| I. A. Serebryany | |
| Portrét huti závodu Krasnyj Vyborzhets F. D. Bezuglov . 1960 | |
| Plátno , olej . Rozměr 126×100 cm | |
| Státní ruské muzeum , Petrohrad |
„Portrét tavírny závodu Krasnyj Vyborzhets F. D. Bezuglov“ je obraz lidového umělce SSSR Joseph Aleksandrovič Serebryany (1907-1979), vytvořený autorem v roce 1960, na kterém podle výzkumníka umělcova díla I. V. Nikiforovskaja se „vznesl k nejnázornějšímu ztělesnění svých tvůrčích možností v souladu s tradičním realismem“ [1] .
V roce 1949 namaloval I. A. Serebryany „Portrét oceláře F. I. Konovalova“ a „Portrét Markera Dubinina“. Díla navazují na galerii portrétních snímků vytvořených umělcem během válečných let. První z nich byl zvláště poznamenán kritikou. L. S. Singer označuje psychologicky expresivní portrét oceláře z Kirovových závodů za jeden z nejlepších v umělcově tvorbě [2] . O mnoho let později A. F. Dmitrenko poznamenal, že „Portrét F. I. Konovalova“ z roku 1949 „není jediným případem umělcova apelu na to, čemu se říkalo „výrobní témata“, ale v rámci zdánlivě známých typů se autor vždy snažil odhalit individualitu. vašeho modelu“ [3] .
Zároveň I. A. Serebryany pokračuje v hledání cest, jak svůj oblíbený žánr rozvíjet, a teprve o jedenáct let později ukazuje svůj nový portrét na výroční výstavě leningradských umělců ve Státním ruském muzeu [4] . Vzorem mu byla huť závodu Krasnyj Vyborzhets Fjodor Bezuglov. V témže roce byl Portrét F. Bezuglova vystaven v Moskvě na prvorepublikové výstavě umění „Sovětské Rusko“ [5] .
I. V. Nikiforovskaya podává umělcův příběh o zrodu konceptu portrétu:
„Bylo to takhle: procházel jsem se po obchodech závodu Krasnyj Vyborzhets a díval jsem se na lidi, na jejich práci. Podíval jsem se také do obchodu s elektrolytem. A zastavil se, ohromen pohledem, který se otevřel: v peci zuřil plamen a odrážel se na stěnách dílny se záblesky blesků. Osvětlily i postavu dělníka-huťáče. Napjatá, soustředěná tvář, svalnaté paže, síla a sebevědomí jsou jakoby rozlity po celém těle. A tady se stalo to, čemu se v životě říká „láska na první pohled“. Byl jsem uchvácen tímto mužem, budoucím hrdinou mého obrázku. V duchu jsem viděl její skladbu, cítil jsem, co a jak chci říct“ [6] .
Pokud obecná myšlenka obrazu vznikla rychle, okolnosti přiměly umělce ke konečnému rozhodnutí. "Bezuglov také nevyšel hned," vzpomínal I. A. Serebryany. — Dlouho jsem ho sledoval, pozorně jsem se díval. Jakmile se otočil o půl otáčky, hodil nějakou škodolibou poznámku k jeřábníkovi a najednou se všechno rozsvítilo novým způsobem, všechno bylo krásnější, plnější, smysluplnější .
Podle I. V. Nikiforovské se dílo na první pohled zdá být podobné mnoha viděným a tedy známým portrétům dělníků vyobrazených ve výrobním prostředí: dílna, roztavený kov, dělník v montérkách... „Ale čím víc nakouknete portrétu, tím víc cítíte a chápete, že v něm není ani příchuť stereotypní glorifikace, ani lhostejné reportážní fixace pracovních atributů. Před námi je muž, který je skutečně krásný svou silou, ušlechtilým držením těla, sebeúctou“ [6] . Hlavu má nádherně malovanou s velkými rysy obličeje, „krásně a volně stojí, zdržuje se na pracovních ochozech u tavicí pece a mírně natáčí hlavu doprava“ [8] .
Podle I. V. Nikiforovské je v Portrétu F. Bezuglova něco, co jej odlišuje od předchozích děl I. A. Serebryanyho v tomto žánru. Domnívá se, že v tom spočívá zvláštní význam a hloubka obrazu, jako by absorboval nejlepší rysy pracujícího člověka, našeho současníka [9] .
Podle I. V. Nikiforovské zaujímá mezi mnoha portréty dělníků význačné místo dílo I. A. Serebryanyho. Přerostl význam běžného portrétu a je vnímán jako symbolický obraz pracujícího člověka nové doby [9] .