| Vypravěč | |
|---|---|
| Marseilles | |
| Marcel (Mischa Lescaut) a Albertine (Carolyn Tillett) na plakátu k filmu Hledání ztraceného času (2011) | |
| Tvůrce | Marcel Proust |
| Umělecká díla | " Při hledání ztraceného času " |
| Podlaha | mužský |
| Datum narození | OK. 1880 |
| Rodina | Otec, matka, babička Batilda, dědeček Amedey, prastrýc Adolf, teta Leonia, prateta (matka tety Leonie), pratety Flora a Selina (sestry Bathildy) |
| Prototyp | Marcel Proust |
Vypravěč (Marseille) ( fr. Marcel) ) je hlavním hrdinou cyklu románů Marcela Prousta " Hledání ztraceného času " (dále jen "Hledání").
Jméno Vypravěče - Marcel - je zmíněno až v páté knize „Hledání“, v popisu jeho komunikace s Albertinou : „Dar řeči se jí vrátil; řekla: "Můj" - nebo: "Můj drahý", pak řekla to či ono jméno, které jsem dostala při křtu, a protože se vypravěč jmenuje stejně jako autor této knihy, dopadlo to: "Můj Marcel" , „Můj drahý Marceli!““; a později v poznámce: „‚Můj drahý Marceli!…‘“ [1] .
Marcel je bohatý Pařížan, „syn vládce ministerského úřadu“ [2] , pravděpodobně jediný syn svých rodičů, oblíbenec své babičky z matčiny strany . Jako dítě, „když je Vypravěči asi devět nebo deset let“ [3] , tráví letní prázdniny s rodinou v provinčním městě Combray , v raném dospívání zažívá zamilovanost do Gilberty Swannové a později mnohem silnější a komplexnější cit pro Albertine . Vnější podoba Marseille není čtenáři téměř představena, v „Hledání“ lze jen stěží najít jen pár bezvýznamných důkazů: v hotelu Balbec před mořskou lázní vidí čtenář mladého muže očima barona de Charlus : "už v plavkách s vyšívanými kotvami jsi směšný" [ 4] ; je blonďatý [5] , nízké postavy ( vévodkyně de Guermantes je vyšší než on) [6] ; rok po Balbecovi se mu Albertine, která přijela do Marseille, podívala do tváře a vyjádřila přání, aby si „pořídil knír“ [7] ; později, po smrti Albertiny, Marcel v rozhovoru s Andrem poznamená: „Tady jsem se viděl v zrcadle; Zarazila mě podobnost mezi mnou a Andrem. Kdybych si už dávno nepřestal holit knír a kdyby z nich zbylo jen chmýří, byla by podobnost téměř úplná . Některé povahové rysy zdědí po svých blízkých. Když mu jeho přítel Blok lhal, mladý Vypravěč nevěřil, ale ani se nezlobil, protože zdědil rys své matky a babičky: „Nezanevřel jsem ani na ty, kteří se chovali mnohem hůř, nikdy jsem nikoho neodsuzoval “ [9] ; „Já, když jsem po babičce zdědil některé rysy, nic jsem od lidí neočekával a neurážel se na ně - přitahovali mě k sobě svou rozmanitostí“ [10] ; „Zdědil jsem po své babičce naprostý nedostatek sebeúcty – na pokraji nedostatku sebeúcty“ [11] (ačkoli hrdina přiznává, že během Dreyfusovy aféry „několikrát nebojácně šel do souboje “ [12] ) . Marcel ve své postavě odhaluje i rysy tety Leonie [13] . Marcel je přitom „mladý muž s ostrým a komplexním cítěním, ale vůbec ne smyslný“ [14] .
Hrdina "Search" je blízký, ale není totožný s autorem. Patří stejně jako Proust do bohaté buržoazní rodiny, ačkoliv není synem slavného lékaře, ale vlivného úředníka. Od dětství je ve špatném zdravotním stavu, vnímavý a umělecky nadaný, snaží se věnovat literatuře, stejně jako Proust se jmenuje Marcel. Téměř celá "Hledání" (s výjimkou vložené části "Labutí láska") se odvíjí prostřednictvím děje hrdinova dospívání a změn v čase jeho vnímání. Literární kritik A. D. Michajlov považuje tuto zápletku za první důležitou mezi hlavními dějovými liniemi Hledání: „zápletku Proustovy knihy můžeme považovat z pohledu osobního osudu hrdiny-vypravěče, nejprve chlapce, pak teenager, pak respektive mladík, muž blížící se době první zralosti a na konci knihy již stárnoucí muž, kterého jeho bývalí známí někdy hned tak nezačnou poznávat. Osud hrdiny jako hlavní zápletka knihy je v Hledání vysledován dostatečně podrobně... Toto je ústřední zápletka, ta hlavní“ [15] . Proustův životopisec, spisovatel André Maurois , formuluje zápletku hrdiny Hledání jako drama „neobyčejně inteligentního a bolestně citlivého člověka, který od dětství spekulativně hledá štěstí, snaží se ho dosáhnout všemi formami, ale s nesmiřitelný střízlivost odmítá klamat sám sebe, jako to dělá většina lidí. Přijímají lásku, slávu, světlo za svou pomyslnou cenu. Proust, který to odmítá, je nucen hledat nějaké absolutno“ [16] . Při vyjadřování myšlenky tohoto absolutna jsou autor a hrdina-vypravěč neoddělitelní: „... moje denní snění dalo kouzlo všemu, co ho mohlo přilákat. A i ve svých smyslových pohnutkách, vždy směřujících k jedinému cíli, soustředěnému kolem jediného snu, jsem dokázal rozeznat myšlenku jako hlavní hybnou sílu, myšlenku, pro kterou bych obětoval svůj život a jejíž ústřední bod, jako v dobách moje denní úvahy s knihou v Combray Garden byly myšlenkou dokonalosti“ [17] . V jiných případech však hrdina, vypravěč a autor koexistují ve „hledání“ ve složitějších vztazích:
Proust v mnoha případech „využívá kombinaci tří narativních rejstříků. Za jeden z nich lze považovat „autorský rejstřík“, který vše promyslel v obecné rovině (což mu nebrání v mnoha úpravách původního plánu)... Druhým rejstříkem je „vypravěčský rejstřík“, který – tzv. vypravěč - "ví", jak se budou události vyvíjet, jak bude akce probíhat, protože pro něj je to pozadu, pamatuje si to navíc jako o dost vzdálené minulosti. Konečně třetím registrem je „registr hrdiny“, který prožívá (přinejhorším pozoruje), jak se děje tady a teď.
- A. D. Michajlov („Proustova poetika“) [18] .„Marseille je neuvěřitelný Sherlock Holmes, nanejvýš šťastný v zachycování letmých gest a fragmentárních příběhů, které vidí a slyší“ [19] . V první knize Hledání, v okamžiku zachycení dětského vnímání obrazu zvonic v Martinville, Proust dělá to nejkurióznější: konfrontuje svůj současný styl se stylem své minulosti. Marcel žádá o papíry a sestavuje popis těchto tří zvonic, který vypravěč reprodukuje. Toto je Marcelova první spisovatelská zkušenost, okouzlující, i když některá přirovnání, řekněme, s květinami nebo s dívkami, mají záměrnou dětinskost“ [20] . Ve třetí knize najde, opraví a zašle článek s popisem zvonic Figarovi [21] , v páté ještě doufá, že jej najde vytištěný [22] , článek se objevuje až v šesté [23] . Autobiografický obsah v obrazu Marcela nevykazuje ani tak vnější biografii, jako spíše jeho vnitřní „obtížné, bolestné stát se spisovatelem“ [24] . Zpočátku bylo nejtěžší rozhýbat se, překonat setrvačnost zažitých zvyků: „Ach, kdybych tak mohl začít aspoň psát! Ale bez ohledu na to, za jakých podmínek jsem se pustil do práce...s nadšením, metodicky, s radostí, odmítám jít na procházku, odkládám ji, abych si ji později vysloužil jako odměnu, využívám toho, že se cítím dobře, nebo nucená nečinnost během nemoci, moje úsilí bylo vždy korunováno prázdnou stránkou panenské bělosti... Byl jsem jen nástrojem nepracujících zvyků“ [25] . Na konci Hledání těžce nemocný Vypravěč, který začíná pracovat na knize, kterou koncipoval, přiznává: „Jakmile jsem byl mladý, bylo pro mě všechno snadné a Bergott shledal mé studentské poznámky „velkolepé“. Ale místo usilovné práce jsem se oddával lenošení, plýtval jsem v radovánkách, vysiloval jsem se nemocemi, starostmi, rozmary a do práce jsem se pustil až v předvečer smrti, o řemesle jsem neměl ani ponětí . A zároveň poznamenává, že ho lenost zachránila „před přílišnou lehkovážností“ [27] .