Filmové představení je filmová adaptace divadelního představení , uskutečněná prostřednictvím kina a kinematografie [1] nebo televize [2] .
Podle publikace " Cinema: Encyclopedic Dictionary " je filmové představení obrazovou verzí svého divadelního prototypu, ve kterém jsou aktivně využívány prostředky kina: především střih , studiové a lokační natáčení [1] . I. G. Katsev, který v letech 1970-1980 působil jako zástupce šéfredaktora Hlavní redakce literárně-dramatických pořadů Ústřední televize Státního televizního a rozhlasového vysílání SSSR , nazývá divadelní představení natočené na video nebo film v r. vícekamerový způsob, bez ohledu na to, zda obsahuje střih a snímání polohy [3] . V katalogu Státního televizního a rozhlasového fondu se „filmy-představeními“ rozumí jakékoli videozáznamy divadelních představení, včetně záznamů vysílaných z divadelní scény [2] [4] . Některé zdroje přitom nazývají „filmovým představením“ záznam představení pomocí kinematografie [5] [6] (tedy „ filmové představení “ [6] [7] [8] ).
Hrané filmy se objevily v prvním desetiletí existence kinematografie a hrané filmy raného období se vyznačovaly hlubokým vztahem k divadlu. Absence zvuku a nových výrazových prostředků však brzy potvrdily vznik nového žánru a skutečné filmové adaptace představení se začaly odlišovat od zbytku filmů [9] .
R. N. Yurenev , autor podrobné práce o filmových představeních publikované v 50. letech [10] , nazývá filmová představení „představení činoherních divadel natočená a zaznamenaná kinematografickými metodami“ a porovnává je s představeními přenesenými na plátno. francouzskou firmou Film d'Ar na počátku 20. století [11] . A. Lipkov poznamenává, že praxe promítání představení existuje téměř od zrodu kinematografie a jako příklad uvádí natáčení fragmentů inscenace Petrohradského lidového domu „Prince Silver“ průkopníka ruské kinematografie Alexandra Drankova [ 12] . Podle S. Ginzburga předrevoluční filmy Generální inspektor (1916, filmová adaptace představení Moskevského divadla Malý za účasti E. Turchaninové ) a Car Ivan Vasilievič Hrozný (1915, zachycuje jeden z nejlepších strany Chaliapin z opery " Služka z Pskova ").
První filmy-hry byly prakticky kopiemi divadelních inscenací. V budoucnu se začaly postupně vylepšovat: část natáčení se netočila ve falešných kulisách přírody, ale na místě, dlouhé divadelní scény byly rozděleny do kratších epizod, jako v kině, někteří herci byli nahrazeni vhodnějšími externími daty [12] . Filmová opera a filmový balet se staly zvláštními druhy filmového představení [13] .
V poválečných letech byl zájem o tento druh umění podnícen nedostatkem celovečerních filmů, který vznikl koncem 40. a začátkem 50. let [14] . V roce 1951 natočil režisér S. Alekseev inscenaci Malého divadla " Pravda je dobrá, ale štěstí je lepší ." Tato zkušenost otevřela kameramanům možnost snadno a rychle získat kazety vhodné pro předvádění v kinosálech bez velkých nákladů jak tvůrčích, tak organizačních a časových (na schvalování scénáře, koordinaci) [12] . Filmová představení se v ruské kinematografii prosadila. Rozhodnutí o hromadném uvádění filmů-představení na filmová plátna bylo způsobeno potřebou zaplnit plátna kin v podmínkách poválečné krize nízkého obrazu [15] [16] . Hned další rok, 1952, bylo z čtyřiadvaceti filmů uvedených na plátna deset hraných. Mezi nejvýdělečnější pásky patřily filmy-představení „ Učitel tance divadla pojmenovaného po A.S.činoherního“mrtvolaŽivá, „Ústředního divadla Sovětské armády“ » Velkého činoherního divadla pojmenovaného po M. Gorkém. se stal lídrem filmové distribuce [17] . Mnoho filmových představení bylo natočeno ve filmových studiích, ale objevilo se díky rozvoji televize, pro kterou bylo na počátku 50. let organizováno rozsáhlé natáčení divadelních produkcí předních tuzemských divadel [2] .
V televiziFilmová představení vytvořená na objednávku televize a vycházející z pouhého záznamu děje na jevišti na film (první takové filmové představení Malého divadla „ Pravda je dobrá, ale štěstí je lepší “ bylo natočeno filmovým způsobem, jednou kamerou v prázdném sále, s další úpravou [ 18] <[ upřesnit ] ) k tvorbě plnohodnotných tvůrčích děl využívajících všechna spektra televizního umění, vytvořilo podmínky pro zdokonalování formy filmového představení a jeho formování jako zvláštního žánru televizního umění [2] .
Podle N. M. Zorky je televizní film-performance novým uměleckým dílem, „dílem jiného nezávislého umění, ekvivalentem, paralelou jevištního originálu v jiném, televizním obrazovkovém prostoru a dimenzi. Právě televizní filmové představení, které existuje paralelně a současně s živou divadelní akcí, jasně demonstruje samostatnost nového estetického typu a jeho určité přednosti a zároveň pokrevní spojení s originálem, někdy i opačný účinek na originál“ [19] .
Filmová představení v televizi inscenovali tak známí režiséři jako Georgij Tovstonogov , Anatolij Efros , Jevgenij Radomylenskij a mnoho dalších [20] [21] [22] .