Antidesign , také radikální design, kontradesign ( angl. Anti-Design, Radical Design, Counter-Design ), je směr „alternativního“ designu a architektury 60. a 70. let, především ve Velké Británii a Itálii . Koncept antidesignu spočíval v tom, že jeho sociální a kulturní role byla v předmětu kladena na první místo, zatímco nadřazenost estetické stránky předmětu byla odmítnuta [1] . Díla v tomto směru byla zaměřena spíše na sebevyjádření, než na funkčnost [2] , na uspokojování potřeb jednotlivce, zatímco obvykle v groteskním („radikálním“), fantastickém [1] , často založeném na „žertování“. začátek" [ 3] a nepraktičnost; často používané světlé barvy a porušení proporcí [2] .
Tímto směrem pracovala anglická architektonická skupina Archigram (1961-1974), dále italské designové společnosti Archizum (1966-1974) a Superstudio (1966-1978) [1] [4 ] ] .
Skupina Arkigram (jejíž název byl odvozen od slov „architektura“ a „telegram“) ve svých projektech ztělesňovala myšlenku „naléhavé zprávy nové generaci“, založené na knize „Teorie a design v prvním věku“. of the Machine“ od anglického kritika architektury Raynera Banhama (1960) a „Fantastic Architecture“ od německých historiků umění Ulricha Konradse a Hanse Sperlicha (1960, první anglická budova – 1963). Projekty skupiny se vyznačují přenosností, spoléháním se na osobní volbu spotřebitele, myšlenkou jednorázovosti předmětů a také zohledněním možnosti opětovného použití materiálů [5] .
Většina projektů skupiny Arkigram zůstala ve formě papírových projektů, koláží a modelů. Projekt Rona Herrona Walking City Project (1964) byl tedy návrhem technologie pro přežití po jaderné válce: lidé by podle tohoto projektu žili v obrovských pohyblivých kapslích, které by se mohly pohybovat mezi ruinami měst [ 3] .
Členové Archizum rozvinuli myšlenku post-urbánní společnosti, obývané nekonečným městem, které zcela zahrnuje prostor, a proto ztrácí smysl takový koncept jako „okolní krajina“ [6] .
„Super-studio“, zpochybňující potřebu racionalismu, vypracovalo projekty „nadstaveb“, které by měly v budoucnu nahradit tradiční město. Tyto projekty byly založeny na různých standardizovaných modulech, s jejichž pomocí bylo možné donekonečna rozšiřovat města i krajinu. Předpokládalo se, že v novém prostředí bude mít každý jedinec svůj vlastní prostor, „prostý předmětů a tlaku konzumní ideologie“. Později „Superstudio“ na základě některých představ o „nadstavbách“ vyvinulo kolekci nábytku z levného plastového laminátu [7] .