Zvukový systém je mobilní diskotéka na Jamajce , která se stala důležitou součástí její hudební kultury. Právě „zvukové systémy“, které se objevily ve 40. letech 20. století, přispěly k rozvoji téměř všech žánrů jamajské hudby – od ska po dancehall .
Myšlenka mobilních diskoték se v chudých oblastech Kingstonu prosadila ve 40. letech 20. století: v té době ještě Jamajka neměla vlastní hudební rádio a hru orchestrů a malých jazzových kapel jste mohli slyšet jen v hotelech a drahých restaurace. Ozvučení naproti tomu umožnilo uspořádat diskotéku na jakémkoli místě s minimem nákladů: stačil gramofon, ozvučení s výkonným zesilovačem a velkými reproduktory, diskžokej (tzv. „selector“) a sadu gramofonových desek, které zaručily úspěch u publika. Vstup na takovou diskotéku (obvykle upravenou do náměstí nebo soukromého dvora, nutně oplocený) byl levný, pořadatel si přivydělával i prodejem alkoholu a nápojů. Některé zvukové systémy přilákaly davy několika tisíc lidí. Nejoblíbenější diskotéky byly uspořádány zpravidla na stálém místě.
První mobilní diskotékou byl Waldron Sound System, založený ve 40. letech 20. století. [1] Na počátku 50. let 20. století. Zvukový systém Toma „The Great Sebastian“ byl vůdce, pak ustoupil Duke Reedovi ( „Trojan“ ), kterého později, na konci 50. let, zastínil Clement Dodd (aka „Sir Coxson“). Zvukové systémy mezi sebou zuřivě soupeřily – první kolize se například datují do roku 1952. [2] Soutěž byla založena především na repertoáru: vždyť obliba ozvučení závisela na dostupnosti nové hudby. Nutno však podotknout, že do poloviny 50. let veškerá hudba na Jamajku byla importována (z USA , Kuby , Velké Británie ), protože v zemi neexistovala žádná nahrávací studia (první extrémně primitivní amatérské nahrávky pocházejí z let 1952-53). Pro organizátory ozvučení bylo proto obzvláště důležité mít spojení s dodavateli a také získat těžko dostupné desky, které se staly exkluzivitou této diskotéky (aby soutěžící nezjistili ani název písně nebo umělci, diskžokejové dokonce vymazali nahrávací společnosti; tato praxe existuje mezi DJi dodnes). Velkou roli podle toho sehráli diskžokejové – vždyť právě oni vybírali repertoár a „točili“ diváky, takže se stali objektem zájmu i opozičních či začínajících diskoték, kteří se na ně snažili nalákat ty nejlepší . Často byly ozvučovací systémy napadány pouličními gangy – fanoušky konkurenční diskotéky – rozbíjely zařízení a omezovaly tak příliv návštěvníků. [3] Takže gang vévody Reeda nakonec přežil diskotéku Velkého Sebastiana z centra Kingstonu. Byl to velký byznys a pro obyvatele slumů jeden z mála způsobů, jak si zaostalá ekonomika země zaručeně vydělávala na živobytí.
Zpočátku v repertoáru dominovalo americké rhythm and blues , ale postupem času a rozvojem místní hudby se zvukové systémy stále více přenášely na umělce z jejich rodného ostrova. A jak bylo americké rhythm and blues stále měkčí – což nevyhovovalo ani DJům, ani publiku – musely se o nahrávání postarat i zvukové systémy. Zpočátku vycházely hity „pro interní potřebu“ ozvučovacích systémů (exkluzivní, dubplates), ale jak jejich obliba rostla, začaly vycházet i pro masového posluchače. Studio Clementa 'Coxsone' Dodda se stalo světově proslulým Studio One, zatímco Duke Reid založil label The Trojan .
Od té doby až doteď zůstávaly soundsystémy testovacím polem pro nové umělce a DJs - podle reakcí publika na tanečním parketu se ukazuje, zda desku stojí za to vydat a zda z ní bude hit.
Vývoj zvukových systémů mimo Jamajku začal komunitami imigrantů ve Velké Británii, USA, Kanadě, toužících po známé zábavě, ale nakonec si podmanil zbytek světa. Moderní zvukové systémy přehrávají jak komerčně dostupné nahrávky, tak exkluzivní skladby – skladby speciálně nahrané populárními umělci na populárních riddimech a oslavující „jejich“ zvukový systém.
| Ska | |
|---|---|
| Styly | |
| Související pojmy | |