Hudba Trinity

Troistická hudba [1] [2] [3] ( ukr. troista muzika ), trojice hudby [4] [5] [6] [7] ( ukr. tristi muzyka , bělor. trista muzika [8] ) - ukrajinská a Běloruština typ tradičního instrumentálního souboru, který v různých kombinacích zahrnuje housle , basso (nebo kontrabas), tamburínu (nebo basový buben), činely a někdy i akordeon .

Etymologie

Troisti muzyky ( Ukr. troistі muziky ) doslova znamená „trojití hudebníci“, z jednotného čísla Ukr. troisty  je trojnásobný a hudba  je hudebník [4] [5] . Do angličtiny se obvykle překládá jako trio hudebníků [9] .

Existuje verze, že slovo troist pochází z praslovanského trizna a je spojeno s konceptem obřadu „trojité oběti“ - vody, země a nebe, který byl doprovázen hudbou navrženou tak, aby „sjednotila a zachovala integritu“. vesmíru “ ( svět lidí, bohů a předků ) [10] .

Popis

Hudební tělesa Trinity jsou založena na jediném principu strukturálního propojení tří hudebních prvků:

  1. melodický (s možnými heterofonními variantami);
  2. strukturně-harmonický (doprovod);
  3. šok-rytmické (basoliho funkce) [11] .

Nejčastěji soubor tvořily housle, basa a činely nebo tamburína [6] . Pokud jde o počet hudebníků v souboru , Igor Matsievsky poznamenává, že se pohybuje od dvou do pěti lidí a dokonce i více. Kromě toho se název "triple music" vztahuje na typ souboru, který má mezi lidmi spolu s ním mnoho dalších jmen [12] , například: Ukr. jaro, capela, skvělá hudba, bzučáky, guslyashi, bandy [13] . Soubor doprovází zpěv, tanec, slavnostní průvody, rituály. Byl distribuován na území moderní Ukrajiny, Běloruska a sousedních oblastí Ruska [5] .

Na většině území Ukrajiny byly běžnými nástroji housle, basa a tamburína. Na západní Ukrajině je obvyklé jiné složení – housle, činely, tamburína. Někdy to zahrnovalo floyara [14] . Soubor se objevil v 17. století [5] a na Ukrajině existoval až do poloviny 19. století [4] .

Pro běloruskou tradiční lidově-instrumentální kulturu jsou charakteristické malé soubory co do počtu účastníků složené ze dvou, tří ( běloruští dva, tři ) nebo čtyř interpretů . Patřily k nim housle a tamburína, housle a harmonika, housle a zhaleyka, harmonika a tamburína (nebo turecký buben), činely a harmonika atd. Oblíbené byly soubory zahrnující housle, činely, harmoniku, buben; dále housle, balalajka, harmonika, tamburína nebo akordeon, klarinet, housle, buben [15] . Nejrozšířenější byly soubory složené z duda , houslí a činelů [13] . Na severu Běloruska takový soubor zahrnuje činely, housle, harmoniku a někdy i další nástroje (v minulosti - dudu) [16] . Soubory jsou v Bělorusku známé již od 18. století. Existují i ​​nyní, ale jsou poněkud méně časté než před začátkem 20. století [17] . Mezi moderními běloruskými skupinami trojské hudby jsou nejznámější Krupitskaja Muzyki, Kharoshki, Svyata [13] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Shimansky N.V. Typologické rysy polyfonie v běloruské hudbě poslední třetiny 20. století Archivní kopie ze dne 30. ledna 2020 na Wayback Machine // Scientific Works of Belarusian State Academy of Music. Číslo 41. - 2017. - S. 163.
  2. ↑ Historie ukrajinské SSR / Yu. Yu. Kondufor (šéfredaktor) a další. - Naukova Dumka , 1983. - V. 4. - S. 240.
  3. ↑ Historie běloruské hudby . - Nakladatelství "Music", 1976. - S. 24. - 246 s.
  4. ↑ 1 2 3 Triplety hudby // Hudební encyklopedie. Svazek 5. - M . : Sovětská encyklopedie, 1981. - Stb. 612.
  5. ↑ 1 2 3 4 Triplety hudby // Hudební encyklopedický slovník. - M . : Sovětská encyklopedie, 1990. - S. 553. - 672 s.
  6. ↑ 1 2 Trinity of Music // Encyklopedický hudební slovník. - M . : Velká sovětská encyklopedie, 1959. - S. 275. - 328 s.
  7. ↑ Shnapir G. Radostné setkání (recenze koncertu orchestru ukrajinských lidových nástrojů) Archivní kopie ze dne 1. srpna 2020 na Wayback Machine // " Sovětská hudba ", č. 10, 1972. - S. 71.
  8. ↑ Běloruský folklór. Encyklopedie ў 2 tamakh - Minsk: Belarusian Encyclopedia, 2005 - Minsk: Belarusian Encyclopedia, 2005. - S. 698.
  9. ↑ Rusko-anglický slovník hudebních termínů pro odborníky Fakulty estetické výchovy. Část 2. M-Ya  - Minsk: Běloruská státní pedagogická univerzita pojmenovaná po Maximu Tankovi, 2018 - S. 153.
  10. ↑ Zinkiv I. Ano , o jednom archetypu ukrajinské hudební kultury: tři sta hudby Archivní kopie ze 6. března 2022 na Wayback Machine // Bulletin Kyjevské národní univerzity kultury a vědy. (Hudební umění). - VIP. 1. - 2018 - S. 7.
  11. ↑ Mišurov, 2003 , str. 21.
  12. ↑ Matsievsky I. V. "Troistická hudba": K problematice tradičních instrumentálních souborů // Actes populares. - 14. - Budapešť, 1985. - S.95-120.
  13. ↑ 1 2 3 Volotkovich V. M. Vystoupení souboru na lidové hudební nástroje Běloruska  (nepřístupný odkaz) // Autentický folklór: problémy zachycení, vyvuchennya, asimilace. Sbírka vědeckých postupů - Minsk: Běloruská univerzita kultury a umění Dzyarzhauny, 2018. - Vydání. 12 - S. 169
  14. ↑ Polyanskaya T.P. Trio-sonata jako typologický žánrový fenomén v západoevropském hudebním umění 17.–18.  (nepřístupný odkaz) Disertační práce pro titul kandidáta umělecké kritiky - Odessa: Oděská národní hudební akademie. A. V. Nezhdanova, 2016. - S. 154.
  15. ↑ Tolkach I.F. Folk-instrumentální hudební kultura Běloruska jako faktor zachování národní identity Archivní kopie z 25. ledna 2021 na Wayback Machine // Tomsk Journal of Linguistic and Anthropological Research, č. 3 (9), 2015 - Tomsk: Tomsk Státní vysoká škola pedagogická, 2015. - S. 181.
  16. ↑ Romodin A.V. Lidoví hudebníci: aspekty etnokulturní interakce // Interetnické vazby ve folklóru: Materiály V. Mezinárodní školy mladých folkloristů Archivní kopie z 8. března 2022 na Wayback Machine / Comp. N. N. Glazunová. - Petrohrad: RIIII, 2016. - S. 119. - 238 s.
  17. ↑ Mišurov, 2003 , str. 16.

Literatura