| Fang Lijun | |
|---|---|
| Datum narození | 1963 [1] [2] [3] […] |
| Místo narození |
|
| Země | |
| Studie | |
Fang Lijun ( čínsky : 方力钧, pchin -jin : Fāng Lìjūn ; 1963–dosud) je současný čínský cynický realistický umělec .
Narozen v roce 1963 ve městě Handan v provincii Hebei . V roce 1989 absolvoval ryteckou fakultu Ústřední akademie výtvarných umění . Žil v Pekingu, pracoval jako umělec. Dne 14. srpna 2013 byl Fang Lijun pozván na post ředitele Výzkumného centra současného umění Čínské národní akademie malířství . Fang Lijun, jeden z hlavních představitelů čínské secese 89, spolu s dalšími umělci tohoto směru vytvořil jedinečný styl diskurzu - cynický realismus . Série děl Bald Heads (光头泼皮) , kterou vytvořil Fang Lijun v roce 1988, se stala klasickým symbolem, který označuje šíření absurdních názorů a humorných nálad v čínské společnosti na konci 80. a na začátku 90. let. V širokém slova smyslu označovaly humanismus a mentalitu tehdejších lidí. Možná, že moderní inteligence, jak na východě, tak na západě, stále více protestuje, protože tváří v tvář realitě moderního světa je stále více pociťována beznadějnost situace.
V roce 1980, kdy Fang nastoupil na uměleckou střední školu, aby studoval umění, se Čína začala otevírat okolnímu světu. Ve veřejných a uměleckých kruzích se začala objevovat interpretace a kritika kulturní revoluce a umění. To způsobilo, že se Fang obrátil k jiným věcem ze svého dětství než k umění kulturní revoluce. Měl rád díla „vzdělané mládeže“ (知识青年), která zprostředkovávala jeho vlastní pohled na umění. Fang Lijun viděl, že umění nemusí být totéž, co se učilo shora. Zástupci vzdělané mládeže přitom prováděli díla ve stylu realismu, která na Fang Lijuna hluboce zapůsobila. Při studiu na střední umělecké škole propadl malbě technice realismu. Když Fan v roce 1985 vstoupil na Ústřední akademii výtvarných umění, došlo k nárůstu kulturní kritiky a infiltraci západních myšlenek. V obrazových kruzích začalo bouřlivé vypůjčování západního současného umění, ohlašující hnutí New Wave of 1985 (85美术新潮运动). Stejně jako mnoho jiných umělců Nové vlny 85 i Fan četl mnoho filozofických knih, které na něj neměly velký vliv, ale zavedly a ustanovily hodnotu osobní existence v čínské společnosti. Po vytvoření první várky olejomaleb Fan řekl: „Raději bychom byli zklamaní, bezvýznamní, kritizovaní, nejistí, ale už nikdy nebudeme podvedeni. Není potřeba znovu používat staré metody, aby nás učili. Jakékoli dogma se setká se stovkou otazníků a pak bude odmítnuto a vyhozeno do koše. V této otázce se Fang liší od předchozích dvou generací umělců. Nevěřili, že prostřednictvím konfrontace lze vybudovat nový hodnotový systém. Fan však dokázal s pomocí cynického humoru demonstrovat absurditu života i sebeironie jako jeden z prostředků sebevyjádření. Cynický humor byl jednou z forem duchovního sebezničení nejen v období konce 80. let, ale charakteristický i pro čínskou inteligenci v období politického tlaku. Například vysocí představitelé v období Wei Jin (220-420 n. l. 魏晋) používali sebeironii jako protiopatření proti politickému tlaku.
Fang Lijun má pro umělce té doby typickou životní zkušenost. Narodil se v roce 1963. Jeho dětská léta byla na vrcholu kulturní revoluce, což se odráží v jeho paměti. Účast v dětských soubojích byla hlavní zábavou dětství. Jednak tehdejší dětské hry vystřídaly politické aktivity. Na druhé straně sociální původ a třídní boj byly hlavní formou ideologie a boj mezi frakcemi kulturní revoluce měl dopad na děti. Jako dítě byl Fang Lijun spíše slabý, protože byl často týrán kvůli svému rodinnému stavu. Podle státní ideologie měly bohaté rodiny před rokem 1949 špatnou pověst a dědeček Fang Lijun byl zámožný muž, byl tedy třídním nepřítelem Velké revoluce a předmětem bojů.
1984 „Šestá národní výstava umění“ 第六届全国美展, Guangzhou
1989 Výstava současného umění v Číně 中国现代艺术展 Muzeum čínského výtvarného umění, Peking
1991 Výstava děl Fanga Lioujuna a Liu Wei 方力钧 刘炜作品展, Peking
1992 „Výstava Fang Liujun a Liu Wei“ 方力钧刘炜作品展, Pekingské muzeum umění
1995 Illusion of Happiness 幸福幻想 Tokijská nadace
1998 Perspektiva: Čínská moderna 透视:中国新艺术, Asijské veřejné muzeum, New York, USA
2002 Image is Power 图像就是力量, He Xiangning Art Gallery, Shenzhen
2009 "Mořská obloha" Německo