Mladá dáma-rolník (Asafiev)

Mladá dáma selka je balet Borise Asafieva o třech jednáních a sedmi scénách. Libreto Nikolaje Volkova na motivy stejnojmenné povídky Alexandra Puškina [1] .

Historie vytvoření

Po úspěchu baletu „ Bachčisarajská fontána “, který stanovil nová kritéria pro baletní režii, zachytil a přijal sovětské divadlo a do značné míry určoval vývoj sovětského baletu ve 20. století, uvedl Rostislav Zacharov další balet „podle Pushkin “, výběr díla na téma současného života pro básníka – „ Mladá paní-rolnice “.

Vypracované schéma však selhalo - nová inscenace nepřinesla úspěch. Podle baletní historičky Very Krasovské :

„Mladá paní-rolnice“, navržená umělcem E.E. Lansere by se svou idylickou přírodou slušelo 19. století. Vesničané v duchu přeslazených Venetsianov hráli na louce hořáky a tančili. Scény tohoto druhu nebyly v ruském hudebním divadle nové, zejména v jeho Puškinových představeních. Jak víte, Čajkovského Piková dáma začíná hrou na vypalovačky a v Evženu Oněginovi jsou zpěv a tanec rolníků z prvního obrazu a sbor dívek ze třetího podány v pastýřských tónech. Ale v Čajkovském se na tomto pozadí ve shodě s Puškinem rozvíjí v kontrastu drama vášní a citů, chápané samostatně a moderně. Asafiev a Zacharov přenesli příběh „Mladá dáma-rolnice“ na baletní scénu s úctou k dopisu, ale neukázali své vlastní názory na podstatu příběhu.
Nejlepší momenty baletu proto byly jakési živé obrazy, kde pohyb nezničil ilustrativní iluze, nebo alespoň pokračoval v těchto iluzích z hlediska každodenní věrohodnosti...
Zacharovová, zrušením tanečních „ústupů“ staré baletní divadlo, tvarově uzavřené, a zároveň jejich zobecněná konvence, hledal přímou souvislost mezi tancem a akcí. Zdálo by se, že každá postava v jeho baletech by v tomto případě měla mít originální a jedinečnou plastickou charakteristiku, svůj vlastní, zvláštní soubor pohybů, ve své podstatě neotřelý, a tedy odlišný od toho, co bylo dosud k vidění. Inovace se však deklarovaly pouze v odmítání mnoha časem legalizovaných hnutí a celých strukturálních forem; to, co zbylo ze slovní zásoby klasického tance devatenáctého století, bylo zachováno ve známé podobě, bez dodatků nebo vývoje. „Řeč“ jedné postavy by se navíc dala přenést bez poškození na druhou, a to by neovlivnilo efektivní úkoly obrazu.
Chudoba tanečního slovníku a primitivní zacházení s tím, co bylo pro něj vybráno ze starých baletů, bylo v Mladé paní-Selance částečně dáno nedostatkem hudebního materiálu. [2]

Toto představení bylo posledním dílem v divadle talentovaného umělce Eugena Lansereho .

Postavy

• Liza Muromskaja
• Alexej Berestov
• Nasťa, Lisina služebná
• Slečna Jacksonová, Lisina učitelka
• Grigorij Ivanovič Muromskij, statkář, otec Lizy
• Ivan Petrovič Berestov, statkář, otec Alexeje
• Selské dívky

Jevištní život

Velké divadlo

Premiéra se konala 14. března 1946 na scéně Filiálky

Choreograf Rostislav Zakharov , produkční Jevgenij Lansere , kostýmní výtvarník Sergej Samochvalov, dirigent Semjon Sacharov

• Lisa- Marina Semyonova , (pak Olga Lepeshinskaya , Galina Petrova )
• Alexey - Vladimir Preobrazhensky (pak Alexander Lapauri )
• Nasťa - Taťána Lazarevič
• Slečna Jackson- Love Bank , (pak Elena Ilyushchenko , Elena Vanke )
• Muromskij — Alexandr Radunskij
• Berestov - Viktor Smolcov
• Rolnické dívky - Susanna Zvyagina a Lyudmila Salova

Představení se běželo 42x, poslední představení 24. června 1951

Představení v jiných divadlech

• 1947 - Moldavské divadlo opery a baletu

Choreograf Georgy Perkun , výtvarník A. Shubin

• Lisa - G. Shushmintseva
• Alexej — G. Sh. Abraimov
• Nasťa — R. D. Lichková
• Slečna Jacksonová - V. Volková

• 1950 - Divadlo opery a baletu v Oděse , choreograf Vakhtang Vronsky

Lisa - Alla Ryndina

Leningradské divadlo Malé opery a baletu

Premiéra se konala 29. prosince 1951

Choreograf Boris Fenster , výtvarník Taťána Bruni , dirigent Jevgenij Kornblit

• Lisa - Světlana Sheina
• Alexej — Nikolaj Morozov
• Nasťa - Galina Isaeva
• Slečna Jackson - Tamara Furth
• Muromskij - Nikolaj Filippovskij
• Berestov - Nikolaj Sokolov
• Kuchařka - Nina Latonina

Bibliografie

• Černov Y. "Mladá dáma-rolník" // Sovětské umění: noviny. - L. , 1946. - Č. 22. března .
• "Mladá dáma-rolnice" v baletu // Ogonyok: časopis. - L. , 1946. - č. 24 .
• Balety Iljina A. Puškina // Puškin na scéně Velkého divadla . - L .: Muzgiz, 1949. - S. 105-110. — 150 s. — 12 000 výtisků.
• Krasovskaya V. "Mladá dáma-rolnice" // Večer Leningrad: noviny. - L. , 1952. - Č. 1. ledna .
• Ivanova S. Marina Semenova. - M .: Umění, 1965. - S. 159-163. — 196 s. — 30 ​​000 výtisků.
• Eljaš N. Puškin a baletní divadlo. - M .: Umění, 1970. - S. 224-237. — 344 s. — 10 000 výtisků.
• Zacharov R. Zápisky choreografa. - M .: Umění, 1976. - S. 271-272. — 352 s. — 25 000 výtisků.
• Koroleva E. Performance, choreografka, tanečnice . - Kišiněv: Literatura umělecká, 1977. - S. 13-14. — 164 str. - 5000 výtisků.
• Solodovnikov A. Olga Lepeshinskaya . - M .: Umění, 1983. - S. 156-160. — 240 s. - ( Sólisté baletu ). — 25 000 výtisků.
• Gaevsky V. Semjonova v baletu "Mladá dáma-rolnice" // Balet: časopis. - M. , 1999. - č. 3 .

Poznámky

1. ↑ [www.pro-ballet.ru/html/b/bar3qn8-krest58nka.html Mladá selka] // Ruský balet: Encyklopedie. - M .: Velká ruská encyklopedie, souhlas, 1997.
2. ↑ V.M. Krasovská. Puškinovy ​​zápletky v umění ruské choreografie // sbírka: "Puškin. Výzkum a materiály" . - L . : Nauka, 1967. - T. 5. - 396 s. - 6200 výtisků.