Pucel, Jean

Jean Pucel
fr.  Jean Pucelle
Datum narození kolem 1300
Místo narození
Datum úmrtí 1335( 1335 )
Místo smrti
Státní občanství Francie
Žánr malování
Studie Mistr Honoré z Amiens (?)
Styl grisaille, miniaturní
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Jean Pucelle ( fr.  Jean Pucelle ) je francouzský miniaturista , který je zmiňován v dokumentech z let 1319 až 1335.

Životopis

Jean Pucelle je považován za mistra, který položil základy francouzského národního malířství. Jeho jméno bylo zavedeno do vědeckého použití na konci 19. století, kdy francouzský vědec, znalec středověkých rukopisů Leopold Delisle , studující „ Belleville Breviary “ (Paříž, Národní knihovna ), objevil nápis, ve kterém je Pucelle zmíněn jako vedoucí dílny na výrobu rukopisů. Při jiné příležitosti bylo Pucelovo jméno spolu se jmény dvou jeho kolegů nalezeno v krátkém nápisu na Bibli přepsané anglickým opisovačem Robertem Billingem („Bible Roberta de Billinga“, Bibliothèque Nationale, Paříž). Navíc bylo zjištěno, že Jean Pucelle figuruje v inventáři vévody z Berry jako autor „ Hours of Jeanne d'Evreux “ „s černobílými obrázky určenými pro kazatele“ (Metropolitan Museum of Art, New York) . Je zajímavé, že tato Kniha hodin je uvedena ve vévodském inventáři jako Kniha hodin Pucelových. Takové označení v inventáři bylo na hony vzdálené tehdy přijímané praxi zařazování knih do královských knihoven a lze je považovat za největší věnování, jakési vyznamenání. Miniatury tří uvedených rukopisů se staly základem pro studium umělcova díla. Později bylo jméno Jean Pucel nalezeno v daňových zprávách a dalších dokumentech.

Přesné datum umělcova narození není známo; narodil se pravděpodobně kolem roku 1300. Na základě stylistických rysů jeho miniatur se vědci domnívají, že než se Pucelle stal nezávislým umělcem, byl kolem roku 1315–1320 vyškolen mistrem Honorem z Amiens , jehož umělecký ateliér se nacházel na stejné ulici Ehrenburk, kde následně otevřel jeho dílna a Pucel. Na druhé straně umělcovy miniatury prozrazují jasnou souvislost s díly Duccia a Giotta , takže vznikla hypotéza (nedoložená), že kolem roku 1320 mohl navštívit Itálii a seznámit se s moderními výdobytky sienské a florentské školy. malování. Období mezi 1319 a 1324 je úplně první zmínka o Pucelle, nalezená v archivních dokumentech; uvádí převod peněz na zhotovení skici pro tisk pro bratrstvo nemocnice Saint Jacques au Pelerin v Paříži, to znamená, že v této době již měl vlastní dílnu. V letech 1323-1326 Pucel pracoval na Belleville Breviáři. V roce 1327 vyšel z jeho dílny rukopis, dnes známý jako Bible Roberta de Billinga. V letech 1325-1328 se připisuje vytvoření Knihy hodin Jeanne d'Evreux. V letech 1330-1335 pracoval Pucel se svou dílnou na rukopisu „Zázraky Notre Dame“ (Národní knihovna, Paříž). Tvůrčí život mistra byl úspěšný, plný objevů, ale krátký - zemřel v roce 1335.

Kreativita

Jméno Jean Pucelle je spojeno s novou etapou ve vývoji francouzských miniatur. Byl představitelem ryze francouzského ducha – jemného, ​​lehkého a ironického. Jeho miniatury jsou plné nových čtení starých příběhů a okraje stránek jsou pomalovány groteskami , zvanými "droleri" (z francouzštiny droler - pobavit). V těchto „přídavcích“ k hlavní zápletce stránky jsou vidět spletité fantazie a ironie, kdy lidské tělo končí třeba rybím ocasem a zpod klášterního pláště vykukují kozí kopyta nebo ptačí tlapky.

Slavný francouzský učenec André Chastel identifikuje tři stylové rysy, které odlišují Pucelleovy miniatury od předchozí francouzské malby a jsou důležité pro pochopení podstaty umělcova díla. Jednak se jedná o plastické modelování figurek. Ať už jsou v grisaille nebo polychromované , postavy v jeho miniaturách vypadají jako sochy osvětlené jasným světlem, spíše než ploché siluety umístěné na malovaném pozadí, jak tomu bylo na předchozích obrazech. Překvapivá je volnost, s jakou obrací figury do různých úhlů. Nepochybně to svědčí o seznámení se s nejnovějšími úspěchy malby, zejména s dílem Duccia a Giotta.

Zadruhé jde o intuitivní (nikoli vědecký, jako v době renesance ) smysl pro prostor, který se snažil vtělit do svých děl (která se podle odborníků inspirovala i pracemi Italů). Pokus zprostředkovat prostorový objem můžeme vidět například v miniaturě „Zvěstování“ z Knihy hodin Jeanne d'Evreux, kde umělec umístil postavu Panny Marie do jakéhosi svatostánku , snažíce se zprostředkovat její hloubku. . Miniatura téměř zcela kopíruje podobnou zápletku ze slavné " Maesta " od Duccia. Výzkumníci poznamenávají, že Pucel ve své práci používal různé typy perspektivních konstrukcí - reverzní, axiální a některé prvky přímky. Aby lépe zprostředkoval stav světlovzdušného prostředí obklopujícího postavy, zahustil tóny v hloubce interiéru a dodal mu reálnější vzhled.

Za třetí je to humor, který je vlastní mnoha jeho miniaturám. Na okrajích stránek Pyuselevových rukopisů je umístěn úžasný, zábavný bestiář , ve kterém se prolíná široká škála rostlin, hmyzu, ptáků a zvířat (v těchto naturalistických kresbách světa zvířat vědci vidí začátek onoho „gotického naturalismus“, který se stane hlavním rysem celé malby severní Evropy XIV-XV století). Například na listu z Belleville Breviary (list 24, verso) lze vidět šneka, vážku, bažanta, motýla pijícího nektar z květu a opici chytající za křídlo motýla demoiselle. Obraz vážky (demoiselle) na Pucelleových miniaturách byl zřejmě něco jako umělcova osobní signatura, protože v jiném smyslu slovo „demoiselle“ znamená totéž jako slovo „pucelle“ - „sluha“. Pravděpodobně tak umělec vtipně „podepisoval“ své miniatury. V jeho ironii, která doprovází posvátné texty, vědci spatřují původ a vizuální ztělesnění onoho volnomyšlenkářství, které se o století později plně projeví v osvícenství.

Pucelův styl dominoval na francouzském trhu miniatur po několik desetiletí (až do 80. let 14. století). Jeho následovníci, jako Jean Lenoir , Master Boketo, Master of the "Fortune's Drug" a další, nezavedli žádné závažné inovace. Změny začaly nastat s příchodem dvorské „mezinárodní gotiky“, ale umělci, kteří pracovali tímto novým způsobem, využili mnoho z bohatého dědictví Pucelle (zejména rolleri), v souvislosti s nímž je považován za jednoho ze zakladatelů otcové tohoto stylu.

Hlavní díla

Belleville breviary vznikl kolem roku 1323-1326 neznámou dominikánskou konvencí a byl určen pro Janu z Belleville, manželku Oliviera de Clissona . Rukopis má bohatou historii. 15 let po svém vzniku patřil breviář Joaně z Belleville; v roce 1380 byl ve sbírce francouzského krále Karla V. (1364-1380), poté se svým synem Karlem VI . (1380-1422), který jej daroval svému zetě, anglickému králi Richardu II . Anglický král Jindřich IV. dále daroval breviář vévodovi Jeanovi z Berry (1340-1416), který jej předal své neteři Marii Francouzské, jeptišce ​​v Poissy. Jeptišky Poissy vedly knihu až do roku 1559. Breviář obsahuje celkem 876 listů (dva svazky: 1. - 446 listů - sbírka letních modliteb, 2. svazek - 430 listů - sbírka zimních modliteb), každý list má rozměr 240 × 170 mm. Text je psán latinsky . Text obsahuje zprávu, že rukopis vznikl v dílně Pucela, kterému pomáhali Jacques Massy, ​​​​Ancieu de Sens a Jean Chevrier. Breviář představuje zcela nové slovo ve výtvarném řešení rukopisů; má úžasnou harmonii textu, ornamentů a miniaturních ilustrací. Barevná bohatost miniatur svědčí o tom, že v Pucelleově dílně byli sestaveni skvostní pomocníci. Uloženo v Národní knihovně v Paříži.

Knihu hodin Jeanne d'Evreux pravděpodobně objednal francouzský král Karel IV . pro svou manželku Jeanne d'Evreux (asi 1310-1371) u příležitosti svatby nebo korunovace. Po Joanině smrti v roce 1371 přešel rukopis na krále Karla V., poté na jeho bratra, vévodu Jeana z Berry (1340-1416), v jehož knihovně byl roku 1401 zaznamenán. Následně kniha hodin skončila u barona Louis-Jules du Chatelet a v 19. století ve sbírce baronů Edmonda a Alphonse Rothschilda. V roce 1954 prodal baron Maurice de Rothschild knihu hodin Metropolitnímu muzeu umění v New Yorku, kde je dodnes uchovávána. Rukopis obsahuje 209 listů o rozměru 94×64 mm, text je latinsky, 25 celostránkových miniatur a asi 700 drobných okrajových postaviček na okrajích listů. Miniatury jsou vyrobeny technikou grisaille, se kterou se Pucelle pravděpodobně setkal při cestě do Itálie. Odborníci se domnívají, že jde o jediný rukopis, který Jean Pucelle provedl osobně, bez asistentů. Miniatury hodinového sešitu jsou rozděleny do tří cyklů; první dvě jsou věnovány Umučení Krista , třetí - devět epizod ze života krále Ludvíka Saint , který byl kanonizován v roce 1297 a byl vášnivě uctíván na francouzském dvoře. Použití různých odstínů šedé při téměř úplné absenci barev vědci nepovažují za umělcovu inklinaci k askezi, ale za druh sofistikované dekorace, druh šik. Stejně jako v Belleville Breviary je v miniaturách Knihy hodin vidět italský vliv a zbožnost a na okrajích  je vidět francouzská uvolněnost .

Třetím rukopisem s definitivně stanoveným autorstvím Pucelovy dílny je Bible Roberta de Billinga (1327, Bibliothèque Nationale, Paris, MS. Lat. 11935). Miniatury tohoto rukopisu jsou konzervativnější, postrádají lesk a nápaditost, kterou lze vidět na dvou nejlepších Pucelových dílech. Možná je to dáno preferencí zákazníka nebo tím, že miniatury vyrobili dva jeho asistenti (Pucelle byl šéf, ředitel, zodpovědný za celý projekt, za jeho design i za financování). Rukopis Zázraků Notre Dame (1330-1335, Bibliothèque Nationale, Paříž; paní Nv. Acq. Fr. 24541) je připisován jeho dílně ze stylistických důvodů. Rozsah, v jakém Pucelle sám přispěl k miniaturám těchto rukopisů, zůstává předmětem diskuse. Podobným způsobem je dílně Jeana Pucela připisována řada rukopisů: „Breviary of the French Form “, „Hours of Joan Savojská“, „Hours of Yolande of Flanders“, „ Hours of Joan II of Navarre “ , miniatury těchto rukopisů však s největší pravděpodobností zhotovil nikoli on, ale ve „stylu Pucela“, tedy jeho pomocníků či následovníků.

Bibliografie

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie