Skit ( anglicky skit ) je malá skica přítomná na hip-hopových albech, jejímž účelem je připravit posluchače na další skladbu, naladit album nebo změnit jeho scénář [1] . Může být proveden jak samotným hudebníkem, tak někým jiným, nebo převzat z jiného díla. Scéna může být samostatná kompozice nebo může být umístěna na začátku nebo na konci jiné kompozice.
Skits se poprvé objevil na albu kapely De La Soul 3 Feet High and Rising , vydaném v roce 1989. Začátkem devadesátých let si sketes získaly popularitu a objevily se na albech skupiny NWA a také na sólových albech jejích členů. Na svém vrcholu byly sketes nutností na hip-hopovém albu. V polovině roku 2000 je však mnoho hudebníků přestalo přidávat do svých alb. Mezi důvody poklesu obliby sketů patří zvýšená obliba digitálních audio formátů , které umožňují přeskakování sketů, což v dobách kazet a vinylových desek nebylo možné, a rozvoj internetu.
Skits se poprvé objevily v roce 1989 na De La Soulově albu 3 Feet High and Rising 2] [3] [4] . Na konci roku 1988, po dokončení prací na albu, si hudebníci a producent alba, Prince Paul , uvědomili, že na albu něco chybí. Princ Paul chtěl použít něco podobného dříve se Stetsasonic , ale nepřijali jeho nápady a nazvali je „dětskými“. De La Soul, který už dříve s podobnými nápady experimentoval, naopak okamžitě zaujal. Sám princ Paul vysvětluje použití parodie na 3 Feet High and Rising [5] :
Rapová alba vždy obsahovala nějakou formu dialogu. Něco jako „Hele vole, já ti dám pěstí“ nebo „Hele, jdeme na to!“, ale nebyly to atmosférické skeče. Vytvořili jsme scénky, abychom zaplnili prázdnotu, abychom vytvořili určitou strukturu v albu. Bylo to něco, co jsme zkusili a začalo se to rozvíjet. Nikdy jsme si nemysleli, že se to stane důležitou součástí rapových alb.
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Rapové desky v sobě vždy obsahovaly nějaký dialog, jako: 'Hej člověče, praštím tě do obličeje' nebo 'Jo... pojďme na to!' ale nebyly to náčrtky s celkovou atmosférou. Udělali jsme to, abychom zaplnili tu prázdnotu, abychom dali našemu albu nějakou strukturu. Bylo to jen něco, co jsme vyzkoušeli a vyvinulo se to. Nikdy jsme si nemysleli, že se z toho stane základ rapového alba.3 Feet High and Rising získalo uznání u kritiků a bylo oslavováno jako jedno z nejdůležitějších alb své éry a jedno z největších hiphopových alb všech dob [6] . Na svém druhém albu De La Soul Is Dead kapela rozvinula myšlenku sketes. Jak píše novinář Jeff Weiss , „ skety nabídly trojrozměrnost a neskutečný vzestup <…> Rapová alba mohla být najednou víc než jen sbírka písní. Mohly by to být televizní pořad, panoramatický film nebo sebevědomá parodie“ [5] . De La Soul Is Dead obdrželo pozitivní recenze od kritiků, včetně perfektního skóre 5 z 5 v časopise The Source [7] , a je také považováno za klasické hip hopové album [8] .
Začátkem devadesátých let si sketes získaly popularitu a objevily se na albech rapperů ze západního pobřeží . Mezi umělce, kteří popularizovali sketes, byla skupina NWA [5] . Později, po odchodu z NWA, Ice Cube a Dr. Dre také začal používat scénky, prostřednictvím kterých mluvili o problémech ve společnosti [9] . Rapeři z východního pobřeží , včetně členů Wu-Tang Clan (jak jako skupina, tak sólově), The Notorious B.I.G. a Mobb Deep , také přinesli scénky na svá alba [5] . Na jejich vrcholu byly sketes nutností pro hip-hopové album [1] . V polovině 90. let se však na sketes začalo pohlížet jako na většinou nesmyslnou překážku poslechu alba [9] . V 21. století obliba sketů nadále klesala. Mezi umělce, kteří v té době používali parodie, patří Kanye West s The College Dropout a Late Registration , André 3000 z Outkast s Speakerboxxx/The Love Below , Cam'ron s Purple a Fresh s The Mind of Mannie Fresh . V polovině roku 2000 popularita sketes klesla a brzy je hudebníci přestali přidávat do svých alb [5] . Mezi důvody poklesu obliby sketů patří zvýšená obliba digitálních audio formátů umožňujících přeskakování sketů [10] , což v dobách kazet a vinylových desek nebylo možné, a rozvoj internetu. Navzdory poklesu popularity parodií je však řada hudebníků, včetně Tylera, The Creator a Kendricka Lamara , nadále používá na svých albech [5] .
Skity se nacházejí mezi rusky mluvícími umělci, zejména na albu „Eat Bonch!“. Moskevská hip-hopová skupina Bonch Bru Bonch [11] .
Skity se od sebe liší jak zvukem, tak účelem použití [1] . Takže ve svých debutových dílech, jako jsou Enter the Wu-Tang (36 Chambers) a Liquid Swords , producent RZA používá scénky skládající se z dialogů z kung-fu filmů, aby nastavil albům ponurou atmosféru [5] [12] . Na Life After Death od rappera The Notorious BIG , "Kick In The Door" obsahuje parodii na začátku "Kick In The Door" s postavou Mad Rapper žárlivou na životy úspěšných rapperů [1] . Tato scénka je použita jako úvod k samotné skladbě, ve které The Notorious BIG na takové posluchače odpovídá [5] . Skity mohou mít společnou myšlenku napříč několika alby. Například, rapper Eminem posílal parodie na několik jeho alb, ve kterém jeho manažer, Paul Rosenberg , nechává jemu zprávy na záznamníku na různá témata [13] . Rapper MF Doom si pomocí úryvků z karikatur o Doktoru Doomovi ve skicách vytváří vlastní image [14] .