| Alexej Ivanovič Sergejev | |
|---|---|
| Datum narození | 16. února 1915 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 7. února 1977 (ve věku 61 let) |
| Místo smrti |
|
| Země | |
| obsazení | cirkusák , akrobat , klaun |
Alexey Ivanovič Sergeev (Sergo, Muslya; 16. února 1915; Voroněž , Ruské impérium - 7. února 1977; Osh , Kyrgyzstán ) - sovětský akrobat , cirkusový umělec , klaun .
Svou tvůrčí činnost začal ve voroněžském amatérském cirkusu jako akrobat a voltižér .
Od roku 1928 působil jako akrobat v mládežnickém souboru pod vedením Aliho Chanysheva .
Od roku 1933 pracoval jako kobercový klaun. Poté nějakou dobu působil v moskevském cirkusu na bulváru Tsvetnoy , Leningradském, Kalininově cirkuse a mnoha dalších. Nikde se dlouho nezdržel. Poslední roky svého života A. Sergejev žil ve městě Osh v Kyrgyzstánu , v rodině svého přítele, se kterým jezdili po klubech, vesnicích, bavili místní obyvatele. Tam, v Osh, byl pohřben Alexej Sergejev.
Přezdívka "Muslya" pochází ze skutečnosti, že Alexej Sergejev oslovoval své známé francouzským způsobem: "monsieur", doslova vyslovoval: "muslya".
Klaun Muslya měl dar pantomimy , prakticky bez jediného slova v aréně. V jeho tvorbě byla improvizace.
„Narodil jsem se 16. února 1915 ve městě Voroněž v dělnické rodině. Mé narození prošlo lidstvem bez povšimnutí, - vtipně vzpomínal Alexey Sergeev. "V této době již druhým rokem probíhala světová válka, lidé byli ze všeho nejvíce zaměstnáni operačními zprávami z front a jejich denním chlebem."
Lesík, jak mu doma i na dvoře říkali, vyrostl jako tichý a krotký chlapec s výrazným smyslem pro nezávislost. Silný, bystrý a chytrý, snažil se být jako jeho starší bratr Boris, který měl velmi rád cirkus. Byl to bratr a jeho přátelé, kdo postavil na dvoře cvičiště, aby se mohl připravit „na akrobaty“. Hrazda, gymnastické kruhy a hrazdy - to je celá jednoduchá sada mušlí, o kterou se spolu s chlapci živě zajímal i malý Aljoša.
V zimě se tréninky konaly v tělocvičně klubu Karla Marxe, kam se cirkusáci často přicházeli udržovat v kondici i vyprávět příběhy o zájezdech a životě voroněžské arény. Mezi těmito cirkusovými umělci byl slavný Karl Ivanovič Faccioli, rusifikovaný Ital, všestranný umělec. Nejen, že mistrně pracoval jako gymnasta, ale byl také výstředním akrobatem a občas chodil do arény jako legrační rusovlasý klaun. Zkušený umělec si všiml bratrů Sergejevů a s jeho pomocí mladí akrobaté výrazně zlepšili svou techniku skákání a Lesik zcela ovládl bezprecedentní triky.
„Ve třinácti letech jsem už slušně skákal,“ vzpomínal později Alexey, „dokázal jsem zatočit šest salt vzad v tempu! A flick-flakes, arabská kolečka a všemožné kurbety se nepočítají.
Faccioli pomohl bratrům Sergejevům vytvořit jejich první počin v akrobatickém excentrickém žánru a dokonce jim představil své kostkované obleky, ve kterých předtím vystupoval s partnerkou. V roce 1928 byli bratři přijati do skupiny Aliho Chanysheva a o několik let později se Alexej rozhodl stát klaunem. Mladý muž byl silně ovlivněn jeho známostí s vynikajícími umělci - Borisem a Victorem Manionem. Ukázalo se, že Alexej má neodolatelnou vášeň pro herectví, komedii a legrační bláznovství.
„Poté, co jsem viděl bratry Manionovy v aréně, jsem si konečně uvědomil, že klaunství je mým povoláním,“ vzpomínal později Muslya, „co jsem v sobě předtím mlhavě cítil: potřebu být výstřední, smát se, vymýšlet komické situace, Bratři Manionové svým výkonem tlačili, pomáhali schopnostem vyjít a projevit se.
Jeho debut jako hráč koberců se odehrál v roce 1933 - Alexej Sergejev si pro sebe vzal jednoduchý pseudonym: Sergo a za pár let se tento talentovaný umělec stal známým jako Muslya. Kde se vzala tato zvláštní přezdívka? Faktem je, že Alexej všechny vtipně oslovoval „monsieur“ - po francouzském způsobu - a v uchu v jeho vystoupení toto slovo znělo jako „muslya“.
Zajímavé je, že právě klaun Sergejev zavedl v sovětském cirkusu „módu“ čísel se smutkem – filozofické scény pak v aréně sehraje Leonid Yengibarov („Román o smutném akrobatovi“), Nikulin- Trio Nikulin-Shuidin ("Trny a růže") a dokonce i sám Oleg Popov ("Ray"). Prvním smutným číslem Musliho bylo představení o kovbojích a klobouku.
Po dalším čísle zůstali v aréně rázní jezdci z Divokého západu, kteří se v aréně umně oháněli lasem a biči. Součástí vystoupení kovbojů byl mimo jiné i tak působivý trik: umělec přesnými údery bičíky jeden po druhém odřezával úzké proužky papíru z listu, který držel před svým asistentem.
Po pokloně kovbojů k nim přistoupil klaun a požádal je, aby mu také rozřezali papír. Sotva řečeno, než uděláno! Covert, ohromen trikem, si sundal klobouk z hlavy a nabídl se, že ho také rozseká bičem. Připraveno! A kovboj se znovu uklonil a odešel do zákulisí a diváci konečně věnovali pozornost klaunovi.
Umělec s nejjemnějšími nuancemi mimiky předal celou škálu pocitů: hluboký zmatek, vědomí toho, co udělal, a strach, který se proměnil v hořkou výčitku sobě samému: co jste to udělali, hlupáci... ty teď bez klobouku? Klaun slintal nad místem řezu jako poštovní obálka a snažil se přilepit pokrývku hlavy... Tvář měl zkřivenou tichým pláčem, spodní čelist se mu chvěla, a když se podíval na to, co zbylo z klobouku, opustil arénu s hlavou. se uklonil. V očích diváků se objevily slzy...
Takových smutných čísel však nebylo mnoho; Muslya-Sergeev v podstatě spoléhal na improvizaci. Při vstupu do arény si ne vždy předem připravil scénu: někdy vzal klaun rekvizity jiných umělců, které mu padly pod paži - míč, židli, koště, palcát - a dělal s nimi takové věci, že sál doslova ležel smíchy! Přitom samotné číslo bylo pantomima – umělec nevydal jediné slovo.
Říká se, že takový incident se stal Muslyovi v Oděse. Během reprízy nějaký „vtipálek“ z galerie hodil na umělce nikl. Mince trefila klauna do hlavy a spadla a kutálela se po aréně. Muslya se zamyšleně podíval na penny, pak si sundal klobouk, vložil do něj penny a spustil pokrývku hlavy přímo doprostřed arény. Diváci se okamžitě zapojili do hry a ze všech stran padaly do klaunova klobouku krupobití mincí. Jejich sbírání znamenalo protahovat představení až do rána. Ale Oděsané, kteří pracovali v uniformách, neztratili hlavu: zkroutili koberec a odnesli ho do zákulisí, kde vytřepali mince, a znovu zakryli arénu. Mezitím Muslya vyplnil náhlou pauzu improvizací a publikum se bez ustání smálo.
Vstupenky na představení s účastí tohoto klauna nebylo možné sehnat, vystoupení klauna se konalo za plného sálu. Umělec byl veřejností zbožňován, kolegové ho obdivovali. Sám Jurij Nikulin, který napsal knihu vzpomínek o cirkusu „Téměř vážně“, věnoval několik stránek umění Musli, nazval ho géniem, a na závěr Jurij Vladimirovič poznamenal: „Takových už není.
Život geniálního klauna šel po svatbě z kopce. Sergejevovou manželkou byla v roce 1940 zlomená dívka jménem Asya. Umělec se s ní setkal na jednom z bytových večírků v Moskvě. Klaunovi přátelé si později vzpomenou, že často pila, ale dokázala otočit hlavu chlapa a pak si ji vzít. Brzy se v rodině narodil syn Boris a Alexejova matka přijela z Voroněže pomáhat Sergejevům s domácími pracemi. Tchyně okamžitě upozornila umělce na výrazné nedostatky jeho ženy: opilce, flákače a špatné hospodyně. Právě alkohol způsobil v této rodině největší smutek: smrt dítěte. Nešťastná matka, která šla na pivo, nechala svého syna v kočárku v horku ...
Není známo, jak Muslya přežil smutek, jak se smířil se svou zločineckou manželkou, ale po chvíli měli druhé dítě - dívku. I toto miminko však zemřelo kvůli své matce – ICQ rozdrtilo její dcerku a spadla opilá na postel. Sergejev byl konečně zlomen: na tváři se mu objevily hluboké vrásky, přestal vtipkovat a mohl hodiny zírat do zdi. Umělec začal silně pít – tento zvyk se začal připisovat vlivu jeho ženy, ačkoli klaun utápěl žal ve vodce.
Brzy začala válka. Musliho manželka byla zabita při náletu; nebyl nijak zvlášť rozrušený. Postupně přišla metropolitní kariéra velkého klauna vniveč. Sergeev odešel z cirkusu a odešel do vzdáleného Kyrgyzstánu - k příteli. Společně vystupovali před místním venkovským publikem, měli úspěch a respekt.
Muslya zemřel 7. února 1977 v kyrgyzském městě Oš, kde byl pohřben. „Klaun od Boha“, jak mu říkali jeho současníci, se stal součástí slavné historie ruského cirkusu a nyní je součástí panteonu skvělých umělců arény.
Jurij Nikulin se o Muslovi vyjádřil velmi pozitivně ve své knize „Téměř vážně...“ [1] :
Hlavní v jeho tvorbě je hra s jednoduchými předměty. Hrábě, hůl, trakař, na kterém se odvážejí koberce... Občas porazil rekvizity, které umělci právě použili v aréně. Skvělý akrobat. Perfektně stál na rukou, dělal úžasné kaskády. Nejúžasnější na tom je, že bez ohledu na to, co Muslya předváděl, vše vypadalo vtipně a dojemně zároveň. Lidé se smáli a srdce se mohlo stáhnout smutkem. "Muslya je hubený, štípavý klaun," řekl o něm Sergej Kurepov. Řekl to přesně.
Musli, jak se říká, všechno bylo od Boha. Mohl jít do arény, vzít jakýkoli první předmět, na který narazil - míč, židli, koště, palcát - a všechno mlátit tak, že se celý sál začal smát. Měl velký talent jako improvizátor. Protože si zachoval schopnost vnímat vše jako dítě, uměl se v aréně skutečně radovat a touto radostí nakazil ostatní.
Musli získal image – myslím, že to z něj vycházelo podvědomě – smolaře, který chce dělat všechno, ale nedaří se mu to. Obraz připomínající masku Charlieho Chaplina, ale zcela originální.
Teprve o mnoho let později jsem dokázal ocenit talent, možná i genialitu Musliho. A pak jsem ho prostě vnímal jako dobrého komika, obdivoval, sledoval reprízy a říkal si, že se s takovými klauny setkám víckrát. Bohužel, když jsem pracoval v cirkuse více než čtvrt století, navštívil jsem mnoho zemí světa, nikdy jsem neviděl koberec jako Musla.
Novinář V. Shakhidzhanyan , který pomáhal Juriji Nikulinovi s napsáním knihy „Téměř vážně“, režíroval v roce 1980 celovečerní film Muslya klaun .