Javorský, Boleslav Leopoldovič

Boleslav Javorský
Datum narození 10. (22. června) 1877( 1877-06-22 )
Místo narození Charkov
Datum úmrtí 26. listopadu 1942 (ve věku 65 let)( 1942-11-26 )
Místo smrti Saratov
Země  ruské impérium
Profese muzikolog , skladatel , hudební pedagog , sociální aktivista
Nástroje klavír

Boleslav Leopoldovič Javorskij ( 10.  (22. června  1877 , Charkov  - 26. listopadu 1942 , Saratov ) - ruský a sovětský muzikolog , pedagog, skladatel, veřejný činitel . Doktor dějin umění (bez obhajoby disertační práce, 1941).

Životopis

Yavorsky se narodil v Charkově 10.  (22. června)  1877 . V roce 1898 absolvoval Kyjevskou hudební akademii , v roce 1903 Moskevskou konzervatoř ve skladbě u S. I. Taneyeva a klavíru u N. E. Šiškina. Jeden z organizátorů Lidové konzervatoře v Moskvě (1906). V letech 1916-1921. profesor na Kyjevské konzervatoři , vyučoval hru na klavír, teorii hudební kompozice, "poslech hudby" (tedy psychologii hudebního vnímání). Od roku 1918 byl profesorem na Hudebním a dramatickém institutu Mykoly Lysenka v Kyjevě. 1917-1921 - ředitel Lidové konzervatoře v Kyjevě. V letech 1921-1925. (z iniciativy A.V. Lunacharského ) - vedoucí oddělení hudebních vzdělávacích institucí Glavprofobra . V ministerské funkci se pokusil o reformu výuky na Moskevské státní konzervatoři , což vyvolalo odpor profesorů konzervatoře ( A. B. Goldenweiser , M. M. Ippolitov-Ivanov , M. V. Ivanov-Boretsky ). V letech 1921-1930. učil „poslech hudby“ na jím založené First State Musical College.

V polovině 20. let 20. století. opakovaně navštívil v zahraničí (v Itálii, Řecku, Rakousku, Francii, Německu). Jménem Lunacharského jednal se S. S. Prokofjevem o jeho návratu do Ruska. V letech 1921-1931 - člen Státní akademie umění . V letech 1925-1930 byl členem kvalifikační komise při Ústřední komisi pro zlepšení života vědců ( TSEKUBU ). Od roku 1930 - člen umělecké rady Velkého divadla (Moskva). V letech 1932-1941 byl hlavním redaktorem Muzgiz (včetně editace vydání HTC Bach). V letech 1938-1941. pracoval na Moskevské konzervatoři , kde vyučoval postgraduální studenty svůj vlastní kurz nazvaný „Kreativní ideologie a styl“ (o historii interpretačních stylů). Na konci října 1941 byl jako součást skupiny profesorů konzervatoře evakuován do Saratova , kde v roce 1942 zemřel.

Mezi studenty Yavorského (v různých ročnících) jsou A. A. Alshvang , S. V. Protopopov [1] , N. Ya. Bryusova (vyučovala Yavorského kurz na Moskevské konzervatoři s názvem „Vědomé vnímání režimu a rytmu“), G. G Verevka , L. V. Kulakovskii , A. V. Sveshnikov , P. I. Senitsa , V. A. Tsukkerman , N. D. Leontovič , Yu. A. Fortunatov , V. A. Makarov Yavorsky radil mnoha ruským skladatelům, včetně D. D. Šostakoviče , G. V. Sviridova , O. A. Evlakhova .

Vědecká činnost

Yavorsky je autorem děl o teorii hudby (melodie, rytmy, harmonie, formy), o historii hudebních stylů. Tvůrce teorie "modálního rytmu " (vznikla kolem roku 1903; stručně nastíněna autorem v roce 1908) a "modální zvukové vědy" (teorie "modální gravitace"). Název teorie modálního rytmu je vysvětlen následovně: vztahy výšek v hudbě jsou založeny na modu a časové vztahy jsou založeny na rytmu. "modálním rytmem" Yavorsky chápal rozvíjení hudebního módu v čase; odpovídá modernímu dynamickému chápání modu [2] . Veřejné pobouření Yavorského vědeckých a reformních aktivit vyvrcholilo v letech 1930–31. V únoru 1930 byla z iniciativy Lunacharského uspořádána „Všesvazová konference o teorii a praxi modálního rytmu“ (konaná v Malém sále Moskevské konzervatoře). Projevy některých významných muzikologů (např. M. Ivanov-Boretsky) obsahovaly ostrou kritiku Yavorského metody a terminologie [3] . Ještě polemičtější byla diskuse na Státní akademii dějin umění (Moskva) v červnu 1931 (již bez záštity Lunacharského), během níž byla teorie modálního rytmu vystavena zničující kritice. Ve skutečnosti tato diskuse znamenala konec Yavorského nadějí na zavedení jeho konceptu do tréninku hudebníků.

Yavorského hudební teorie obsahuje prvky rétoriky a jazyk, ve kterém je prezentována, je metaforický . Tento rétorický směr je zasazen již v samotné redefinici hudby jako „hudební řeči“. Z metodologického postoje k paralelismu (verbálního) textu a hudby vyrůstá celá řada zčásti vědeckých termínů, zčásti obrazných „slovních popisů“, z nichž nejoblíbenější se stává „intonace“ : toto slovo se používá jak v určitém „ v obecném filozofickém smyslu a ve smyslu lingvistického termínu a konečně ve významu specifickém pouze pro Yavorského. Jeho „poetika“ je charakterizována takovými výrazy jako „zvukové vědomí“, „sluchová spirála“, „princip konjugace“, „gravitační síla“, „energie nestability“, „modální dojem“, „zvukový horizont“ (místo „dosah“ ) atd.

Některé hudební termíny (takový jako “triáda” a “sedmý akord”, “muž” a “ženská” metrická zakončení, neologismy “režim řetězu” a “dvakrát-režim”) přijmout docela specifické vědecké definice; Autor přitom uvádí jiné termíny více poeticko-symbolické než vědecké definice (např. pražec – „zvukový systém vyššího řádu“, metr – „absolutní trvání v čase“). Yavorsky polemicky upřesňuje význam některých známých pojmů a zařazuje je do rámce své vlastní neobvyklé teorie. Takže například lingvistický termín "intonace" v rámci teorie " tritónové gravitace" je velmi specificky definován jako "srovnání dvou zvuků (nebo momentů) tritónového systému, které se liší gravitací" a fyzický termín „ moment “ je zase definován jako „expozice jedné specifické části systémové nebo modální gravitace. I. Ja. Ryžkin (který věnoval 100stránkovou esej teorii modálního rytmu), ve snaze zobecnit Yavorského učení, poznamenává jeho „extrémně nesystematický“ a „zmatený styl prezentace“ a s hořkostí uvádí: „Použití tištěného výklad teorie modálního rytmu je možný pouze pro osoby, které již tuto teorii znají. Pro lidi, kteří s ní dříve nejsou obeznámeni, je zpravidla velmi obtížné se tuto teorii naučit, zvládnout ji podle existujících tištěných prezentací“ [4] .

Mnoho vědeckých prací Yavorského nebylo publikováno (jsou uloženy v archivu Muzea hudební kultury pojmenovaného po M. I. Glinkovi ). Vědecké a teoretické myšlenky Yavorského aktivně realizoval jeho student S. V. Protopopov, autor knihy „Prvky struktury hudební řeči“ [5] .

Díla Yavorského měla významný dopad na sovětské muzikology. Teoretické pozice Yavorského (zejména týkající se psychologie hudebního vnímání), včetně jeho „rétorické“ terminologie, pevně ovládali B. V. Asafiev a E. V. Nazaikinsky , asimilovali do učení o harmonii Yu. N. Tyulin , T. S. Bershadskaya a Yu. N. Kholopov , stejně jako ve známé „brigádní“ učebnici harmonie atp.

Hudební kreativita

Yavorsky je autorem opery Věž října (Moskva, Velké divadlo , 1930), baletu John Wilmore (1910, neinscenováno), orchestrálních a komorních skladeb.

Poznámky

  1. ↑ Sergej Vladimirovič Protopopov (1893-1954) - sborový dirigent, hudební teoretik a skladatel. V letech 1938-43 vyučoval na Moskevské konzervatoři (sborové obory na pedagogické fakultě). Partner Yavorského (s ním žil od roku 1918). V roce 1934 byl odsouzen za sodomii , propuštěn v roce 1937 před plánovaným termínem. Podrobněji viz: Klause I. Sergej Protopopov - ein Komponist im Gulag // Musikforschung 63 (2010), str. 134-146.
  2. ↑ Statické vysvětlení modu se tradičně podává ve formě (obvykle oktávové) stupnice.
  3. ↑ Materiály Všesvazové konference nebyly zveřejněny, rukopisy jsou uloženy ve Státním ústředním muzeu hudební kultury pojmenovaném po I.I. Glinka (f. 146).
  4. ↑ Ryžkin I.Ya. Teorie modálního rytmu... s.107-108.
  5. ↑ Část I. Moskva: Státní nakladatelství. Hudební sektor), 1930. 168 s.; část II. Moskva: Státní hudební nakladatelství, 1931. 176 s.;

Skladby

Sborníky článků

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie