| Ruská svatba 16. století | |
|---|---|
| Žánr | Historický |
| Výrobce | Vasilij Gončarov |
| Výrobce | A. A. Chanžonkov |
| scénárista _ |
Vasilij Gončarov |
| V hlavní roli _ |
Alexandra Gončarová Andrey Gromov Pyotr Chardynin Lidia Tridenskaya |
| Operátor | Vladimír Siversen |
| Filmová společnost | Obchodní dům Khanzhonkov |
| Doba trvání | 15 minut. |
| Země | ruské impérium |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1908 |
| IMDb | ID 0234639 |
Ruská svatba 16. století ( 1908 ) je ruský němý krátký film Vasilije Gončarova . Filmová adaptace hry Petra Suchonina „Ruská svatba na konci XVI. století“ [1] . Jeden z prvních celovečerních filmů v historii ruské kinematografie [2] .
Film byl propuštěn 25. dubna ( 8. května ) , 1909 . Film vstoupil do veřejného vlastnictví [3] .
Děj hry Pjotra Suchonina, který je základem scénáře, se scvrkává na následující. Mladý bojar na silnici nešťastnou náhodou převrátí protijedoucí vagón, ve kterém jede hloh, který se naštěstí nezranil. Po rozchodu s ní bojar dorazí domů, kde ho rodiče chtějí provdat za dívku, kterou by před svatbou neměl vídat. Po svatbě si nevěsta sundá závoj a bojar pozná cizince, s nímž ho osud přivedl na cestu.
V procesu tvorby filmu použil Vasilij Gončarov pouze určité motivy z této zápletky. Film se skládá z následujících scén:
Film byl natočen v roce 1908 bezprostředně po " Písni o kupci Kalašnikovovi " a za účasti stejných herců souboru Vvedenského lidového domu. Kulisy a kostýmy vytvořil výtvarník V. Fester (jak je uvedeno v úvodních titulcích filmu) „podle historických obrazů K. Makovského “.
Natáčení svědectvíAlexandra Gončarová:
Nebyl tam žádný scénář. Ředitel V. M. Gončarov nám řekl: "Udělejte, co vám řeknu." A to jsme udělali. Aby byl záznam přesný, zapnul V. M. Gončarov stopky a řekl: „Dávám dvě minuty na požehnání.“ Co tady začalo! Ze strachu, že by mohly uběhnout vzácné dvě minuty, jsme se úplně zbláznili a strávili jsme celou scénu v tak rychlém tempu, že když byl film uveden, nebylo možné pochopit, jestli nám rodiče žehná ikonou nebo nás mlátí do hlavy. s tím. Později začali organizovat zhlédnutí záběrů: viděli chyby, špatné výpočty - tak se nashromáždily zkušenosti.
- [4]Alexander Khanzhonkov:
Gončarov nás prosil, abychom nenavštěvovali Lidový dům před generální zkouškou, dokud úplně nedokončí všechny přípravné práce. Zjevně se nás rozhodl ohromit novostí a originalitou podívané, kterou jsme očekávali. Když se kameraman Siversen a několik dalších lidí zapojených do tohoto případu v dlouho očekávané ráno posadili na pozvání Gončarova do první řady stánků, opona se zvedla. Na jevišti byli všichni umělci zapojení do nadcházejícího natáčení. Náš Gončarov se jako bavič od nich oddělil, vystoupil na rampu a hlasitě oznámil: taková a taková scéna z hry (vyslovil to slovo tak) takoví a takoví, předveďte takové a takové. S mírnou úklonou se přesunul zpět do zadní části jeviště a odtud tleskal rukama: „Pozor! - začínáme".
Před očima nám uběhla série scén. Všechny byly jakýmsi druhem cirkusové pantomimy ve zběsile zrychleném tempu: umělci, nalíčení, v nádherných bojarských kostýmech, podle Gončarovových zvučných poznámek, bez sebemenšího zaváhání přistupovali, odcházeli, líbali se, plakali a dokonce s nimi umírali. spěch, jako by jim přes všechen ten zlý osud dopřál tu nejbezvýznamnější část času. S takovou interpretací Ira nebylo možné souhlasit, a proto podle Gončarova došlo k prvnímu „porušení jeho režijních výsad!“!
Z dotazů výtvarníků jsem se dozvěděl, že zkoušky dělaly stopky a že se náš režisér musel hodně snažit, dokud celý soubor nenabral správné tempo a nezvládl to.
Natáčení se muselo o nějaký čas odložit a herci odnaučit naučené zbrklé pohyby. Vasilij Michajlovič byl nejprve vrtošivý a kategoricky odmítl účast na tomto díle „diskreditace svého režisérského titulu“, ale pak ustoupil a svalil veškerou vinu na francouzskou školu a začal vyvíjet její „ruskou verzi“ Nakonec byly všechny potíže nějak vyřešeny překonat a začali jsme natáčet.
Tyto výhonky proběhly relativně hladce. Pravda, byly tam nějaké zádrhely, ale do večera bylo potřeba dotočit všechny tři filmy a vyklidit scénu pro divadelní představení a na diplomatická jednání a hádky absolutně nezbýval čas. Úhlavním nepřítelem Gončarova v režii byl jeho temperament: jakmile se rozsvítila světla (kromě obvyklých nožních svítilen jsme měli k dispozici ještě čtyři podřadné Jupitery), kamera začala praskat. Vasilij Michajlovič ztratil veškerou sebekontrolu - on, stojící poblíž aparátu, křičel, mával rukama, tleskal a tak horlivě prožíval vše, co se dělo na jevišti, že se tam řítil - za hranice povoleného ...
Aby byla čočka aparátu chráněna před nečekanými zásahy prvního ředitele, trval operátor na jmenování zvláštní osoby, která byla pověřena povinností stát „ve střehu“ za ředitelem a pokud možno neznatelně držet. ho za bundu. Tato událost nevyvolala u Gončarova žádné protesty jen proto, že v době samotné střelby byl v transu a nevnímal nic mimo jeviště, včetně záškubů svého takříkajíc „chladiče“. Bylo by zcela nefér přibližovat činnost Gončarova pouze z humorné stránky, naopak mnohé jeho pokyny byly velmi rozumné a přinesly věci velký prospěch. Aby se tedy vyhnul možnému odchodu tehdy nezkušených účinkujících ze zorného pole objektivu, nařídil nacpat na podlahu jeviště světelné tyče přesně vytyčující hranice akce; zakázal ohlížet se na náznaky a dívat se do objektivu aparátu atd. atd. A velmi úspěšná byla už samotná iniciativa Gončarova s Lidovým domem Vvedenského, na jehož scéně se divadlo poprvé setkalo s kinematografií v Rusku: tam jsme našli hlavní jádro našeho filmového souboru.
Zveřejnění snímků pořízených v Lidovém domě se dlouho zdrželo kvůli řemeslnému vybavení naší laboratoře. „Ruská svatba“ byla velmi skromná.
— A. Chanžonkov. "První ruský filmový režisér" [5]Petr Chardynin:
Rozhodli jsme se pro tři scénáře: Obchodník Kalašnikov (Lermontov), Ruská svatba (Sukhonin) a Volba nevěst. Přesvědčil jsem celý náš soubor k účasti a získal jsem povolení k natáčení v divadle, protože tam samozřejmě nebyly žádné pavilony. Pochyboval jsem, že bychom něco dělali v úplně temném divadle. Ale Khanzhonkov měl několik Jupiterů a my jsme se dali do práce.
Nikdo z nás o natáčení neměl nejmenší tušení, šli jsme, jak se říká, „s prásk“, ale všichni hořeli upřímnou touhou udělat všechno možné.
Všechny pavilonové scény ze dvou inscenací – „Obchodník kalašnikov“ a „Ruská svatba“ – byly natočeny ve stejný den a další den se natáčela příroda. Zájem o ruské obrazy byl tak velký, že když se objevila oznámení o vydání, objednávky se hrnuly doslova jako z roh hojnosti.
- [6]