Zinberg, Tamara Sergejevna

Tamara Sergejevna Tsinbergová
Datum narození	1908( 1908 )
Místo narození	Petrohrad , Ruská říše
Datum úmrtí	1977( 1977 )
Místo smrti	Leningrad , SSSR
Státní občanství	Ruská říše → SSSR
obsazení	grafik , ilustrátor , spisovatel , básník
Jazyk děl	ruština
Ocenění

Tamara Sergejevna Tsinbergová ( 1908 , Petrohrad  - 1977 , Leningrad ) - sovětská knižní grafička a spisovatelka .

Životopis

Tamara Sergejevna Tsinbergová se narodila v Petrohradě v roce 1908 v židovské rodině. Její otec Sergej (Izrael) Lazarevič Tsinberg ( 1873 - 1939 ) - známý publicista, literární kritik, autor prvních dějin židovské literatury v jidiš . Matka - Rosa Vladimirovna Tsinberg (Rabinovič) ( 1876 - 1966 ).
Od dětství byla dívka vštěpována úctyhodným a uctivým přístupem ke knize.

V Leningradu v roce 1929 Tamara Tsinberg vystudovala uměleckou a průmyslovou školu .
V devatenácti letech byla zvolena poslankyní Leningradské městské rady.

Vysokoškolské vzdělání získala v Moskvě, kde studovala na Vyšším uměleckém a technickém institutu ( 1929 - 1934 , od roku 1930  - Moskevský státní akademický umělecký institut).

V roce 1936 se Zinberg vrátil do Leningradu. Mladá umělkyně hledá vlastní styl, vybírá obrazy a ornamentální formy adekvátní dílu. Od samého počátku hraje v její tvorbě důležitou roli barva.

Tamara se setkává s Khaimem Solomonovičem Levinem ( 1907 - 1942 ). Mladý jidiš básník navštěvoval setkání židovské inteligence v domě Sergeje Lazareviče. Chaim a Tamara vychovávají syna Ernesta.

Počátkem roku 1937 se Khaim Levin vydal na ledovou plavbu na ledoborec Yermak jako redaktor lodních novin Through the Ice. Po letu zanechal 6 sešitů cestovních deníků.

V roce 1938 byl zatčen Sergej Lazarevič Tsinberg.
Zemřel ve vazbě v táborové nemocnici ve Vladivostoku.

Během hrozných dnů obléhání Leningradu byla Tamara Zinberg bojovnicí místní protivzdušné obrany a nadále se zabývala uměleckým designem knih. Od roku 1941 se Zinberg stal členem grafické sekce leningradské organizace Svazu sovětských umělců a aktivně v ní pracoval všechny následující roky. Tato malá křehká žena měla pevnou vůli a úžasnou statečnost.

V roce 1942 Chaim Levin zemřel v obleženém městě.

Zinbergové jsou motivováni k setrvání v obleženém Leningradu starostí o záchranu archivu Sergeje Lazareviče. [1] [2] „Roza Vulfovna, Tamara Sergejevna a Ernest přežili blokádu Leningradu v samotném městě. Ernest Zinberg vzpomíná, jak při náletu do protileteckého krytu jedinou cennou věcí, kterou s sebou vzali, byl svazek rukopisu Historie zašitý do plátna, který on, tehdy ještě dítě, nosil v batohu. [3]

V protileteckém krytu Tamara Sergejevna Ernestovi vyprávěla nádherné příběhy o malém chlapci Skirley-Mirli. Na sklonku života se rozhodla tyto pohádky sepsat. V předmluvě autor poznamenává, že kniha o Skirley-Mirli se skládá ze šesti příběhů: „Zlatý medvěd“, „Na průsmyku“, „Ptačí království“, „Bílý vlk“, „Narodil jsi se na plátně“, „ Tabatěrka". Zinbergovi se podařilo sepsat dva příběhy, třetí zůstal nedokončený. Zachovaly se deníky, ve kterých se shromažďují přípravné materiály k představením. Uvádějí umělcovy úvahy o specifikách knižního designu. Obsah, celkové vyznění deníků zdůrazňují její neodmyslitelný vynikající cit pro jazyk, erudici a jemný vkus.

Zinberg psal poezii. Jsou autobiografické, snadno korelují se zlomy v jejím osobním životě. Významné jsou obrazy, detaily, intonace, rytmy, slova, zprostředkovávají různé stavy autorovy duše. Filozoficky Zinberg píše o lásce:

Pamatujte, můj drahý příteli,
pevně a navždy:
jen z drahých rukou
mohou přijít potíže.

Jen milovaná ústa
mohou říci - strčit
do temného víru,
na dlouhé a obtížné cestě.

Tamara Sergejevna své literární ukázky nezveřejnila. Její pohádky a básně jsou dosud širokému okruhu čtenářů nepřístupné.

"Sedmá symfonie"

Veřejnost se mohla seznámit se spisovatelkou Zinbergovou v roce 1964 , kdy vyšel její příběh „Sedmá symfonie“, jedna z nejsrdečnějších knih o životě a činech Leningradů během Velké vlastenecké války .

Historie vytvoření

Na konci války Tamara Sergejevna Zinbergová četla Ernestovi náčrtky k filmu o obleženém Leningradu. První posluchač nebyl vybrán náhodou. Ernest, jako nikdo jiný, chápal, kolik detailů, detailů nedávných událostí popsaných ve scénáři, odráží jejich vlastní blokádový život. Jedním z hlavních motivů děje je zachování lidské důstojnosti navzdory všem útrapám a zkouškám. V domácnosti Zinbergů se tento pocit pěstoval denně. Rosa Vladimirovna přísně dbala na to, aby byl na stůl položen ubrus a byly podávány příbory pokaždé, když se rodina chystala na večeři s želé vyrobeným z vařeného lepidla na dřevo. Zinbergová psala o tom, co poznala, trpěla a překonala.

Na počátku 60. let vzala Tamara Sergejevna rukopis k posouzení Yu. P. Germanovi . Líbil se mu scénář. Herman si však uvědomil, že inscenovat film bude obtížné, poradil mu, aby napsal příběh podle scénáře a publikoval jej v Detgiz. Tamara Sergejevna to udělala.

V roce 1964 knihu vydalo nakladatelství Detgiz . Zinberg ji věnoval památce svého otce.

Kniha měla úspěch. Dodatečné vydání bylo vytištěno téměř okamžitě. Autor dostal mnoho pozitivních ohlasů, dopisů, zejména od učitelů, kteří text četli, studovali, komentovali v hodinách literatury.

Příběh se začal zajímat ve filmovém studiu "Lenfilm" . V roce 1966 byl natočen podle příběhu „Sedmá symfonie“ film „Zimní ráno“ . Její plakát vytvořila Tamara Sergejevna Tsinberg.

Obsah příběhu

Grafika a ilustrace

Jméno Tamary Sergejevny Zinbergové je nerozlučně spjato s historií leningradské knižní grafiky.

„Umělkyně knihy,“ napsala Zinbergová ve svých poznámkách, „interpretuje dílo časového umění – literaturu – pomocí prostorového umění – knižní grafiky.

Raná tvorba z předválečných let

Zinberg byl žákem V. A. Favorského . V jejích dílech není přímý vliv jeho metody knižního designu, nicméně mladé umělkyni vštípil pochopení, že všechny kompoziční prvky prvků knihy, všechny její součásti - písmo, ornament, ilustrace, barva - existovat jako jeden organismus.

Raná díla T. S. Tsinberga se vyznačují dekorativností, uhlazenou elegantní grafikou a sytostí barev. Mezi nimi: obálka hry B. Johnsona „Epipsin“ ( 1938 ) se stříbřitě růžovým vzorem, náhle blikajícím na černém pozadí; složitý ornament "Čínských příběhů" ( 1939 ) s kontrastními kombinacemi žluté a černé; lákavá, veselá obálka "Peťkova kohouta" ( 1939 ), kde se na zvonivém červeném pozadí chlubí jasně modrý kohout Vjatka.

Umělecký svět Zinbergových děl je individuální a neobyčejně hluboký. Její tvorba ztělesňuje tradice ruské a evropské grafiky 18. a 19. století, estetiku knihy Svět umění, eleganci, zdrženlivost a stručnost petrohradsko-leningradské školy knižního designu.

Zinberg pracuje v Goslitizdat (pobočka Leningrad), Detgiz, Izogiz. Věnuje se dětským knihám - pohádkám, lidovým pohádkám, hrdinským eposům, dílům sovětských i zahraničních spisovatelů.

Umělec používá komplexní dekorativní řešení v designu knih. Například v historickém epickém románu "Emelyan Pugachev" od V. Ya. Shishkova ( 1940 ) je písmo stylizováno v duchu doby. Blíží se sazbě písem 18. století.

Jednou z nejatraktivnějších knih této doby je "Selected Works" od A. Cheniera ( 1940 ). Jemný vzor vazby, střídání černé a červené, světlé písmo, obrázek amora, připomínající antický drahokam - kompozice podobná helénistické tvorbě, blízká povaze Chenierovy texty.

Díla 1941-1945

Knihy válečných let nesou pečeť času. Jsou přísní v rytmu a rukopisu, ve vzhledu zdrženliví. Patří mezi ně „Duše Leningradu“ od V. M. Inbera , básnické sbírky V. M. Sajanova a V. S. Shefnera .

V Shefnerově básnické knize „Protection“ ( 1943 ) získává kresba a uspořádání písmen zvláštní expresivitu: protáhlá nahoru, blízko sebe, připomínají obranné linie, ostré rohové patky zdůrazňují jejich napětí.

V této době se T. S. Tsinberg obrací k hrdinskému eposu, k literatuře, která zachycuje činy lidu v boji za svobodu vlasti. Obraz starověkých zbraní se stává důležitou součástí kulis knihy. Zdobí obálku sbírky Hrdinství ruského lidu v příslovích a rčeních ( 1943 ). Slavnostní heraldická grafika byla zavedena do designu románu S. N. Golubova "Bagration" ( 1944 ).

Zinberg se nadále zaměřuje na dětskou literaturu. Jemný krajkový ornament na obálce příběhu I. S. Turgeneva „Bezhin Meadow“ ( 1943 ) fascinuje. Design knihy navozuje ve čtenáři pocit, že je v atmosféře Turgeněvova vyprávění.

Díla poválečných let

V poválečných letech nabírá tvorba T. S. Tsinberga na obrátkách. Jedním z vážných děl těchto let je kniha L. Sterna The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman ( 1949 ). Zde již hovoříme o rozhodnutí knižního souboru, o souladu vnějšího dekoru s vnitřní grafikou knihy. V podobě knihy se přísnost snoubí s propracovaností. To se projevuje jak ve volbě barevného akordu - černá kombinovaná s modrou a hnědou - tak ve velmi omezené míře v ornamentálním dekoru. Asymetrický vzor vazby, důrazně plochý, se mění v polonadpisech, nachází ozvěnu v provedení kurzívy, která imituje psaní od ruky s tahy velkými písmeny. Počáteční písmena doplněná stínováním navíc v rozmarně zakřivených stojanech jako by opakovala obrysy dekoru zakončení, rámečků polotitulů. Odlehčená dekorativnost, plasticita formy odráží jedinečnost, grotesknost Sternovy poetiky.

Stylovou jednotu dodržuje i publikace Tři španělské komedie ( 1951 ). Kniha zaujme bohatou obrazností. Na přebalu se rozzářily ohnivé, tradičně španělské barvy oranžové a karmínově červené v kombinaci s černým vzorem. Vazba s raženou ražbou a ozdobnými detaily převzatými ze starověké španělské architektury připomíná její strohou velkolepost. Umělec dosáhl konzistentnosti a plastické celistvosti pojmů, které tvoří obraz knihy.

Písmo hraje důležitou roli ve stylu. Barokní patka se v písmu mnohokrát mění – rovná a šikmá, malá a velká, černá a barevná.

Přední místo v Zinbergově tvorbě v 50. letech zaujímala dětská kniha. Grafik spolupracoval s takovými známými ilustrátory, mistry leningradské grafiky jako V. D. Dvorakovsky, K. I. Rudakov, A. F. Pakhomov , V. M. Konashevič , N. N. Petrova.

Soubor francouzských pohádek Jak se dostal kohoutek na střechu ( 1954 ) s kresbami Petrové patří k nejlepším společným dílům, příkladem harmonického tvůrčího společenství. Poetika francouzských pohádek, jejich elegantní rafinovanost, dobromyslná veselost našla v této knize svou obraznou intonaci. Obal udává tón, navozuje pocit oslavy a hry. Je postavena na kontrastech červené a duhové zeleno-zlaté s černou, na jasné architektonice signatur obsažených v obraze, na rytmu siluet. Písma jsou blízká obecné dekorativní a obrazové struktuře knihy. Barva, kresba, písmo působí v jednotě. Zinberg preferuje linii, jasně definovaný obrys, siluetu. Tato kniha vyjadřuje nejdůležitější rysy umělcova tvůrčího stylu: živý smysl pro dekorativnost, jemný grafický styl.

Pohádkovostí je prostoupena i výprava "Balad" V. A. Žukovského ( 1955 ) . Nádech tajemna, vzrušený cit, ryzí romantika, charakteristická pro jeho poezii, se objevuje v každém detailu i v celkové struktuře knihy – v černomodrém tónu obálky, v obrysech hradu, v ostrém siluety jeho věží, které se ozývají protáhlými písmeny s ostrými zubatými konci, stylizovanými v duchu gotického písma.

Bohatost a rozmanitost designu jsou vlastní Zinbergovým dílům z poloviny 50. let. Milníkem se pro ni stala kniha „Poezie jižních a západních Slovanů“ ( 1955 ). V tomto výtvoru zní veškerá síla profesionality a dovednosti umělce. Přes jednobarevnou šarlatovou výplň je položen bílý krajkový vzor, ​​který knize dodává nevšední eleganci. Písmo je spojeno s ornamentikou, barevností a prostorovým řešením, samo se do určité míry stává ornamentálním. Písmena "raší" květinovými girlandami, jejich vzor je lehký a volný. Kniha je rozdělena na ornamentální polotituly a jemně kreslené hlavičky. Za pozornost stojí především spořiče obrazovky. Jedná se o drobná grafická zátiší složená z předmětů národního života, lidových hudebních nástrojů a zbraní.

Obrazy mušket, pistolí, kopí a šavlí Zinberg často zahrnul do výzdoby knihy. Prastarou zbraň znala důkladně a milovala její hrdou plasticitu.

Díla z konce 50. a počátku 60. let

V tomto období se v Zinbergově díle zřetelně objevují nové rysy. Samotný způsob, samotný rukopis se stává volnějším, uvolněnějším. T. S. Tsinberg často odkazuje na květinové ornamenty. Postupně ho uvádí do vazby "Tři mušketýři" a "Dvacet let poté" od A. Dumase , a to velkoryse a rozmanitěji - do knih počátku 60. let.

V The Land of Han ( 1959 ) vytvářejí ohniví draci na jasně modrém pozadí, stylizovaný starověký čínský vzor, ​​pocit dynamiky. V samotném rytmu linií, asymetrii kompozice, kontrastu písma a ornamentu je cítit vize současného umělce.

V průběhu těchto let se spolu s bohatě dekorativním obalem objevuje světlá rozjasněná plocha, kde se bílá barva papíru stává funkčně výraznou. Volná kurzíva je stále častější. Pozoruhodná je v tomto ohledu výprava "Příběhy, příběhy, hry" od E. L. Schwartz s ilustracemi N. N. Petrové ( 1960 ) a "Pohádka o Haydnovi" od N. L. Dilaktorské ( 1961 ). Volná kurzíva první knihy jako by zdůrazňovala dětinskost a laskavost pohádek, písma druhé knihy se složitými tahy obnovují styl 18. století.

Stříbrná s šedou - tón ​​knihy S. Unseta "Christine, dcera Lavranů" . Záře stříbra připomíná záři středověkých zbraní. Vzor se stává reliéfním, získává vyboulení a hloubku.

Bibliografie

• Sedmá symfonie [Pohádka pro seniory. stáří. 2. vydání] / —- L., “Det. lit.“ [Leningr. oddělení], 1969. 175 s. 75 000 výtisků . [čtyři]

Poznámky

1. ↑ Zinberg Israel // Stručná židovská encyklopedie, svazek 9, sloupek. 1091-1094.
2. ↑ S. Charny. Kronika // Lechaim, červen 2006, č. 6 (170).
3. ↑ Leonid Katsis. Několik osudů židovských archivů ve 20. století // Nezávislý filologický časopis, 2005, č. 74).
4. ↑ Informace o Tsinbergovi T. S. v kartotéce Všeobecného abecedního katalogu knih v ruštině (1725 - 1998) / RNB

Odkazy

• Jakov Berdičevskij, židovští písaři Ukrajiny. Z historie lidí a knižních desek
• Tamara Sergejevna Zinberg - Sedmá symfonie

V bibliografických katalozích	ISNI : 0000 0004 5839 9106 VIAF : 83144648516757207521 WorldCat VIAF : 83144648516757207521