Elipsa je narativní prostředek v literatuře a kinematografii , který vám umožňuje vynechat část sledu událostí. Má ukázat akci tak, že ukáže pouze její začátek a konec, čímž dává čtenáři možnost vyplnit mezeru mezi nimi. Ve filmech se elipsy používají k označení akcí, které nijak neovlivňují vývoj děje. Kromě použití elipsy pro pohodlí a snížení času stráveného na obrazovce se také používá k posunu příběhu.
Elipsa ve vyprávění umožňuje autorovi vynechat část příběhu, která nemá vliv na děj, a tím omezit popis zbytečných scén. Lze ji využít i jako stylistickou metodu, umožňující čtenáři doplnit chybějící části vyprávění pomocí fantazie [1] . Časté použití této techniky v literatuře lze vidět v modernistické práci Ernesta Hemingwaye , který propagoval teorii ledovce , známou také jako teorie mezery.
Román Virginie Woolfové K majáku poskytuje prominentní příklady literárních elips . Mezi prvním a druhým dílem románu uplyne mnoho let, do tohoto období spadá období první světové války . Čtenář má možnost učinit závěr o událostech, které se staly v minulém čase, podle změn, ke kterým došlo u postav románu. Podobný příklad lze nalézt v Edith Whartonové Věk nevinnosti , stejně jako v mnoha dalších literárních dílech [2] .
Elipsa je běžný jev ve filmovém vyprávění , kde jsou pohyby postav a akce, které nejsou potřeba k vyprávění příběhu, odstraněny úpravou. Například pro posun v zápletce není vůbec nutné zobrazovat postavu, která vstává ze židle a prochází místností, aby otevřela dveře. Místo toho může být postava zobrazena, jak vstává ze židle, a v dalším snímku (obvykle nahlíženém z jiného úhlu nebo s mezirámečkem potřebným k uzavření mezery) již přešla místnost a stojí u dveří. . V tomto případě narativní logika umožňuje divákovi elipsu ignorovat. Například na začátku filmu Stanleyho Kubricka 2001: Vesmírná odysea (1968) dochází k obrovskému chronologickému skoku, když se vyprávění přesouvá od první technologie lidstva, kostěného klubu, ke kosmické lodi letící vesmírem v roce 2001 [3]. . V tomto případě je však elipsa vyplněna metaforickým paralelismem mezi dvěma objekty vizuálně podobnými formou a spojenými hlubokým antropologickým významem.
Použitím elipsy je známý i japonský režisér Yasujiro Ozu . V průběhu příběhu se na obrazovce nemusí objevit důležité postavy nebo události, které divákům odhalí, co se stalo, až prostřednictvím následných dialogů. Například ve filmu " Pozdní jaro " (1949) je Noriko oblečená v kimonu zobrazena odcházející na svatbu ao chvíli později se příběh přesune k panu Somiyamu, který po svatbě sedí v baru.