| Domovní tajemství číslo pět | |
|---|---|
| Žánr |
Hororové drama |
| Výrobce | Kai Ganzen |
| V hlavní roli _ |
Věra Pashennaya Michail Doronin Boris Pyasetsky |
| Operátor |
Alexander Levitsky George Meyer |
| Filmová společnost | Bratři Pathé (moskevská reprezentační kancelář) |
| Země | ruské impérium |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1912 |
Tajemství domu číslo pět je hororový film režiséra Kai Ganzena , který měl premiéru 1. prosince 1912 . Jednu z hlavních rolí ve filmu ztvárnila Vera Pashennaya . Snímek je považován za jeden z prvních známých filmů s mystickou zaujatostí, natočený na území dnešního Ruska [1] .
John Melton ve své knize „The Encyclopedia of Vampires“ o tomto snímku píše: „... Snad první film o upírovi obecně“ [2] .
Krásná a mazaná kurtizána Elsa se snadno zamiluje do mladého a bohatého hraběte Darského a žárlivě ho chrání před vlivem jiných žen. Větrný hrabě však není Else věrný dlouho a brzy se začne Mimi dvořit. Opuštěná žena se rozhodne zabít svého milence. Ve svém plánu věnuje svému bývalému milenci a žádá ho o pomoc. U večeře Elsa vybízí Darskyho, ví o jeho ješitnosti, aby strávil noc v tajemném domě, kde prý ožívá portrét ženy, s čímž ona rozhodně souhlasí. Na rozloučenou s přáteli zůstává nic netušící Darsky sám v domě a umírá. Elsa se raduje, že její plán je uskutečněn [1] [3] [4] .
Délka filmu s filmem byla 740 metrů [5] . Na filmu pracovali dva operátoři najednou, Ctěný umělec RSFSR ( 1946 ) a vítěz Stalinovy ceny I. stupně ( 1949 ) Alexander Levitsky a francouzský kameraman působící v Rusku Georges Meyer . Levitsky byl vynikající mistr ve vytváření nálady ve filmu a byl vždy náchylný k experimentování s kamerou a ve filmu "Tajemství domu číslo pět" používal různé způsoby natáčení. Podle filmového kritika Paola Kerki-Uzaie „to byl první pokus zavést v Rusku estetiku ‚senzačního‘ – termín označující protoexpresionistickou tendenci, obvykle s démonickým podtónem, která vděčí za svůj vzhled tichému osvětlení. v dánské a švédské kinematografii“ [6] . V tomto duchu byla natočena scéna z druhé části obrazu, kde vyvržená kurtizána Elsa volá Darskyho, aby přespal ve strašidelném domě. Také z hlediska osvětlení, do značné míry inovativní scéna, kdy do místnosti vstoupí bývalý milenec hrabě Darski, divák vidí slabě osvětlený prostor. Světla je pouze tolik, aby osvětlilo dvě důležité a atmosférické sochy: chiméru nalevo od okna a sfingu uprostřed místa. Darsky si nejprve prorazí cestu tmou baterkou, na tehdejší dobu neotřelou a zajímavou osvětlovací technikou, ale následně zapálí svíčky na toaletním stolku a místnost se rozsvítí. Později, když zazní výstřel, lze zaznamenat úzkostlivost, s jakou Levitsky nastavuje světlo, takže kouř z výstřelu a postava Elsy jasně vynikají na pozadí tmavé kulisy. Toto je vynikající a velmi raný příklad " Rembrandtova osvětlení ". Nízkotónové osvětlení dělá atmosféru tajemnější a buduje napětí [7] .
Recenzent filmového časopisu " Kine-journal " píše [8] :
Takových legend máme stále spoustu a vždy lezou veřejnosti velmi silně na nervy, takže reálný obraz bude mít jistě velký úspěch, k němuž ještě přispěje talentované herectví V. N. Pashennayi.
Historik a filmový kritik B. S. Likhachev ve své knize „Historie kinematografie v Rusku“ z roku 1927 o filmu píše [5] :
Film je zajímavý tím, že jde o první pokus o vytvoření salonního detektiva s mystickou podšívkou (upíři, duchové atd.). Ale ani účast tehdejších hvězd Pashennayi a Piasetského nezachránila film před neúspěchem.
| Herec | Role |
|---|---|
| Věra Pashennaya | kurtizána Elsa |
| Michail Doronin | Elsin milenec |
| Boris Pjasetskij | hrabě Darsky |