| Aka Riza | |
|---|---|
| Místo narození | |
| Země | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Aka Riza, také Aka Riza Kheravi , Aka Riza Mashkhedi (asi 1560, Mašhad, Írán - asi 1610 [2] nebo asi 1621 [3] ) je indický umělec perského původu.
Aka Riza se pravděpodobně narodil v Mašhadu (alespoň podle jeho syna, umělce Abula Hasana , i když v Pamětech císaře Džahangira je jeho jméno spojováno s Mervem a Heratem – odtud „Kheravi“). Badatelé vidí v jeho raných miniaturách způsob blízký tomu, který existoval v šáhově kitabkhaně za vlády Tahmaspa I. (1524-1576), takže se předpokládá, že své první kroky podnikl v perské dílně. Jeho díla vyrobená v Persii však nejsou známa. Neznámé jsou také důvody, proč mladý umělec opustil Safavid Persii.
V druhé polovině 80. let 16. století. Aka Riza dorazil do Kábulu , kde se nacházel „alternativní dvůr“ syna císaře Akbara , prince Selima. Stalo se tak pravděpodobně krátce před rokem 1588, protože toho roku se narodil syn umělce Abula Hassana, který si říkal „khana-zad“, tedy „narozený u dvora“ (narozený u dvora měl vyšší postavení). Jméno Aka Riza je navždy spojeno s princem Selimem díky tomu, že umělec zůstal věrný korunnímu princi po celou dobu jeho těžké cesty na trůn. Na rozdíl od svého otce, nebo na rozdíl od něj, princ Selim nebyl lhostejný k perským uměleckým způsobům a Aka Riza se stal jeho oblíbencem ještě předtím, než vztah mezi císařem Akbarem a budoucím dědicem přešel do akutní fáze. Rozdíl mezi otcem a synem byl i v podobě sbírání obrazů: Akbar objednával a uchovával ilustrované rukopisy ve své knihovně a Selim preferoval shromažďování jednotlivých děl do murakkových alb, kde měl vedle sebe perské a mughalské miniatury s evropskými rytinami. „exotická“ témata.
Nějakou dobu umělec působil v hlavním městě Akbaru, Agra, ale jeho pobyt tam byl krátkodobý a brzy odešel do Allahabadu, kde se nacházel „alternativní dvůr“ vzpurného korunního prince Selima. Stalo se tak v roce 1599, kdy Akbar z Láhauru přenesl svůj dvůr do Ágry a korunní princ se svými vojáky odjel do Allahabadu a vytvořil zde svůj odbojný „dvůr“. Na tomto dvoře byla založena umělecká dílna, ve které kromě jejího vůdce Aka Rizy začali působit tak slavní mistři jako Mansur , Mirza Ghulam , Nanha a Bishan Das . Během existence ateliéru v Allahabadu byly ilustrovány nejméně tři rukopisy: „The Diwan“ od Amira Khosrowa Dehlaviho (Antologie poezie Dehlavi; 14 miniatur; 1602-1603, Walters Gallery, Baltimore), „Raj Kunwar“ („The King's Son", báseň od neznámého autora, přeložená do perštiny, pravděpodobně z Indie; 51 miniatur; 1603-1604, Chester Beatty Library, Dublin) a "Anwar-i Suhaili" ("souhvězdí Canopus"; 36 miniatur; 1604-1610 , Britská knihovna, Londýn).
Mezitím spory v císařské rodině pokračovaly. V roce 1602 zabil princ Selim jednoho z nejlepších velitelů císaře Akbara, učence-historika Abula Fazla , autora „ Akbarname “. Starý císař byl nucen se s tím také smířit, protože jeho milovaný syn Daniyal zemřel v roce 1603 v opilosti a Akbar neměl žádné další přímé dědice kromě Selima. Akbar sám zemřel v roce 1605. 24. října 1605 usedl Selim na mughalský trůn v Ágře pod trůnním jménem Jahangir. Poté se přestěhovala do Agry a jeho „alternativního kitabhane“ vedeného Aka Rizou.
Badatelé se domnívají, že po nástupu na trůn se Jahangirův vkus rychle změnil a archaičtější perské způsoby Ak Rizy ho přestaly uspokojovat. S největší pravděpodobností umělec nevedl workshop v Ágře dlouho. Ve prospěch nového císaře byl syn Ak Rizy - Abul Hasan, jehož méně jednoznačné a více syntetické způsoby byly vysoce oceněny Jahangirem, který mu udělil titul "Nadir al Zaman" (Zázrak věku). Císař ve svých pamětech „Tuzuk-i Jahangiri“, srovnávající oba malíře, chválí Abula Hasana: „Jeho otec Aka Riza z Herátu mi sloužil od doby, kdy jsem byl princem. Nelze však srovnávat jeho ( Abul Hassan) pracuje a pracuje jeho otec... Skutečně se stal „zázrakem věku.“ Nicméně Aka Riza pokračoval v práci v císařské kitabhaně a jeho tradičnější perský styl se stal opět populárním mezi asi 1610-1620. odborníci poznamenávají, že Aka Riza v roce Ve svém lpění na perských kánonech nebyl tak konzervativní jako jeho kolegové Mir Seyid Ali a Abd al-Samad , kteří také dorazili na mughalský dvůr ze Safavid Íránu.
Aka Rize vlastní relativně malý počet děl. Hlavní část umělcových děl je shromážděna na dvou místech: v albu známém jako „ Murakka- i gulshan“, které císař Jahangir shromáždil v letech 1599 až 1609, a v rukopisu „Anwar-i Suhaili“ z Britské knihovny v Londýně. . Většina „Murakka-i Gulshan“ je uložena v knihovně paláce Gulistan v Teheránu, ale některé listy z alba byly distribuovány do různých muzeí a soukromých sbírek. Existuje také několik listů podepsaných Aka Rizou nebo jemu připisovaných, které vytvořil pro některá další alba Emperor Jahangir. Datované práce pokrývají období od roku 1592 do roku 1605. Na podepsaných miniaturách Aka Riza vedle svého jména připisuje „gols“, „morid“ nebo „gang“, tedy „sluha“, „učedník“ nebo „otrok“, přičemž přidává přídomek „věrný“.
Celková struktura jeho miniatur na albu „Murakka-i Gulshan“ inklinuje k perské malbě, za jediný „mughalský“ rozdíl lze považovat použití modelace světla a stínu k zobrazení tváří postav. Trochu progresivněji vypadají okrajové kresby na jednom listu z tohoto alba, kde umělec maloval postavy v mughalských a evropských krojích. V "Anvar-i Suhaili" je pět miniatur signováno Ak Rizou a datováno 1604-1605; jsou také prostoupeny perským stylem jak v kompozici, tak v zobrazení přírody v případech, kdy se děj odvíjí v jejím lůně. Výjevy v palácových místnostech jsou plné detailů typických pro perské malířství konce 16. XVII století. Například v jedné z nejlepších miniatur tohoto rukopisu, Slavnosti jemenského krále, je místo oslav vyzdobeno v typickém perském stylu: kobercové vzory, dlaždice pokrývající stěny a kvetoucí stromy – vše navrženo tak, aby vytvořilo nálada rozkoše a požitku z krásy.
Portréty, které Aka Riza vytvořil na samostatných listech, jsou prostoupeny perským duchem stejně jako přeplněné scény. Na miniaturě „Elegant Gentleman Seated Under a Willow“ (kolem 1600, Boston, Museum of Fine Arts) lze vidět typicky safavidský portrét půvabného muže s hudebním nástrojem sedícího na typicky perské stoličce pod typicky perským stromem. Typ takového portrétu se v perském malířství 16.-17. století mnohokrát opakoval. Ve stejné míře i další portréty dokládají spojení umělce s místem jeho původu: „Muž hrající na dýmku“ (kolem 1595 Boston, Museum of Fine Arts), „Muž se zlatou sklenkou na víno“ (c. 1600, Sackler Museum, Harvard), "Portrét prince Selima zahradníka" (kolem 1600, Museum of Art, San Diego).
Jeho pozdější práce vypadá stejně jednoznačně, navzdory pokusům absorbovat mughalské inovace, jako je černobílé modelování obličeje, jak je vidět na miniaturě „Mladý muž spadl ze stromu“ (kolem 1610, Metropolitan Museum of Art, New York) . Zobrazuje chlapce, který vylezl na strom, aby zničil hnízdo, ale spadl a rozbil se. Umělec zobrazil utrpení svého otce a súfijského, který se ho snaží utěšit vlastními slovy. Dramatická gesta a psychologismus v zobrazení tváří naznačují, že Aka Riza chtěla uspokojit nový vkus císaře Džahangira a snažila se spojit tradiční perskou dekorativnost s mughalským realismem. Jeho oddanost svému pánovi potvrzuje skutečnost, že podepsal svá pozdější díla „Aka Riza Jahangiri“.
Přes jednoznačně perskou orientaci v umění byl Aka Riza mistrem značného talentu, jehož tvůrčí činnost přesahovala knižní miniaturu: je známo, že v roce 1605 pracoval na výzdobě hrobky Jahangirovy manželky Shah Begam, která byla postavena v r. Khusrow Bagh Park, mimo hradby Allahabad. Je zvláštní, že milovanou manželkou Jahangir v té době byla krásná Nur-Jahan, která byla perského původu a pravděpodobně sponzorovala Aka Rize, jejíž práce pro ni byla připomínkou její vlasti.
Kromě nejstaršího syna Abula Hassana , oblíbence císaře Jahangira, se docela úspěšným umělcem stal i nejmladší syn Aka Rizy, Abid .
Muž hrající na flétnu. OK. 1595 Boston MFA
Muž se zlatou sklenkou na víno. OK. 1600 Museum of Art, Harvard
Portrét zahradníka prince Selima, cca 1600, San Diego Museum of Art.