| Tyto... tři jisté karty... |
|---|
"Piková dáma" ( dosl. Tos ... trys tikrosios kortos ... ) je adaptací příběhu A. S. Puškina " Piková dáma " v režii Alexandra Orlova . Filmová adaptace byla natočena v Litevském filmovém studiu ve Vilniusu s podporou Lenfilm v roce 1988. Film je natočen v tmavých barvách, což dodává snímku velkou ponurost a mystiku.
Rusifikovaný inženýr německého původu Hermann šetří peníze, proto nehraje na večírcích. Chce ale vyřešit hádanku hry. Zvláště jeho žízeň se stane nesnesitelnou, když jeho přítel Tomský řekne, že jeho babička, stará hraběnka, zná tajemství výherní kombinace karet. Poté se Hermannovy myšlenky týkají pouze toho, jak se dostat do domu staré hraběnky a zjistit tajemství tří karet. Podvodně, předstíraje zamilovanost, vstoupí do sídla, kde čeká na starou hraběnku. Hlavní hrdina ji nedokáže prosit, aby prozradila tajemství, které ho tak trápilo, a pak stařeně vyhrožuje. Její srdce vyhasne a ona umírá. Tím ale příběh nekončí: hraběnka přichází za hlavním hrdinou ve snu a mluví o třech kartách. Hlavní hrdina zkouší kombinaci, ale nedaří se mu to.
Režisér A. Orlov podle kritiků radikálně změnil původní plán filmů natočených v minulých letech na základě tohoto příběhu. Hlavní postavě dal rysy měkkosti, bezbrannosti a nerozhodnosti.
Filmoví kritici také zaznamenávají určité barevné schéma režiséra. Atmosféru filmu zprostředkovává bizarní kombinace zlaté a černé, která dodává jistou mystiku.
„Ostrý pocit melancholie a neklidu, osamělosti lidské duše před rychle létajícím, jeho chápání nepřístupným Realita se rodí . Rostov.
Precizně přidané detaily zdůrazňují beznaděj a trýzeň reality, v níž hraběnka ani hlavní hrdina nemohou dosáhnout toho, co chtějí.
E. E. Proshchin poznamenává, že v tomto filmu „je apel na „atmosférické“ řešení scény. Důraz je kladen na extrémně nestabilní psychický stav hrdiny, který si připadá jako na pomezí skutečného a iluzorního, nedokáže pochopit, zda si to, co se děje, jen domýšlí, nebo zda je to všechno jen hra polonemocného. mysl. Z Puškinových detailů je ponechán samotný vzhled hraběnky, polozřejmý jako Hermannův smysl pro svět (nejprve se obraz hraběnky mihne v zrcadle a teprve poté se objeví v rámu, nikoli jako odraz). Režisér se v tomto případě soustředí na nereálnost toho, co se děje, ale má to jasně psychologické opodstatnění: kamera nám neukazuje objektivitu, ale pohled hrdiny na svět.“ [2]
| Filmy Alexandra Orlova | |
|---|---|
| |