| Tři tria pro klavír, housle a violoncello | |
|---|---|
| Skladatel | |
| datum vytvoření | 1793-1795 |
| Místo vytvoření | Žíla |
| Opusové číslo | jeden |
| Datum prvního zveřejnění | 1795 |
| Díly | |
| Provádějící personál | |
| klavír , housle a violoncello | |
Tři tria pro klavír, housle a violoncello (op. 1) jsou tři klavírní tria vytvořená německým skladatelem Ludwigem van Beethovenem v letech 1793-1795 a vydaná v roce 1795. Tria jsou věnována mecenášovi skladatele, knížeti Karlu Lichnowskému . Cyklus tria je prvním dílem skladatele, kterému souhlasil s přidělením opusového čísla.
Ludwig van Beethoven se narodil 16. prosince 1770 v Bonnu a na počátku 90. let 18. století se rozhodl přestěhovat do Vídně, uznávaného evropského hlavního města hudby. Na podzim roku 1792, když se mladý Beethoven chystal opustit Bonn, se setkal se slavným Josephem Haydnem a ten, když se setkali, když viděl talent mladého hudebníka, souhlasil, že ho bude učit. Během tohoto období, Beethoven studoval s několika dalšími učiteli, z nichž Haydn byl nejznámější. Jejich vztah byl však poněkud komplikovaný a povaha a umění Beethovena, jak se věří, byly slavnému skladateli poněkud cizí.
Haydn vyjádřil přání, které se Beethoven odhodlal napsat na titulní stranu svých prvních skladeb: "Učedník Haydnův." Beethoven nechtěl, protože, jak sám řekl, dostal od Haydna několik lekcí, ale nic se od něj nenaučil. <…> Beethoven také studoval kontrapunkt u Albrechtsbergera a operní skladbu u Salieriho. Všechny jsem je dobře znal. Všichni tři si Beethovena velmi vážili, ale byli jednomyslní v názoru na jeho studia. Všichni říkali: Beethoven je tak vrtošivý a tvrdohlavý, že se musel učit tvrdě, což by si nikdy nevzal jako předmět studia.
Ferdinand Ries o Beethovenově vztahu k jeho vídeňským učitelům [1]Louis Drouet , francouzsko-nizozemský flétnista a skladatel, dvorní flétnista Napoleona Bonaparta , zanechal ve svých poznámkách dialog, který svědčí (pokud se má věřit jeho pravosti) o rozdílnosti názorů mezi skladateli. Když Beethoven začal přesvědčovat Haydna, aby vyjádřil svůj názor na svá první díla, mistr, který si všiml bohatosti své fantazie, poznamenal: „Zapůsobil jsi na mě mužem, který má několik hlav, několik srdcí a několik duší. A na naléhání Beethovena pokračoval: „...ve vaší práci je něco, neřekl bych divného, ale nečekaného, neobvyklého - samozřejmě, že vaše věci jsou krásné, jsou to dokonce úžasné věci, ale tu a tam je v nich něco zvláštního, ponurého, protože vy sám jste trochu ponurý a zvláštní: a styl hudebníka je vždy on sám ... “ [2]
Skutečnost, že skladatel na počátku své tvůrčí činnosti začal tvořit klavírní sonáty a komorní soubory za účasti klavíru, je považována za příznačnou, neboť právě tento nástroj mistrně ovládal [3] . Podle muzikologa Vasilije Korganova: „Pouze vzrůstající sláva virtuosa otevřela cestu pro snadný prodej jeho prvních skladeb, mezi nimiž op. č. 1, vztahující se k období Haydnova učení“ [4] . Podle Kirilliny byly ansámblové práce s klavírem „pro skladatele poměrně snadné, protože patřily do rodu klavírních sonát s účastí dalších nástrojů“, které našly své místo i ve třech triích [5] . Zároveň poznamenala, že mu zjevně mezery v kompoziční technice počátečního vídeňského období neumožňovaly přejít k velkým formám za účasti orchestru, sboru. V tomto ohledu se v té době zabýval zpracováním děl napsaných před Vídní a pracoval i v žánrech, kde jeho nedostatky nebyly tak nápadné (vokální miniatury, variace, komorně-instrumentální soubory s klavírem) [1] .
V letech 1794 až 1796 žil Beethoven v paláci prince Karla Lichnowského , svého mecenáše, který předtím podporoval Wolfganga Amadea Mozarta [6] . Existují důkazy, že trio se hrálo v knížecím domě již v roce 1793 a mezi pozvanými byl i Haydn, který první dva pochválil, ale třetí se mu nelíbil a doporučil mu, aby jej nezveřejňoval. Tato reakce vyvolala nespokojenost na straně mladého autora; kromě toho poslední trio připsal nejlepší hudbě mezi těmito soubory [4] [2] . Podle Ferdinanda Riese bylo toto chování učitele Beethovenem vnímáno „špatně a přivedlo ho k myšlence, že Haydn je žárlivý, žárlivý a chová se k němu neupřímně“ [7] . Někteří zpochybňují autenticitu příběhu o poznámce Haydna [3] , jiní uvádějí informaci, že si autor přesto nechal poradit, ale od jiného hudebníka. Korganov tedy v této souvislosti jmenuje jméno violoncellisty Krafta, který se podílel na provedení děl v knížecím domě, zejména ve vztahu ke správnosti hudební velikosti skladby [4] .
Na začátku své kariéry skladatele byl Beethoven spojen s vídeňským hudebním vydavatelstvím Artaria & Co. , který vydal jeho první číslované opusy. Smlouva mezi skladatelem a nakladatelstvím ohledně tria byla uzavřena 19. května 1795. Navzdory prvnímu přidělenému číslu se tato práce nepovažuje za jeho první publikaci, protože rozeznává 9 variací Dresslerova pochodu ( WoO 63) [8] [9] vydaného v roce 1783 [10] .
K těmto triím a dalšímu opusu, třem klavírním sonátám (op. 2), umístilo nakladatelství v březnu 1796 do Vídeňského věstníku tuto poznámku: „Protože skladatelova předchozí díla, již distribuovaná veřejnosti, měla tři klavírní tria velmi velký úspěch, totéž můžeme očekávat od tohoto díla, zejména proto, že kromě přednosti skladby jasně vyjadřuje sílu, kterou je Beethoven proslulý jako klavírista, a měkkost, která odlišuje jeho hru“ [11] . Poté, co toto dílo vyšlo v Londýně, uslyšel jej anglický pianista a skladatel Johann Kramer . Udělalo to na něj velký dojem, o čemž poznamenal: "Tento muž nás odmění za ztrátu, kterou utrpěli smrtí Mozarta!" [12]
Romain Rolland vzhledem k Beethovenově hluchotě a okolnostem sestavení slavného „ Heiligenstadt Testamentu “ poznamenal, že podle tohoto dokumentu byl skladatel nemocný již od roku 1796, kdy byly vydány Tři klavírní sonáty – jeho druhé opusové dílo. Francouzský spisovatel tak došel k závěru, že pokud neberete v úvahu tři tria, „...všechno, co vytvořil Beethoven, bylo vytvořeno hluchým Beethovenem“ [13] .
V London British Library byly v knize skic vídeňského hudebníka a sběratele rukopisů Johanna Kafky („Kafka Sketchbook“) nalezeny skici klavírního aranžmá 3. věty (délka 64 taktů). Tato práce byla publikována v roce 1964 ve Wiesbadenu v Německu [14] .
Toto číslo přepsal Beethoven v roce 1817 do Smyčcového kvintetu č. 3 c moll op. 104. K autogramu byl připojen následující záznam: “ Tercet zpracován panem Dobře míněným do tříhlasého kvintetu a poté panem Well-Wishingem přeložen ze zdánlivého pětihlasu do skutečného pětihlasu a zvýšen z naprosté bezcennosti k něčemu, co stojí 14. srpna 1817. N.B. Počáteční partitura tříhlasého kvintetu je zapálena jako slavnostní oběť bohům podsvětí“ [15] .
Kritici vidí charakteristickou symfonii formy tria, která jej odlišuje od děl jiných vídeňských klasiků - Mozarta a Haydna, neboť Beethoven volí čtyřvětou strukturu s rychlým finále [3] .
Kirillina upozornila na skutečnost, že mnohá Beethovenova raná díla vznikala za účasti klavíru a často je hrál sám autor: „A protože Beethoven psal klavírní part pro sebe, byl v některých ohledech vedoucí nebo alespoň rovnocenný. v právech v žádném případě nikoli nepomocné [5] .“ Dalším rysem Beethovenových raných skladeb bylo, že v nich často používal tóninu c-moll; jako takový příklad Kirillina uvádí trio op. 1 č. 3: „Tato tonalita je interpretována spíše jako řečnově patetická než tragická, role té druhé je častěji volena v d-mollu“ [16] .