (neurčitý)
13. ↑ Yudenich, 1963 , s. čtyři.
14. ↑ Yudenich, 1963 , s. 4, 7.

Literatura

• Barskaja A. G. , Kostěněvič A. G. Francouzská malba. Druhá polovina 19. - 20. století. Katalog (Státní Ermitáž. Sbírka západoevropských obrazů). - L . : Umění, 1991. - 473 s.
• Camille Pissarro. Písmena. Kritika. Paměti současníků / Komp., hesl. článek, poznámka a chronologie života a díla K. G. Bohemské , přel. z francouzštiny E. R. Klasson. - M .: Umění, 1974. - 352 s.
• Kostěněvič A. G. Umění Francie. Malování. Obrázek. Sochařství: ve dvou svazcích. - Petrohrad. : Nakladatelství Státní Ermitáže, 2008. - T. II. — 204 s. - ISBN 978-5-93572-297-5 . - ISBN 978-5-93572-308-8 .
• Semjonova N. Yu Schukin. Životopis sbírky. — M. : Slovo, 2019. — 528 s. - ISBN 978-5-387-01554-0 .
• Yudenich I.V. Krajiny Pissarro v Ermitáži. - L . : Státní nakladatelství Ermitáž, 1963.
• Pissarro J. , Duran-Ruel Snollaerts C. Pissarro. Katalogová kritika barev. - Milano: Skira, Wildenstein Institute Publications, 2005. - Vol. 3. - 499-963 s. — ISBN 88-7624-525-1 .