Antverpská škola

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 3. dubna 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .

Antverpská škola ( nizozemsky  Antwerpse School ) je krycí jméno umělecké školy , která existovala několik století ve městě Antverpy , nyní Belgie .

Historická data

Na počátku 16. století město Antverpy, přístav a průmyslové centrum, konečně získalo hospodářský význam města Bruggy . Zlepšení finanční situace obyvatel, úzké vazby Brabantského vévodství s Itálií, jejími tehdy známými hospodářskými a uměleckými centry, přispěly k přeměně Antverp ve významné umělecké centrum. Již na počátku 16. století byla položena náboženská, podnikatelská a umělecká tradice - tradice návštěv Neapole, Říma, méně často Benátek. V 17. století se do popředí dostaly Řím a Janov , který je ekonomicky i umělecky nejvíce spjat se španělským jižním Nizozemskem (Flandry). Roky zde působili Peter Paul Rubens , Anthony van Dyck . A umělci z Flander, bratři Lucas a Cornelis de Wahlovi, si v Janově dokonce vytvořili vlastní dílnu.

Rodí se antwepský Cech sv. Lukáše , který se stane významným uměleckým centrem a dlouhodobou profesionální institucí umělců města. Charakteristickým rysem cechu byla schopnost uznat umělkyně za své členky, pro což se ne každý cech rozhodl, mezi jeho členkami byla i Clara Peters . Cech existoval až do 19. století, i když jeho význam postupně klesal formováním a posilováním Akademií umění, které spojovaly funkce Cechu svatého Lukáše a umělecké školy.

Již v 16. století dosáhli představitelé antverpské školy pozoruhodného úspěchu, i když byli rozděleni do dvou významných větví -

Silné realistické postoje nizozemského umění znemožňovaly organické spojení manýristických vlivů s národním realismem, který zůstal živě reprodukován v místním portrétním a každodenním žánru ( Peter Aartsen , Frans Floris ). Ale manýristické vlivy převládaly při tvorbě děl s biblickou tematikou a v mytologických a alegorických skladbách.

Později převládla silná realistická tradice a umožnila národnímu umění přiblížit se demokratické větvi italského baroka – italskému karavagismu, jehož nálezy neobejdou ani Rubense , Theodora Romboutse , Pietera van Mola , Theodora van Loona, Gerarda Dufaye. V 17. století se Antverpy etablovaly jako hlavní město vlámského umění. Právě v tomto městě působili přední vlámští umělci 17. století [1] .

Stejně jako italští umělci zhotovovali fresky zástupci antverpské školy. V 17. století se šlechtická vrstva Holandska, kde dekorativní malba nebyla rozšířena a nebyla vyvinuta, obrátila na vlámské mistry, aby vytvořili dekorativní nástěnné malby. Důležitým rysem národního umění ve Flandrech bylo vytváření fresek z tkaných koberců. Na tvorbě obrazů pro budoucí koberce Arras se proto podílela nejlepší část umělců antverpské školy, vytvořili je Cornelis Schut , Bernart van Orley , Peter Cook van Aelst , Rubens , Jacob Jordaens , Joos de Momper , David Teniers Jr. Do Říma, kde léta působili, byli pozváni i mistři gobelínů z Flander.

Zástupci

16. století

17. století

Poznámky

  1. ↑ Zatyupa S. V. Od středověku po baroko. Dějiny západoevropského umění. Malování a umění a řemesla. Na základě materiálů ze soukromé sbírky . - M. : "Centrum umění. Moskva", 2021. - 202 s. - ISBN 978-5-604-5971-3-2 .
  2. ↑ Yutrecht, Adrian // Encyklopedický slovník Brockhaus a Efron  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.

Zdroje

Viz také