Skandální kronika

Scandal Sheet je film noir z roku  1952 režírovaný Philem Carlsonem .

Film je založen na románu The Dark Streak (1944) od Samuela Fullera , který začínal jako novinář a pokračoval v úspěšné filmové kariéře. Film pojednává o šéfredaktorovi populárního newyorského bulvárního plátku ( Broderick Crawford ), který omylem zabije svou ženu, od níž před 20 lety utekl, a je nucen spáchat další vraždu, aby tento zločin zakryl. Ironií je však, že ho v jeho stopách následuje jeho učeň, ukecaný mladý reportér ( John Derek ) a jeho přítelkyně, novinářka ( Donna Reed ), která nesouhlasí se senzacechtivým bulvárním zaměřením, které má šéfredaktor. vybráno.

Film patří do podžánru "newspaper noir" spolu s filmy jako " Občan Kane " (1941), " Call Northside 777 " (1948), " Big Clock " (1948), " Ace in the Hole " (1951), " Ahoj město spí " (1956) a " Sladká vůně úspěchu " (1957), které se zaměřují na novinářskou práci.

Děj

V New Yorku mladý, ambiciózní kriminální reportér New York Express Steve McCleary ( John Derek ) přijíždí na místo vraždy ještě před příjezdem policie. V přestrojení za detektiva vydoluje ze svědků všechny nejnaléhavější informace o případu a odchází do kanceláře v době, kdy na místo činu právě přijíždějí další reportéři a policejní detektiv poručík Davis ( James Millican ). Cestou do kanceláře Steve zavolá z auta šéfredaktorovi novin Marku Chapmanovi ( Broderick Crawford ) a požádá ho, aby nechal místo v místnosti pro exkluzivní materiál.

Spokojený Mark zamíří na schůzi představenstva deníku, kde ho členové představenstva kritizují za to, že z úctyhodné publikace udělal bulvární list. Mark však odpoví, že prezident Madisonovy rady ( Jonathan Hale ) mu dal smlouvu, která mu dává všechna práva na transformaci novin, protože to bývala neustálá ztráta. Mark absolvoval kurz, aby vyhověl potřebám veřejnosti v přijímání senzací a nejžhavějších novinek. Dnes se noviny staly ziskovou publikací, jejíž náklad rychle roste a zakladatelé začali dostávat značné dividendy. Značce jsou vytýkány i laciné reklamní triky, jejichž cílem je přilákat nenáročnou veřejnost, zejména organizace Klubu osamělých srdcí pro ty, kteří hledají manželský pár. "Ale to jsou lidé, kteří kupují noviny, čímž zvyšují částku šeku ve vaší kapse," odpovídá Mark. Zakladatelé také považují za nedůstojné úrovni deníku, že jeho reportéři zatajují policii důležité informace o zločinech a že novináři jako Steve by za to měli být vyhozeni. Mark odpoví, že toto je jeho nejlepší reportér a odejde jen s ním as těmito slovy opustí schůzku.

Steve se objeví v kanceláři, přejde ke stolu své přítelkyně, okouzlující novinářky Julie Allison ( Donna Reed ), lehce s ní flirtuje, pak vejde do Markovy kanceláře. Redaktor, který se Stevem zachází jako s oblíbeným studentem, hlásí, že nejenže odolal všem útokům na jejich práci v představenstvu zakladatelů, ale také dostal nabídku od Madison na odkoupení části akcií listu. Mark pozve Steva, aby se podíval na nabídku v restauraci. Julie, která očekávala, že stráví večer sama se Stevem, je nucena jít s nimi na večeři, ačkoli Marka zjevně nemá ráda kvůli jeho redakční politice.

Všichni tři vyjdou na ulici, potkají postaršího a dost ošuntělého Charlieho Barnese ( Henry O'Neill ), kdysi předního novináře a držitele Pulitzerovy ceny , který začal pít, šel k zemi a dostal padáka. Julie se mu snaží pomoci tím, že si objedná materiály, jako je průzkum starých newyorských památek, za což mu zaplatí 10 dolarů z vlastní kapsy. Když Charlie viděl Marka, požádá ho, aby ho vzal zpět do práce, a slíbil, že už nebude pít. Mark vyhýbavě odpovídá: "Proč ne." Když spokojený Charlie odejde, Steve a Mark vyčítají Julii, že mu dala tolik peněz, že se bude jen víc opíjet. Julie si uvědomuje, že Mark Charlieho za žádných okolností nenajme.

Po večeři se všichni tři vydají na elegantní ples klubu Lonely Hearts pořádaný novinami. Na ples jsou zváni svobodní muži a ženy z celé republiky, pokud se sejdou a utvoří pár, noviny se zavazují takovému páru věnovat hodnotnou cenu. Julii připadá tato událost nechutná a nehodná úrovně jejich novin. Tvrdí Markovi, že ji Madison jednou vzala do jiných novin. Do konce smlouvy jí zbývá 6 měsíců na práci, poté dá výpověď. Po zbytek svého času hodlá pokračovat v psaní pro své čtenáře, i když mnozí z nich se podle ní už k New York Expressu otočili zády.

Když hostitel plesu představuje Marka, zdá se, že ho jedna z účastnic plesu ( Rosemary Descamps ) poznává. Přijde k Markovi, volá Georgeovi, on ji také pozná, volá Charlotte. Říká, že si byla jistá, že je mrtvý a že se za ta léta hodně změnil. Na což Mark odpoví: "Ano, George Grant je mrtvý." Charlotte s ním chce mluvit o samotě a pozve ho do svého hotelového pokoje. Tiše opouštějí akci.

V Charlotteině pokoji začnou vzpomínat na minulost. Charlotte vyčítá Marku Georgeovi, že ji opustil a zmizel před 20 lety. Velmi ho milovala, hodně trpěla, dokonce si otevřela žíly, snažila se ho najít, ale vše marně. Mark zjevně nechce v této konverzaci pokračovat a chce věci urovnat v klidu a nabídnout rychle podepsání rozvodových papírů, za což jí zaplatí štědrou náhradu. Tento výsledek však Charlotte nevyhovuje a peníze odmítá. Když vidí, jakých výšin její manžel dosáhl, chce se mu pomstít. Říká, že uvnitř už dávno zemřela a bude ho trápit. Slibuje, že všem vypráví jeho příběh – příběh významného redaktora, který žije pod falešným jménem a 20 let se skrývá před svou zákonnou manželkou. Charlotte se snaží opustit místnost, ale Mark ji odstrčí ode dveří. Tvrdě narazí hlavou do kovové trubky a okamžitě zemře. Mark si uvědomil, co se stalo, sundá jí z prstu pamětní vyrytý zásnubní prsten a strhne z jejích šatů odznak klubu Lonely Hearts . V jejích věcech najde účtenku z nedaleké zastavárny, kterou si také vezme s sebou. Mark vyšel ven a hodil prsten a kus odznaku do kanalizační mříže.

Druhý den ráno Julie pohostí Charlieho v novinářské kavárně, kterého inspiruje rozhovor s Markem, který mu dal naději na práci. Charlie říká, že jeho život mezi obyvateli Bowery mu umožnil poznat a pochopit lidi novým způsobem. A teď doufá v druhou šanci, kterou mu Mark slíbil, ale Julie mu radí, aby se na Markova slova příliš nespoléhal. Steve se objeví s novým číslem novin, ve všech směrech chválí klubko osamělých srdcí. Překvapí ho, že Julie nenapsala o plese více a nezeptala se, zda jí záleží na romantice. Julie odpoví, že ji to zajímá, ale ne ten, za který dostávají televizi zdarma. Charlie to shrnuje slovy: "Ano, žurnalistika se rozhodně změnila." V tu chvíli se objeví fotograf, který Steva informuje, že policie dostala signál od policie o vraždě ženy a okamžitě odchází.

Na místě Charlottiny vraždy odborníci a policie zpočátku spekulují, že šlo o nehodu, protože tělo je nalezeno v koupelně s prostřelenou hlavou, pravděpodobně z pádu. Když se Steve zeptal, proč Davis přišel k tomuto případu, odpověděl: "Chtěl jsem zjistit, jestli bych mohl dorazit dřív než ty." Poté, na základě povahy zranění, policie začne spekulovat, že žena byla s největší pravděpodobností zabita, poté svlékla a umístěna do koupelny. Skutečné jméno ženy není známo, jelikož se registrovala pod zjevně smyšleným jménem Jane Jones, nebyly nalezeny ani osobní věci prokazující její totožnost. Steve si všimne, že v pokoji není žádné oblečení, dokonce ani kufr s věcmi, a ve skříni visí osamělé levné šaty, na kterých si Steve všimne útržku z odznaku míče osamělých srdcí. Venku na ulici Steve od svého fotografa zjistí, že včera na plese pořídil asi 300-400 fotek. Rozhodne se okamžitě prohlédnout všechny fotografie, aby našel ženu, která na nich byla zabita. Do příštího vydání novin chce dát fotku z plesu a fotku z místa vraždy. Brzy se vytoužená fotografie ženy nachází ve fotolabu redakce.

Steve sbírá fotky z plesu a z místa vraždy a spěchá k Markovi a cestou zve Julii na večeři. Mark dokonale chápe, kdo je na fotce vyobrazen, a zpočátku se snaží věci zpomalit s tím, že to možná byla nehoda. Steve však tvrdí, že v jejích plicích není žádná voda, což znamená, že byla nejprve zabita a poté přenesena a umístěna do koupelny. Navíc se mu podařilo získat i přibližný popis možného vraha - jedná se o muže středního věku, bílého, tmavovlasého, silné postavy. Pod nehty oběti se navíc našly vrahovy vlasy a Steve na jejích šatech našel odznak Lonely Hearts Ball. Steve upozorňuje na skutečnost, že vrah, který svou oběť mohl potkat na plese a odešel s ní ještě před jeho dokončením, ji po vraždě pečlivě svlékl, vypral prádlo, setřel všechny otisky prstů a dokonce sundal snubní prsten (na prstu byla stopa) . Ale naštěstí pro Marka nebyla identita oběti nikdy zjištěna a popis možného vraha je příliš obecný. Mark dává pokyn, aby okamžitě předal Steveův materiál novinám pod nadpisem „Osamělé srdce je zabito!“, stejně jako zprávu, že noviny převezmou pohřeb zavražděné ženy.

Mark večer zamíří do zastavárny na adrese na účtence. Zatímco Mark čeká u okna, náhle ho osloví Charlie, který bydlí někde poblíž. Charlie pochopí, že Mark tu nebyl náhodou, a začne se vyptávat na účel jeho příjezdu. Mark si uvědomil, že v přítomnosti Charlieho nebude moci nic dělat, vytáhne z peněženky několik bankovek a dá je Charliemu, vezme si taxi a odjede. Při třídění peněz Charlie vidí, že mezi nimi byla účtenka ze zastavárny. Charlie vejde do zastavárny, kde mu známý zastavárník umožní vidět, co bylo podle účtenky předáno. Když Charlie vidí, že jde o kufr, začne se ve věcech prohrabávat, nalézá mimo jiné dvě fotografie - na jedné vidí mladého Marka a ženskou oběť, na druhé fotografii ta samá žena odchází po svatbě od soudce v Connecticut spolu s mužem, jehož tvář je k nerozeznání. S penězi obdrženými od Marka Charlie vykoupí kufr a jde s ním do nejbližšího baru, odkud zavolá do Juliiny kanceláře.

V redakci Steve přijímá hovory od každého, kdo by mohl něco vědět o tomto případu nebo zná oběť, a Julie se ho snaží přesvědčit, aby předal všechny důkazy, které má, policii. Charlie zavolá Julii a informuje ji, že zná jméno vraha a že to bude skutečná bomba. Julie bere jeho slova vážně a navrhuje, aby se všichni tři sešli se Stevem, který má tento případ na starosti. Steve si vezme telefon od Julie, poslouchá Charlieho a pak předpokládá, že se právě opil. Když Mark prochází kolem, Steve mu říká, že volá Charliemu a myslí si, že vyřešil vraždu. Poté, co Steve neprojeví zájem o setkání s Charliem, vyhrožuje, že příběh prodá konkurenčnímu deníku The Daily Leader. Steve ukončí konverzaci slovy: "Poctěme Daily Leader svým zítra svým příběhem," načež Mark odejde. Vešel do kanceláře, zkontroloval peněženku a zjistil, že tam není účtenka. Sejme ze stolu těžký předmět a odejde.

V baru Charlie vyfotí z kufru ženu s Markem, vezme ji s sebou a kufr nechá barmanovi do úschovy. Mark čeká na Charlieho v temné uličce před kanceláří Daily Leader. Při setkání se Mark ptá, co řekl Steveovi. Charlie odpovídá, že jen to, co zná odpověď. Mark pak prohledá Charlieho a najde fotku v jeho vlastnictví. Charlie říká, že tento příběh oslaví Marka nad všechny jeho sny, ale Mark se slovy "nebudeš psát!" zabije ho.

Druhý den ráno se Steve a Julie v márnici dozvědí, že Charlieho tělo bylo nalezeno v uličce před kanceláří Daily Leader. Julie Stevovi vyčítá, že kdyby Charlieho poslouchal, byl by dnes naživu. Sám Steve se cítí vinen. Na otázku, co by měl udělat, Julie zavtipkovala: "Udělejte si luxusní pohřeb a dejte velké titulky do novin, což ještě více zvýší náklad."

Náklad novin rychle roste. Steve našel v baru kufr a přinesl ho do kanceláře. Mark poznamená Stevovi: "Jsi hrdina s celoživotním zaměstnáním, protože oběh roste!" Steve říká Markovi, že Charlie byl včera v zastavárně s účtenkou. V kufru najdou druhou fotku a Steve předpokládá, že jde o vraha, ale fotka byla pořízena tak, že nelze rozeznat mužovu tvář. Z fotografie je možné zjistit, že byla pořízena během manželství v roce 1931 v Connecticutu. Steve si je jistý, že vraždu spáchal manžel, který oběti sundal z prstu snubní prsten, jehož rytina by mohla sloužit jako důkaz. Je mu také jasné, že včera vrah ženy nějak zjistil, že Charlie má proti němu důkazy, a pak Charlieho zabil. Mark dává pokyn, aby byla nalezená fotografie uvedena na titulní stránce, titulek „The Lonely Heart Killer znovu útočí“ a odměna 1000 dolarů za informace o vrahovi. Po vydání novin s fotografií náklad ještě roste.

Steve přichází do baru v Bowery , kde barman shromáždil všechny místní flákače a opilce. Mezi nimi je jeden, který viděl muže, se kterým Charlie toho večera mluvil před zastavárnou. Steve ho vezme k Markovi, ale ten nemůže nabídnout žádné sugestivní podrobnosti, pouze podá obecný popis muže.

V redakci se Steve dozví, že Julie napsala rezignační dopis adresovaný Markovi, on tento dopis vezme a přijde k ní domů v naději, že ji přesvědčí, aby mu pomohla s vyšetřováním. Julie obviňuje Steva a Marka, že je zajímá pouze oběh, ne Charlie. Steve přiznává, že ano, ale teď hodně revidoval a teď se stará jen o Charlieho případ. Rozhodnou se pokračovat ve vyšetřování společně a dojdou k závěru, že hlavním tipem je fotografie z Connecticutu. Rozhodnou se odcestovat do tohoto státu a najít kněze, který pár před 21 lety oddal. Uvědomili si, že šance na nalezení správného člověka a na to, aby poznal lidi z fotografie, je minimální, přesto se rozhodnou jít. Udělají seznam všech soudců z Connecticutu a vytisknou 500 kopií letáku s fotografií a informacemi o případu. Než odejdou, ukážou Markovi leták a sdělí mu svůj plán. Mark říká, že jdou hledat jehlu v kupce sena, a opatrně naznačuje, že by bylo výhodnější začít věci postupně zpomalovat, ale otázka "A co Charlie?" přiměje ho, aby souhlasil s plánem Steva a Julie.

Mark je pošle na týden na služební cestu. Poté zavolá do Connecticutu, ve městě Middleberry, soudce Hackera, který tam, jak se ukázalo, více než pět let nebydlí a není možné po telefonu zjistit, kde bydlí a zda žije. vůbec.

Steve a Julie během týdne chodí do státního, soudního a církevního archivu Connecticutu, sbírají informace, rozesílají letáky na všechny možné adresy, ale vše bezvýsledně. Mark volá a požaduje, aby se vrátili, ale Steve je přesvědčí, aby je nechali ještě dva dny pracovat. Brzy jim zavolá Franklin Township, bývalý soudce Elroy Hacker ( Grif Barnett ), že má úplně stejnou fotku jako ta na jejich letáku. Zobrazuje pár, který se před 21 lety oženil v Middlesbury.

Mark obdrží telegram od Franklina od Steva a Julie, že večer přijdou do kanceláře. Pozdě večer na ně Mark čeká v kanceláři sám a těsně před jejich příchodem si strčí do kapsy pistoli. Nakonec se objeví Steve a Hacker. Steve hlásí, že podle Hackerových dokumentů bylo možné identifikovat pár na fotografii - jedná se o Charlotte a George Grantových. A kromě toho si soudce zapamatoval Georgeův hlas a podle hlasu ho dokázal identifikovat. Steve říká, že je přesvědčen, že George najdou v New Yorku. Přichází Julie, která se zastavila na policejní stanici, aby varovala Davise před novým důležitým svědkem, který slíbil, že přijde. Mark však nechce soudce předat policistům do zítřka a rozhodne se ho okamžitě odvézt do svého domu. Když však uslyšel Markův hlas, soudce mu řekl Grante s tím, že to bylo jeho manželství, které před 21 lety formalizoval. Steve tomu nemůže uvěřit, ale Julie říká, že policie má vzorek vlasů a nebude mít problém zkontrolovat Markovu účast na vraždě. Mark si uvědomil, že byl zahnán do kouta, a vytáhl zbraň. Říká, že Charlottina vražda byla nehoda. A o vraždě Charlieho říká, že výměna opilce za muže v rozpuku slávy by byla nerovná.

Když Steve navzdory Markovým výhrůžkám vytočí číslo policie, Mark mu vyrazí telefon z ruky. Vypukne boj, ale zbraň zůstává v Markových rukou. V tu chvíli se ve dveřích objeví detektiv Davis. Mark říká Stevovi: „Toto je tvůj skvělý příběh. Přední newyorský novinář a zabiják Mark Chapman chycen." Mark namíří pistoli na Davise, ale střílí na podlahu. Dave opětuje palbu na Marka.

Noviny vycházejí s titulkem "Redaktor je zabiják." Náklad novin ještě vzrostl.

Obsazení

• Broderick Crawford  - Mark Chapman
• Donna Reed  - Julie Allison
• John Derek  – Steve McLeary
• Rosemary Descampes  – Charlotte Grantová
• Henry O'Neill  – Charlie Barnes
• James Millican  - poručík Davis
• Griff Barnett, soudce Elroy  Hacker
• Jonathan Hale  – Frank Madison

• Jay Adler  - Bailey
• Don Beddoe  - Pete
• Gertrude Astor - soused

Filmaři a přední herci

Režisér Phil Carlson je uznávaným mistrem filmu noir, který režíroval 8 filmů tohoto žánru, z nichž nejvýznamnější jsou Kansas City Mysteries (1952) , 99 River Street (1953), Phoenix City Story (1955), " Bottleneck " ( 1955) a " The Rico Brothers " (1957) [1] . V roce 1952 sám scenárista filmu Samuel Fuller podle vlastního scénáře režíroval další novinový thriller Park Row . Proslavil se také režií filmů noir, jako jsou „The South Street Incident “ (1953), „ Bamboo House “ (1955) a „ Bloy Kimono “ (1959), stejně jako dojemných sociálních dramat jako Underworld USA “ (1961) . " Shock Corridor " (1963) a " Naked Kiss " (1964). Kromě toho má na svém kontě mnoho úspěšných vojenských dramat [2] .

Herec Broderick Crawford získal v roce 1950 Oscara za výkon v politickém dramatu Všichni královi muži (1949) [3] . Hrál také pozoruhodné role ve filmu noir " Černý anděl " (1946), " Mafia " (1951), " The Human Desire " (1954) a " Tajemství New Yorku " (1955) a v roce 1955 hrál hlavní roli role v kriminální komedii Federica Felliniho „ Scammers “ (1955) [4] . John Derek jako herec je nejlépe známý pro své role v dramatech " Všichni královi muži " (1949, s Broderickem) a " Knock on Any Door " (1949) a také v epických filmech " Deset přikázání " ( 1956) a " Exodus " (1960) [5] . Donna Reed hrála pozoruhodné role ve filmech The Shadow of a Thin Man (1941), The Picture of Dorian Gray (1945), This Wonderful Life (1946) a From Here to Eternity (1953) a v letech 1958-66 hrála v televizi v populární situační komedii " The Donna Reed Show ", která jí přinesla mnoho ocenění [6] .

Fullerova role při natáčení filmu

„Současné zdroje poznamenávají, že před začátkem své filmové kariéry byl scenárista, producent a režisér Fuller reportérem zločinu, romanopiscem, tulákem a vojákem“ [7] . Atkinsonovi připadá zábavné, že Fuller, "vzhledem k okázalé a impulzivní povaze své osobnosti, zde stojí jako nejzásadovější moralista ve svém oboru." Dnes je jeho příběh, spojený s Carlsonovým „rychlým a úderným vyprávěním , považován za prorockou obžalobu ze snahy o senzacechtivost médií“ [8] .

Podle Atkinsonova názoru byl „Fuller nejslavnějším a nejneobvyklejším bulvárním umělcem poválečné éry, nepřetržitou tvůrčí silou, jejíž osobitý pohled na svět v sobě spojoval syrovost a cynismus zážitkového realismu (žádný jiný americký režisér neznal realitu bulvární žurnalistika jako on) s přílišnou nadsázkou masové kinematografie“ . Prostředí popsané v románu je „téměř autobiografické: Fuller kdysi pracoval pro populární bulvární list The New York Graphic , který „manipuloval fakty do takové míry, že aktuální New York Post vypadá jako“ recenze The London Book Book. jeho novinářský princip jako „tvůrčí nadsázka“)“ [8] .

Tento film však „nebyl Fullerovým filmem, ačkoli byl založen na jeho románu The Dark Stripe, vydaném v roce 1944, poté, co Fuller odešel z reportéra na scénáristu a v té době bojoval v Evropě“ [8] . Jeffrey Anderson také poznamenává, že „Fuller neměl nic společného s filmem jako takovým“ a film ho skutečně „inspiroval k tomu, aby se stal režisérem na plný úvazek, protože už nebyl ochoten věřit nikomu jinému, aby interpretoval jeho napsané spisy“ [9 ] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po uvedení filmu získal film špatnou recenzi od filmového kritika The New York Times Bosleyho Crowthera , který napsal: „Nelítostnost bulvární žurnalistiky, viděná chladnýma očima hollywoodských scénáristů (kteří jsou jí přirozeně šokováni), dostává další demonstrace v tomto obyčejném novinovém melodramatu. Kromě několika tvrdých argumentů o chuti veřejnosti po vzrušení a strachu a několika nesmělých narážek na bulvární metody není na tomto filmu nic šokujícího... Myslíme si, že morálka všech těchto tupých nesmyslů spočívá v tom, že neřest plodí svěrák. Morálka je v pořádku. Víc k tomu není co říct“ [10] .

Postupem času se hodnocení obrázku stalo pozitivnějším. Zejména Craig Butler poznamenal, že „není to skvělý film, ale poutavý, sevřený malý noir thriller , který si zaslouží být viděn.“ Poznamenává, že „ačkoli některé aspekty filmu postupem času neodvolatelně zastaraly, jeden důležitý bod činí tento film dnes relevantnějším, než když byl uveden do kin.“ Hovoříme o „pádu úrovně žurnalistiky“ a o „kouzlech ústřední postavy, která senzacechtivá bulvární žurnalistika, apelující na základní instinkty, poskytuje lepší prodeje než zodpovědné zpravodajství skutečných zpráv“ [11] .

Michael Atkinson nazývá film „rychlou, nuznou podívanou, která má jen jednu chybu: pohledná hvězda John Derek ( Boův budoucí manžel ) je ve srovnání s Crawfordovým řvoucím rockem figurína s dětským obličejem a dokonce i ve srovnání s jeho bystrýma očima. krásný Reed “ [8] . Atkinson dále pokračuje v Butlerově myšlence reflektovat problémy žurnalistiky ve filmu: „Něco se v americkém mediálním prostoru muselo změnit, ale můžeme předpokládat, že dnes se věci mnohonásobně zhoršily, když i samotná myšlenka ​​flirtování s „myslícím“ čtenářem vypadá směšně a směšně a regulace monopolů prakticky zmizela.“ V současnosti vlastní drtivou většinu mediálních struktur v USA pouze šest korporací, ve srovnání s více než 50 v roce 1983 a mnoha stovkami v 50. letech. Všechny tyto společnosti jsou zaměřeny „na maximalizaci zisku, průměrování spotřebitelů a zájmy akcionářů“. Atkinson poznamenává, že "Fuller a Carlson to pochopili v polovině minulého století a jakkoli významný byl jejich film v roce 1952, dnes je vnímán jako proroctví, které se stalo skutečností." Poselství filmu podle Atkinsona spočívá v tom, že žurnalistika by měla „přemýšlet o lidech, jako to dělá Ellison ve svých humánních esejích, ‚i když jen málo z nich stále čte Expres‘“ [8] .

Podobnou myšlenku vyjadřuje Dennis Schwartz. Schwartz, který film nazval „energický a úderný film noir thriller Phila Carlsona založený na románu The Dark Streak bývalého novináře a uznávaného režiséra Samuela Fullera “, dále poukazuje na to, že film „odhaluje sklony bulvární žurnalistiky. zvýšit oběh výběrem senzačních zpráv a odmítnutím nudnějších, ale důležitějších zpráv“ [12] . Jake Hinkson nazývá film „podceňovaným noirovým mistrovským dílem“ a zdůrazňuje, že „pod Carlsonovou bezvadnou režií film skvěle rozvíjí noirové téma: morálně kompromitovaný muž, který se zoufale snaží uniknout následkům svých činů“ [13] .

Charakteristika a některé rysy filmu

Atkinson při popisu filmu poznamenává, že jde o příklad určitého typu noiru, „ne žhavého noiru o ‚nesprávném muži uvězněném v osudu‘, ale noiru o ‚životě v džungli‘, temné elegie, ve které lidé v moderních městských žumpách, plných spontánních vražd, bídy, šílené chamtivosti a morální prázdnoty, musí být tvrdý, aby přežil. Zde jsou samotné systémy – průmysl, komunita, právo, dav, tisk – prohnilé zevnitř.“ Pokračuje: „Film překypuje Fullerovou vypravěčskou energií a jeho charakteristickým obrazovým stylem, touhou odhalit expresionistickými prostředky bolestnou, tvrdou realitu, kterou zná zevnitř... Je snadné vidět, že Fullerův zvláštní styl, vizuálně a textově byl utvářen každodenním psaním křičících titulků, vytvářením senzačních a kousavých článků typu „neztratit čtenáře“. Atkinson věří, že „příběh je mistrovsky napsaný. Fuller udělal vše, co mohl, aby obrátil bulvární žoldáky proti sobě: McCleary je na stopě a Chapman, ačkoliv má krk téměř v oprátce, ho musí odpálit, protože pokud oslabí Rupert Murdoch - styl řízení esque dokonce i iota , který z něj udělal hvězdu Expresu, na něj okamžitě padne podezření .

Schwartz poukazuje na to, že "stejně jako Double Indemnity , i tento film ukazuje silný náhradní vztah otce a syna mezi dvěma hlavními postavami. V tomto případě jde o vztah tvrdého redaktora a idealistického mladého reportéra, ale tentokrát je to ten starší, který selže. Jen proto, že Chapman jako otec předá své žurnalistické schopnosti McClearymu, zemře téměř myticky klasickým způsobem rukou svého syna. samý konec. Napětí narůstá do bodu, kdy není možné příběh pohřbít bez vzbuzuje u reportéra podezření. Je ironií, že Chapmanův pád pochází od jedné osoby, kterou miloval a vycvičil příliš dobře, než aby šel v jeho stopách . “

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Moderní kritici vysoce oceňují práci režiséra a tvůrčího týmu při tvorbě filmu. Jeffrey M. Anderson se domnívá, že "film je vlastně docela dobrý, jak ho režíroval mistr B noir Phil Carlson ." Podle Andersona „Carlsonova práce není tak tvrdá nebo výbušná jako Fullerova, ale přesto je docela napínavá a zábavná.“ Kritik také připomíná, že „Fuller natočil ve stejném roce svůj vlastní novinový film, silnější Park Row “ [9] . Atkinson nazývá Carlsona „vážným profesionálem“, který sérií filmů z první poloviny 50. let „dovedl k dokonalosti neomluvitelný a násilný noir styl, ve kterém je celý svět, a nejen jednotlivci, kteří se v něm utápí. na pokraji sociální vzpoury“ [8] .

Butler píše, že „scénář filmu těží z mistrovských dialogů v žargonu známém z filmu noir i novinových filmů. Motivace jednání postav jsou někdy trochu nereálné – ale film je navržen tak, aby dávaly smysl v parametrech vyprávěného příběhu.“ Kritik dále poukazuje na „význam režiséra Phila Carlsona v jeho nejlepším provedení, s pomocí dovedné kinematografie Burnetta Guffeyho . Ti dva spolupracují jako dobře namazaný stroj a vytvářejí atmosférický a strhující příběh, který je velmi příjemný .

Gaffeyho kinematografie si všiml i Schwartz, který napsal, že „chytlavá černobílá kamera Burnetta Guffeyho je plná newyorské atmosféry a vířící energie bzučící po redakci“ [12] , stejně jako Hinkson, který upozornil, že odvádí pravděpodobně nejlepší práci své dlouhé kariéry“ [13] .

Herecké hodnocení

Crowther hodnotí výkony hlavních herců následovně: „ Broderick Crawford se mračí a řve staromódně jako drsný redaktor, který zabil svou ženu, a pak přísně a neúprosně čeká, až ho ze všech stran obklopí jeho dobře vycvičený hledač skandálů; John Derek v této roli poskytuje věrohodnou imitaci prváka vysokoškolských novin; Donna Reed bedlivě sleduje s nelibostí dívky z internátní školy, která získala práci v bulvárním tisku ; a Henry O'Neill , jako bývalý držitel Pulitzerovy ceny , nyní opilý a utlačovaný, je nucen chrlit tak pompézní fráze, že by zahanbili jakoukoli školu žurnalistiky, s velmi schopnou podporou Donny Reedové a Rosemary DeCampové, a bezvadný výkon Henryho O'Neala“ [11] , Hinkson věří, že „obrazovce dominuje obrovský Broderick Crawford jako zabijácký novinář, který hraje jak zběsile, tak zároveň jaksi podivně sympatický“ [13] .

Poznámky

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0439597&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie&genres=Film-Noir Machine Archived , 2. březen 6
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002087&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie Archivováno 2. února 2017 ve Wayback Machine
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0002024/awards?ref_=nm_awd
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002024&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie Archivováno 11. dubna 2016 ve Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001135&ref_=filmo_ref_job_typ&mode=detail&page=1&title_type=movie&sort=user_rating,desc&job_type=actor
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?sort=user_rating&explore=title_type&role=nm0001656&ref_=nm_flmg_shw_3 Archivováno 14. dubna 2016 ve Wayback Machine
7. ↑ A.F.I. http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=50645 Archivováno 24. září 2015 na Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Michael Atkinson. http://www.tcm.com/tcmdb/title/27678/Scandal-Sheet/articles.html Archivováno 4. listopadu 2013 na Wayback Machine
9. ↑ 1 2 Jeffrey M. Anderson. http://www.combustiblecelluloid.com/classic/scandalsheet.shtml Archivováno 18. října 2015 na Wayback Machine
10. ↑ 1 2 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9F00E2D81F3BE23BBC4F52DFB7668389649EDE Archivováno 10. března 2016 na Wayback Machine
11. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Posouzení. http://www.allmovie.com/movie/scandal-sheet-v108994/review Archivováno 22. června 2013 na Wayback Machine
12. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. http://homepages.sover.net/~ozus/scandalsheet.htm Archivováno 5. března 2016 na Wayback Machine
13. ↑ 1 2 3 Jake Hinkson. Phil Karlson a The Cinema Of Ass-Kicking. http://www.criminalelement.com/blogs/2011/07/phil-karlson-and-the-cinema-of-ass-kicking Archivováno 18. října 2013 na Wayback Machine

Odkazy

• Skandální kronika na webu IMDB
• Skandální kronika na webu Allmovie
• Skandální kronika na stránkách Turner Classic Movies
• Skandální kronika v Rotten Tomatoes
• Skandální kronika na webu Amerického filmového institutu