| Michail Nesterov | |
| Portrét I. P. Pavlova . 1935 | |
| Plátno , olej . Rozměr 83×121 cm | |
| Státní Treťjakovská galerie , Moskva |
Portrét I. P. Pavlova - obraz Michaila Vasilieviče Nesterova , napsaný v září 1935. V roce 1941 obdržel umělec Stalinovu cenu za vytvoření tohoto portrétu .
V době vytvoření portrétu byl M.V. Nesterov již známým umělcem středního věku. Umělec zasvětil mnoho let svého života malbě chrámů a také malbě na náboženská témata. V porevoluční době, v nových podmínkách existence, se tvůrčí úsilí umělce soustředí na portrét. Ve 30. letech 20. století umělec i přes svůj věk zažívá nový tvůrčí vzestup a vytváří sérii portrétů, která patří k jeho nejlepším dílům. Umělec zpravidla nevytvářel portréty na zakázku, pracoval pouze s blízkými a známými lidmi. Zajímal se o kreativní lidi zobrazené v aktivní akci. V tomto úsilí nebyl umělec sám, takový přístup byl charakteristický pro poetiku sovětského portrétování těch let. Mnohá díla této doby se vyznačují projevem tvůrčí činnosti hrdiny díla, která se projevuje především v efektivitě kompozičního řešení. Portrét poprsí ustupuje figurálnímu portrétu, v němž hraje roli nejen výraz tváře, ale i držení těla, gesto a prostředí. Tato kvalita portrétu byla plně ztělesněna v dílech M. V. Nesterova. V zásadním díle Obecné dějiny umění se o tom píše: „Obraz činorodého, energického člověka, člověka bohatého duchovního klidu a ušlechtilosti – to je ideál, o který usilovali portrétisté této doby. S největší hloubkou byl tento ideál ztělesněn v dílech M. V. Nesterova.
Nesterov namaloval dva portréty akademika Pavlova v letech 1930 a 1935. První je uložen v Ruském muzeu , druhý se stal jedním z nejlepších děl ve sbírce Treťjakovské galerie .
Akademik Pavlov, uznávaný fyziolog , nositel Nobelovy ceny , na rozdíl od jiných postav v portrétech vytvořených v té době, umělci nebyl znám. Příbuzní M.V.Nesterova ho k namalování tohoto portrétu dlouho přemlouvali, ale on se tomu bránil, protože se jednak nepovažoval za portrétistu, jednak na něm neviděl nic atraktivního. obraz vědce, který se zformoval pod vlivem slavných fotografií. Nakonec přesvědčování dosáhlo svého a byl získán i souhlas akademika. V roce 1930 přišel umělec pracovat na portrétu do Leningradu , přesněji do vesnice biologické stanice v Koltushi , kde se seznámili. Umělci bylo tehdy 68 let a akademikovi 81 let. Umělec napsal, že od prvního setkání se jeho názor na vědce zcela změnil. Temperament a energie akademika vzbudily v umělci touhu pracovat, zachytit obraz tohoto člověka. Portrét vytvořený v té době ukazuje akademika, jak čte na verandě na pozadí okna. Světle zelené tóny oživují obraz, ale obecně je kompozice statická. Navzdory souhlasu vědce a jeho okolí nebyl umělec s portrétem spokojen. Od té doby však mezi ním a Pavlovem vznikla úzká přátelství, a když přišel do Leningradu, žil umělec s Pavlovem v jeho domě v Koltushi.
Po roce 1930 vytvořil M. V. Nesterov řadu dynamicky kompozičně velmi zdařilých portrétů, mezi nimi v roce 1935 portrét chirurga S. S. Yudina . Na pozadí těchto tvůrčích úspěchů zjevně vyvstala touha namalovat nový portrét akademika Pavlova. Jako poprvé umělec pracoval a bydlel v akademikově domě. Ve svých dopisech říká, že pracuje s velkým nadšením, zatímco v dopise své lékařce E. P. Razumové (3. 9. 1935) píše, že nepracuje déle než 4-5 hodin denně, a v dopise umělci P. D. Korin (9. 9. 1935) píše, že pracuje 5 až 8 hodin denně, ačkoli mu lékař doporučil, aby nepracoval déle než dvě hodiny [1] . Ve stejném dopise píše, že se bojí předložit dílo obecnému soudu. Akademik pózoval ráno asi ve 2 hodiny. Během sezení hovořil s jedním ze svých zaměstnanců, což bylo zřejmě nutné k vytvoření správné image. Nejdříve se namalovala postava akademika, poté se udělala studie pozadí a následně se namalovalo pozadí jedním tahem do 8 hodin práce. 14. září píše manželce do Moskvy, že dílo je připraveno a 20. září odjíždí do Moskvy, žádá o schůzku a zejména hovoří o nosítkách a rámu na obraz, který by měl být vyroben již v r. dílna Treťjakovské galerie.
Akademik Pavlov je zobrazen s rukama nataženýma dopředu, sevřenýma v pěst. Toto gesto spojené s vnitřním soustředěním a intenzivní myšlenkovou prací bylo pro vědce charakteristické, nicméně Nesterov o tomto gestu, které je známé ze vzpomínek příbuzných, dlouho pochyboval. V důsledku toho se přesto stal dominantním a definoval horizontálně protáhlou kompozici. V pozadí za oknem jsou vidět budovy biologické stanice, hmotné ztělesnění práce akademika.
Portrét získal jednu z prvních Stalinových cen za umění v roce 1941. Peněžní odměna činila 100 tisíc rublů a byla vyplacena na úkor osobních prostředků I. V. Stalina , které obdržel jako honorář za vydávání knih. Ocenění bylo projevem oficiálního uznání tohoto trendu realistické malby jako jednoho ze žánrů socialistického realismu . Pro oficiální ideologii mělo zřejmě určitý významný význam, že jak autor, tak portrétovaná osoba byli významnými představiteli předrevoluční kultury, kteří našli své místo v nové socialistické společnosti.