Pěvecký sbor
Chorus ( jiné řecké χορός "dav"), také sborová / pěvecká skupina - hudební těleso sestávající ze zpěváků ( členů sboru , sborových umělců); společné ozvučení lidských hlasů .
Sbor se liší od vokálního souboru (vokální trio , kvartet , kvintet atd.) přítomností minimálně dvou (podle P. Chesnokova tři) nebo více osob hrajících stejný part .
Sbor vede dirigent nebo sbormistr . Vedoucí chrámového sboru se nazývá ředitel kůru .
Nejčastěji sbor obsahuje čtyři sborové party: soprán , alt , tenor , bas . Počet částí však není v zásadě omezen, protože každou z těchto hlavních částí lze rozdělit na několik relativně nezávislých částí (tento jev se hudebníky nazývá divisi [1] ): Část koncertů Vasilije Titova má 12 a více sborových částí ; "Stabat Mater" od Krzysztofa Pendereckého byla napsána pro trojitý sbor se 4 hlasy (celkem 12 sborových částí).
Sbor může zpívat s nástroji nebo bez nich. Zpěv bez doprovodu se nazývá zpěv a cappella . Instrumentální doprovod může zahrnovat prakticky jakýkoli nástroj, jeden nebo více nástrojů, nebo celý orchestr . Na sborových zkouškách , v procesu učení skladby napsané pro sbor a orchestr, je zpravidla orchestr dočasně nahrazen klavírem ; klavír se také používá jako pomocný nástroj při výuce sborových děl a cappella .
Historie
Některé ty nejčasnější pěvecké skupiny byly starověké řecké sbory používané během tragédií . Ale na rozdíl od moderního dramatu a divadla, on sám nebyl postavou , ale hrál roli veřejného mínění, které určovalo výběr dalších postav. Starověký řecký sbor zpíval vždy jedním hlasem, buď bez doprovodu, nebo do cithary , která také hrála v souladu se sborem.
Rané křesťanství přijalo starodávnou tradici a až do 10.-12. století se sbory zpívaly pouze jednohlasně nebo v oktávě. Pak začalo dělení hlasů na nízké a vysoké a vznik pro ně různých stran. Až do 15. století (a v církevních hymnech - do 17. století) byli na kůru pouze muži (s výjimkou sborů jeptišek) [2] .
Typy sborů
Pod názvem se druh sboru rozumí charakteristika interpretující skupiny podle ustavujících skupin pěveckých hlasů. Je známo, že pěvecké hlasy se dělí do tří skupin – ženské, mužské a dětské. Sbor, který spojuje hlasy jedné skupiny, se tedy nazývá homogenní a sbor, který má kombinace ženských (nebo dětských) a mužských hlasů nebo zpěv všech skupin, se nazývá smíšený. V interpretační praxi jsou běžné čtyři typy sborů: ženský, mužský, dětský, smíšený.
- smíšený sbor (nejčastější typ sboru) - skládá se z ženských a mužských hlasů. Ženské hlasy jsou sopránové a altové party , mužské hlasy jsou tenorové a basové party . V rámci každé části bývá rozdělení na první (vyšší) a druhý (nižší) hlas: soprány I a II, alt I a II, tenory I a II, basy I a II;
- sbor chlapců a mladých mužů - sestává ze stejných čtyř hlavních částí jako smíšený, ale sopránový part hrají chlapci, tzv. treble, část viol jsou nízké chlapecké hlasy; party tenorů a basů v takovém sboru, jakož i ve smíšeném, hrají muži;
- mužský sbor - skládá se z tenorů a basů, přičemž každá část je rozdělena na dva hlasy: první (vysoké) a druhé (nízké) tenory a první a druhý bas. Část prvních tenorů lze rozšířit o kontratenorové zpěváky zpívající ( ve falzetu ) ještě vyšší part, tessitura mimo obvyklý mužský hlasový rozsah;
- ženský sbor - tvoří soprány a alt, přičemž každá část je rozdělena na dva hlasy: první a druhý soprán a první a druhý alt;
- dětský sbor - skládá se ze dvou částí: soprán ( výšek ) a alt, někdy tři - soprán (výšky) I a II, a alt; jsou možné i další možnosti.
Minimální počet zpěváků v jednom sborovém partu jsou 3 osoby.
Z hlediska způsobu zpěvu jsou:
- akademické sbory - zpěv akademickým způsobem. Akademický styl zpěvu je založen na principech a kritériích hudební tvořivosti a výkonu, rozvíjených profesionální hudební kulturou a tradicemi staletých zkušeností operních a komorních žánrů;
- lidové sbory - zpěv lidovým způsobem. Žánrové rysy ruských lidových sborů jsou: spoléhání se na místní nebo regionální tradici každodenního lidového zpěvu; využití přirozeného rejstříku znění hlasů; subvokálně-polyfonní zpěv písně jako základ sborové polyfonie.
Druhy sborového zpěvu
Podle počtu účastníků jsou:
- vokální a sborový soubor - od 12 do 20 účastníků;
- komorní sbory - od 20 do 30-50 účastníků;
- střední sbory - od 40 do 60-70 účastníků;
- velké sbory - od 70 do 120 účastníků;
- konsolidované sbory - až 1000 účastníků, sejdou se na chvíli z různých skupin. Takové skladby mají status „happy performance“ a nepatří do vlastního performativního umění , protože jsou spíše propagandistickým a vzdělávacím směrem.
Sbory mohou mít různé postavení, např. profesionální, amatérské (amatérské), neziskové, církevní a tréninkové.
Viz také
Poznámky
- ↑ Solovyov N.F. Divizi // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
- ↑ Riemann, 2008 .
Literatura
- Anisimov A.I. Dirigent-sbormistr. Tvůrčí a metodické poznámky - L .: "Hudba", 1976. - 160 s.
- Asafiev B. V. O sborovém umění: So. články / Komp. a komentovat. A. Pavlova-Arbenina - L .: Hudba, 1980. - 216 s.
- Vinogradov K. Práce na dikci ve sboru. - M.: Muzyka, 1967.
- Dmitrevskaya K. Ruská sovětská sborová hudba. Problém. 1.- M.: Sovětský skladatel, 1974.
- Dmitrevsky G. Studium sboru a vedení sboru.- Muzgiz, 1957.
- Evgrafov, Yu.A. Elementární teorie ručního ovládání sboru. — 2. vydání. - Petrohrad: nakladatelství "Lan"; vydavatelství "Planet of Music", 2018.
- Egorov, A. A. Teorie a praxe práce se sborem / A. A. Egorov. - L.; Moskva: Gosmuzizdat, 1951.
- Živov, V. L. Provedení analýzy sborového díla. - M .: Hudba, 1987.
- Živov VL Sborový výkon: Teorie. Metodologie. Praxe. - M .: Vlados, 2003.
- Iljin V. Eseje o historii ruské sborové kultury. - M .: Sovětský skladatel, 1985.
- Kazachkov S.A. Dirigent sboru - umělec a pedagog / Kazaň. Stát Konzervatoř - Kazaň, 1998. - 308 s.
- Kazachkov S. A. Od lekce ke koncertu - Kazaň: Nakladatelství Kazaňské univerzity, 1990. - 343 s.
- Krasnoshchekov V. Otázky sborových studií. - M.: Muzyka, 1969.
- Lokšin D. Pozoruhodné ruské sbory a jejich dirigenti. - M.: Muzgiz, 1963.
- Nikolskaya-Beregovskaya K. F. Ruská vokální a sborová škola: Od starověku do XXI století - M.: Vlados, 2003. ISBN 5-691-01077-8
- Na památku A. V. Sveshnikova. Sborník článků, ed. S. Kalinina.-M .: Hudba, 1998.
- Na památku N. M. Danilina. Dopisy, paměti, dokumenty - M .: Sovětský skladatel, 1987.
- Pigrov K. Vedení sboru - M .: Hudba, 1964. - 220 s.
- Bird K. Mistři sborového umění na Moskevské konzervatoři. - M .: Muzyka, 1970.
- Práce sboru. Metodika, zkušenosti - M.: Profizdat, 1972. - 208 s.
- Sivizyanov A. Problém svalové svobody dirigenta sboru - M .: Muzyka, 1983. - 55 s.
- Romanovský N.V. sborový slovník. - L .: Hudba, 1980
- Samarin V. Choreologie. - M .: Hudba, 2011.
- Sokolov V. Práce se sborem.- M .: Muzika, 1967.
- Teneta-Bartěněva L. B. Lebeděv Konstantin Michajlovič. (Esej o životě a kariéře vynikajícího sborového dirigenta a pedagoga). - M .: 4 pobočka Vojenského nakladatelství, 2002
- Chesnokov P.G. Sbor a management. Manuál pro sbormistry. Ed. 3. - M., 1961.
- Shamina L. V. Práce s amatérským sborem. - M .: Muzyka, 1981. - 174 s.]
- Sadovnikov V.I. Ortoepie ve zpěvu. - M., 1958. - 80 s.
- Riemann, Hugo. Hudební slovník : CD-ROM / per. s ním. B. P. Yurgenson, dodat. ruština oddělení — M. : DirectMedia Publishing, 2008.
Odkazy
- Sbor Solovyova N.F. v hudbě // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
- Portál běloruského sboru HOR.by: novinky, knihovna .
 Tematické stránky | |
|---|---|
| Slovníky a encyklopedie |
|
| V bibliografických katalozích |