Atakta (z lat. attingo sousedit, ohraničovat) - úvodní sousední terciánský akord (triáda, méně často septima), běžně používaná varieta lineárního akordu . Rozlišuje se horní atakta (akord přiléhající k půltónu nahoře) a dolní atakta (akord přiléhající k půltónu zdola). Příklady horního ataku jsou D-durová triáda C dur, D-molová triáda C moll. Příklady nižších atacta jsou triáda B dur v C dur, triáda B moll v c moll.
Termín zavedl polský hudební teoretik T. Zelinsky [1] . V ruské hudební vědě byl představen v dílech Ju. N. Kholopova a jeho studentů. Pro označení dolního atakta v analytických schématech navrhl Kholopov velké písmeno A (symbolizuje gravitaci směrem nahoru), pro označení horního atakta stejné velké písmeno otočené o 180 stupňů (gravitace dolů, viz symbol v diagramu nad Des).
Útoky byly široce používány v dílech skladatelů 20. století, kteří se drželi konceptu rozšířené tonality , v souladu s obecným trendem zařazovat do své kompozice rostoucí počet periferních - zejména chromatických - konsonancí. Útoky jsou časté v tzv. módech Šostakoviče , jako součást tzv. Prokofjevovy dominanty , najdeme v dílech N. Ja. Mjaskovského a řady dalších skladatelů. Raným příkladem obou útoků je klavírní předehra C. Debussyho „Gate of the Alhambra“ ( La puerta del vino , sv. 21, 25, 82-83 et passim), kde skladatel napodobuje kytarová trsátka typická pro tradiční španělštinu. hudba, a to i s pomocí souhlásek sousedících s tonikem.
Jednotertové triády, z nichž prima a kvinta rovněž „sousedí“ s triádami spojenými s nimi půltónem, nepatří mezi atakty a v naukách o harmonii se obvykle posuzují samostatně.