Soudcova klec

Soudcova klec

Obálka vydání 1
Žánr poezie a tak dále.
Původní jazyk ruština
Datum prvního zveřejnění 1910 (č. 1);
1913 (č. 2)
nakladatelství "Jeřáb"
Logo Wikisource Text práce ve Wikisource
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

„Zahrada soudců“  je almanach , první literární a umělecká sbírka děl ruských futuristů v dějinách ruské literatury . Dvě čísla almanachu se objevila v roce 1910 a 1913.

Soudcovská zahrada I (1910)

Aktivity Nikolaje Kulbina , který vydal sbírku „Impresionistické studio“, příliš nevyhovovaly Vasiliji Kamenskému , Davidu Burliukovi a Velimiru Chlebnikovovi . Založili vlastní skupinu, nazvali ji „ budtlyane “ (od slova vůle ), a začali připravovat vydání sbírky, která se na návrh Chlebnikova rozhodla nazvat „Zahrada soudců“ a „soudci“ mohli znamenat samotné členy skupiny [1] .

Edice

Kniha byla vytištěna v dubnu 1910 v nákladu 300 výtisků v petrohradském nakladatelství "Zhuravl" Matyushin and Guro (v tiskárně Kugelgen and Co.). Podle jiných zdrojů bylo vytištěno 480 výtisků, ale protože faktura nebyla zaplacena, celý náklad, kromě 20 výtisků, které obdržel Kamensky, zůstal ve skladu a poté zcela zmizel [2] .

Formát byl malý, kapesní (12,2x11,8 cm) [3] . Text byl natištěn na rubovou stranu tapety stejného designu ve dvou různých odstínech (zeleno-růžová a modro-žlutá). Jako obal byla použita třetí verze tapety. Titulek napsaný na proužku papíru byl nalepen na obálku [1] . Jak Kamensky připomněl, „vzor tapety chudých bytů“ byl ponechán „čistý na levých stránkách jako dekorace“ [4] . David Burliuk zdůvodnil symboliku použité tapety: „...projdeme celým tvým životem ohněm a mečem literatury: pod tapetou jsi měl štěnice a šváby, ať na nich teď žijí naše mladé, mladistvé, veselé básničky “ [3] .

Kniha byla napsána bez písmene ѣ ​​, plného znaku na konci slov, fita , izhitsa , a také bez interpunkčních znamének. Chyběly mu názvy a obsah, básnické a prozaické texty plynuly v jednom proudu, názvy a jména autorů byly umístěny ve formě poznámek na okraj, názvy byly nahrazeny pořadovými čísly opusů.

9 kreseb pro publikaci provedl Vladimír Burliuk  - vytvořil 6 portrétů účastníků sbírky (Chlebnikov, Kamenskij, Guro, bratři Burliukovové a S. N. Mjasoedov; E. Nizen a A. Gay zůstali bez portrétů), tři ilustrace za jednotlivé básně Kamenského, Gura a Chlebnikova a závěr s obrazem hada. V bytě Guro a Matyushina se pracovalo [5] . Kresby jsou reprodukovány liniovou zinkografií [1] .

Kniha je bibliografickou vzácností a má velkou hodnotu. Každá dochovaná kopie je jedinečná tím, že byla vytištěna na tapetu několika typů, jejíž design byl pokaždé novým způsobem kombinován s tištěným textem [3] .

Obsah a vnímání

Na začátku sbírky nebyl žádný manifest, ale první text - sbírka op. 1 od Kamenského "Žít báječně" - plnil své funkce. Z děl Chlebnikova sbírka obsahovala „ Zvěřinec “, první část dramatu „Marquise Dezes“ a začátek básně „ Jeřáb “.

Burliuk řekl, že „Sadok“ „... celou svou bytostí byl anonymní knihou“ a litoval, že tyto vlastnosti nelze čtenáři zprostředkovat – experimentální povahy sbírky si jeho současníci nevšimli [1] . Futuristé distribuovali svou sbírku neočekávaným způsobem. Bratři Burliukové opouštěli jeden z večerů ve „ Věži “ od V. I. Ivanova, „vložili všechny přítomné ve svých kabátech a kabátech do každé kapsy zahrady“ [6] a Kamenskij a Nikolaj Burliuk při svých vystoupeních neustále četli poezii“ mávající“ kopie sbírky [1] .

Sbírka byla vnímána jako otevřená konfrontace s literárním světem. Valery Bryusov o něm napsal: „Sbírka je plná chlapských dovádění nevkusu a její autoři se snaží především zapůsobit na čtenáře a poškádlit kritiky“ [7] . Kritika zdůrazňovala Kamenského básně. Podle N. S. Gumiljova „jeho nesčetné neologismy, někdy velmi odvážné, čtenář bez potíží pochopí a z celého cyklu básní si odnáší dojem novosti, svěží a radostné“ [8] [1] .

Kruchenykh , který se 1. sbírky neúčastnil, popsal své dojmy takto: „Gileiiny knihy vyšly skromným nákladem D. Burliuka. Klec rozhodčích I. a II. vytáhli na hrbu E. Guro a M. Matyushin. Mimochodem Soudcovská zahrada I - čtvercový balík šedého tapetového papíru, jednostranný tisk, nebývalý pravopis, bez interpunkčních znamének (bylo se na co dívat!) - mě poprvé zaujal V. Chlebnikov. V tomto roztrhaném a přečteném výtisku jsem poprvé viděl Chlebnikovův zvěřinec – skrz naskrz nepřekonanou hudební prózu. Jako zjevení mi připadal i svěží hovorový verš jeho vlastní hry Markýza Deses, vybavený vzácnými rýmy a slovotvorbami. Abychom si mohli představit dojem, který tato sbírka v té době vyvolala, musíme si připomenout její hlavní úkol – zničující výzvu temnému estetismu „Apollos“. A tento šíp zasáhl cíl. Ne nadarmo po pravopisné reformě Apollóňané, lpění na zničeném yati a ery, divoce ječeli: - A místo jazyka, kterým mluvil Puškin, zazní divoký hlas polovzdělaných futuristů. To je tak rozzlobilo, udělalo takové díry do jejich falešných „rytířských štítů“, takže si vzpomněli i na absenci tohoto přívětivého „yat“ v „Sadok“! ... “ [3] .

Sami inovátoři si své sbírky velmi cenili. Když o pár let později začali autoři Prvního žurnálu ruských futuristů sbírat Materiály k dějinám ruské literární morálky, prohlásili svůj původ takto: šéf ruské nové literatury. V této knize, vytištěné na tapetě, byl poprvé naznačen nový způsob básnické kreativity“ [9] .

Soudcovská zahrada II (1913)

Druhá sbírka pod stejným názvem byla vydána stejnými futuristy, ale s pozváním členů skupiny Gileya . Vydalo také nakladatelství Zhuravl (tiskárna nakladatelství Nash Vek). Příprava druhého čísla začala koncem roku 1912 z iniciativy Matyushina [1] .

Náklad sbírky činil 800 výtisků, tiskárnu opustila v únoru 1913. Princip zůstal stejný: obálka z barevných tapet, tónovaný modrý (z hlediska oběhu - zelený) papír, stejný princip psaní [10] .

Kresby pro publikaci provedli Natalya Goncharova ("Les" a "Hlava klauna"), Michail Larionov ("Portrét japonské umělkyně Gonako" a "Zářivý portrét s N. Gončarovou"), Vladimir Burliuk, David Burliuk a Elena Guro (pro sbírku „Nebeští velbloudi“) [1] . Výkresy byly reprodukovány pomocí čárových desek [3] . Přípravné materiály pro obě čísla jsou uloženy ve fondu Matyushin (F.656) v RO IRLI (Puškinův dům), originály Guroových kreseb (inkoust) - ve fondu Guro (F.631. No. 36) ve stejném místo [1] .

Manifest na začátku sbírky podepsali David a Nikolaj Burliuk, Guro, Majakovskij, Nizen, Chlebnikov, Livshits a Kruchenykh. Zavedlo nové principy kreativity.

Kniha je také bibliografickou vzácností [11] [12] [13] .

Autoři

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 V. V. Poljakov. "Zahrada soudců" . Encyklopedie ruské avantgardy . rusavangard.ru. Staženo 19. ledna 2020. Archivováno z originálu 15. ledna 2020.
  2. ↑ Futurism.ru - Klec soudců . www.futurism.ru Staženo 19. ledna 2020. Archivováno z originálu 11. ledna 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Soudcovská klec. [Vydání I. 9 kreseb fecit (lat. sám provedl) Vladimír Burliuk.] . www.raruss.ru Staženo 19. ledna 2020. Archivováno z originálu dne 19. ledna 2020.
  4. ↑ V. Kamenský. Cesta nadšence. M., 1931. S.113
  5. ↑ Ruští kubofuturisté. Memoáry M. V. Matyushina // K historii ruské avantgardy. Stockholm, 1976. S.143
  6. ↑ M. Matyushin. Naše první spory // Literární Leningrad. 1934. č. 53 (75). 20. října. C.4
  7. ↑ V. Brjusov. Nové sbírky básní // Ruské myšlení. 1911. č. 2. P.230
  8. ↑ N. Gumiljov. Dopisy o ruské poezii // Apollo. 1911. č. 5. S.77
  9. ↑ O futurismu - Dům-muzeum Velimira Chlebnikova . domvelimira.ru. Staženo 19. ledna 2020. Archivováno z originálu dne 2. února 2020.
  10. ↑ Soudcovská klec II. Kresby: V. Burliuk (2), N. Gončarová (2), M. Larionov (2), D. Burliuk (3) a E. Guro (6). . www.raruss.ru Staženo 19. ledna 2020. Archivováno z originálu dne 18. ledna 2020.
  11. ↑ Aukční impérium. . www.auction-imperia.ru Staženo: 19. ledna 2020.
  12. ↑ Soudcovská klec II. SPb.: Typ. T-va "Naše století", [1913. ] . Aukční dům "Literární fond". Staženo: 19. ledna 2020.
  13. ↑ Sotheby's .

Odkazy