| Alexandra Klavdievna Tomilina | |
|---|---|
| Datum narození | 1900 (?) |
| Datum úmrtí | září 1987 |
| Státní občanství | Ruská říše, Francie |
| obsazení | knihovník, sekretář |
| Otec | Claudius Tomilin |
| manžel) | Larionov, Michail Fjodorovič |
| Děti | Ne |
Alexandra Klavdievna Tomilina-Larionova (1900 (?) - září 1987 [1] ) - druhá manželka, vdova a dědička avantgardního umělce Michaila Larionova , který odkázal Sovětskému svazu odkaz Larionova a jeho první manželky Natálie Gončarové .
Otec - bankéř Klavdy Nikolaevič Tomilin (1871 - 1947), před revolucí řídil sdružení bank "Volkov a K", akcionář Moskevsko-Rjazaňské dráhy ( po něm byla pojmenována dacha Tomilino u Moskvy, první developer z nichž byl) [1] . Později v exilu (vrátil se 1947 [2] , zemřel v dubnu téhož roku ve věku 96 let) [3] .
Alexandra opustila Rusko až do roku 1917, studovala na Sorbonně, pracovala v pařížské knihovně [2] .
30 let byla modelkou, sekretářkou, milenkou, poté milenkou Michaila Larionova. Ve dvacátých letech se umělec rozešel s Natalyou Goncharovou jako svou manželkou, ale zachoval si s ní tvůrčí spojení. Životopisci poznamenávají, že Larionov se vždy vracel, aby strávil noc v bytě Goncharové na ulici Jacques Callot. Tomilina se přestěhovala do bytu o patro níže. Goncharova zase vstoupila do vztahu s Orestem Ivanovičem Rosenfeldem. Ve stejné době, v roce 1955, se Gončarová a Larionov oficiálně vzali, aby legalizovali společné vlastnictví majetku před zákony Francie [1] .
Gončarová napsala Larionovovi o jeho životní partnerce takto: „...nežárlím, je to dobrý člověk a vážím si jí za její seriózní práci a přístup k vám a oceňuji její zvláštní kouzlo... nepřijmout její díl štěstí, a to mě mrzí. … Myslím, že i Alex. Klav. Nepotřebuji žárlit…“ [4] . Gončarová s úlevou přesunula Larionovovy domácí služby na Tomilin a řekla: "Pokud je v domě několik žen, pak ta nejstarší nemůže nic dělat." Někdy jeli umělci na dovolenou ve čtyřech, někdy ve dvou [4] . Během druhé světové války převzala Tomilina údržbu obou umělců, těžila jídlo [1] .
Profesor Anthony Parton napsal o Tomilině nepředvídatelné a nervózní povaze: „...což vedlo k její přezdívce ‚ Smirkový papír ‘. <...> Z memoárů Nikity Lobanova-Rostovského je známo, že Tomilina se dokázala chovat agresivně. <…> Jednou například, jak se říká, shodila Gončarovou ze schodů, čímž si přála smrt“ [5] .
Jejich oficiální sňatek byl zaregistrován až 28. května 1963, rok po smrti Gončarové, která zemřela 17. října 1962.
Následující rok, 10. května 1964, sám Larionov zemřel a Tomilina se ukázala být jedinou dědičkou bezdětného avantgardního páru. V jejím pařížském dvoupokojovém bytě byla jedna místnost zcela obsazena archivy a obrazy [2] . Některé z nich prodala, podle mnoha svědectví si Larionova díla pečlivě uchovávala, ale štědře zaplatila obrazy Gončarové [1] . Podle některých zpráv se Gončarové pomstila posmrtně tím, že vyčistila archiv. Anthony Parton píše: „Koncem 70. let Tomilina začala vymazávat vše, co se týkalo paměti Gončarové. Zbavila se osobní knihovny Gončarové jednoduše tím, že ji doma vyhodila do veřejných odpadkových košů. [5] .
V následujících letech představila Státnímu ruskému muzeu 12 děl Gončarové, včetně Čtyř evangelistů [6] .
V roce 1974 přijel do Paříže Alexandr Reiževskij (přítel jednoho ze synovců Tomiliny, herec Anatolij Sachnovskij, později oficiální představitel Topiliných dědiců). Alexandra podle něj velmi milovala své sestry Mariannu Khlyupinu a Larisu, které zůstaly v SSSR, a každý rok jim posílala peníze. Chtěla jim odkázat veškerý svůj majetek: „Jenže jsem ji odradila – když jim odkáže všechny obrazy, tak jim ani jeden stát (zejména ten náš, sovětský) nic nedá. A vesměs to bude správně – vždyť jde o národní poklad. Doporučil jsem proto všechny obrazy a archiv odkázat vládě a zbytek majetku a peněz sestrám. Později se ukázalo, že se řídila mými radami .
Závěť byla sepsána v roce 1978, vše, co se týkalo umění, bylo odkázáno sovětskému státu. A peníze a movité cennosti - mé sestře a synovcům. Jak píše Kommersant, „navzdory skutečnosti, že většina odkázaných v Moskvě přesto skončila a dokonce i dědicové dostali nějaké drobky Tomilinova jmění, zůstala tato závěť nejen nenaplněná, ale v mnoha bodech a hrubě porušena“. V roce 1986 se Tomilina obrátila na velvyslanectví SSSR ve Švýcarsku (ona sama byla v Lausanne v pečovatelském domě), aby zaplatila své účty v pečovatelském domě, což se stalo [2] .
Když Tomilina v roce 1987 vážně onemocněla, byly některé její věci za asistence jejího francouzského právníka převezeny na sovětskou ambasádu v Paříži, aby se vyhnuly vysokým dědickým poplatkům. Takže, jak napsali novináři v roce 1998, „objevily se dvě části tvůrčího dědictví: nelegálně vyvezené (zejména archiv) a legální. Dnes na to doplácejí všichni – jak ruské ministerstvo kultury, na kterém celý tento problém „visí“, tak Treťjakovská galerie, kam bylo neblahé dědictví převezeno“ [2] . Právní část, většinou obrazy, byla uložena ve speciálním trezoru v ulici Atla v Paříži. Po její smrti, aby zaplatila 60 % francouzské dědické daně, dala sovětská vláda Francii možnost vybrat si z nich obrazy. Ve sbírce Centra Georgese Pompidoua tak skončilo 67 obrazů Gončarové a Larionova .
Na základě výsledků nelegálního vývozu se ve Francii konaly soudy, jejichž rozhodnutím bylo uhradit z peněz ruské strany služby francouzského právníka-zprostředkovatele při vývozu. Tomilini synovci se zase soudili, aby dostali peníze z účtů své tety.
Dědictví čtyř avantgardních umělců v Treťjakovské galerii podle inventáře za rok 1995 tvořilo 797 obrazů, 11 538 grafických děl (a díla neznámých umělců z archivu), několik tisíc archivních dokumentů, 6 300 knih, 3 745 časopisů. a asi 3 tisíce pohlednic, reprodukcí atd. V roce 1997 byla v depozitáři nalezena další krabice s obrazy [2] .
Tomilina byla podle své vůle pohřbena ve stejném hrobě s Larionovem a Gončarovou na pařížském hřbitově Ivry-sur-Seine .