Armando Brasini ( italsky: Armando Brasini ; 21. září 1879 , Řím – 18. února 1965 , Řím ) byl italský tradicionalistický architekt, jehož nejvýznamnější stavby pocházejí z fašistického období . Pracoval ve stylu historismu . Jeho díla jsou často klasifikována jako novobaroko (odkaz dolů) (odkaz dolů od 14. 6. 2016 [2323 dní]) , novogotika, novorenesance.
Již za svého života se Brasini stává slavným architektem, jeho zásluhy jsou vysoce ceněny jeho současníky, zejména v době fašistického režimu . Po válce se postava Brasini ztrácí ve stínu. Na jeho práci si dlouho nikdo nepamatoval, budovy byly zbourány nebo zničeny. První se Brasinimu věnuje v postmoderní Americe a Kanadě , kde se koná výstava věnovaná jemu. Postupně, blíž k počátku 21. století, se Brasiniho architektura vytahuje ze stínu, lidé se o ni začínají zajímat. Navzdory tomu dnes architekta Armanda Brasiniho zná jen málokdo. V Rusku možná v souvislosti se svým studentem Borisem Iofanem . Italové neznají ani jeho jméno, lépe znají Marcella Piacentiniho .a modernisty. Architektura Armanda Brasiniho je často interpretována jako nevkusná, staromódní a nezřetelná. Architektura Armanda Brasiniho má však úzký okruh zapálených obdivovatelů. Mezi nimi jsou italští a američtí teoretici umění a historici: Roberto Venturi , Giorgio Muratore, Mario Pisani, Daniele Radini Tedeschi. Brasiniho naopak oceňují jako mimořádného umělce své doby, jako příklad toho, že tradicionalistická architektura může v estetických kvalitách konkurovat a dokonce i předčit novou architekturu.
Architekt Armando Brasini je samouk. Vyrostl z Brasiniho jako pomocný jevištní výtvarník , z Brasiniho jako dekoratér , dalo by se říci i z Brasiniho jako výtvarníka. Jeho vkus směřuje k velkolepému, bizarnímu, bystrému, rétorickému. Sám má impulzivní a vášnivou povahu, usměvavý a optimistický. Kromě toho zbožňuje Řím , jeho barokní stavby a pravděpodobně i starořímské. Raffaele Oietti [1] , ke kterému Brasini velmi lpí a jehož názoru si váží, mu vypráví o starém umění, sám praktikující novorenesanci . Je zřejmé, že tato fakta by mohla tvořit výhradně tradicionalistické názory. Brasini je zaměřen na architekturu minulých staletí, na obnovu velkolepého, pompézního Říma, což bylo možné opakováním podob minulosti. Volné fantazie na téma římské vznešenosti se rodí v Brasini snadno díky jeho romantické povaze. Kromě toho malířova raná kariéra architekta naznačuje, že Brasini by si vážil detailů. Budovu pocítí tělesně i opticky rukama a očima ne jako pevnou konstrukci pro praktické použití, ale jako obrazový obraz, který se odvíjí podle principu „additio“.
Tradičně je Brasiniho první dílo považováno za hlavní vchod do zoologické zahrady ve Villa Borghese v Římě 1909-1910. Brasini na tomto projektu pracoval společně s inženýrem Berluzzim. Vstup v novobarokním nebo dokonce neorokailovém stylu sestává ze dvou pavilonů, kulatého půdorysu, spojených tence udělaným plotem. Kontrastuje s velkými objemy pavilonů. Kompozice se vyznačuje přísnou symetrií a vyvážeností. Vstupní oblouky jsou opatřeny lomy a do svorníků jsou zasazeny hlavy slonů s dlouhými choboty, uzavřené mezi dvěma volutami, obklopené aktivní výzdobou. Tento dekor dodává budově ironický, hravý charakter. Dvojité sloupy s kompozitními hlavicemi, jasně rozpletená římsa, mohutná balustráda se sochami, množství dekorů a celkově hravý tón – to vše vypovídá o jeho barokních a rokajových kořenech. Samozřejmě zde nechyběl slon Bernini . Celková konfigurace, sklon hlavy, střapce - Brasini doslova kopíruje Berniniho, ale lehčím hravým způsobem. Slon Bernini je stále skutečným představitelem baroka – s rozvíjejícíma ušima, pohledem plným napětí, rozmarně stočeným chobotem. Slon Brasini není naplněn takovým patosem.
První skutečně osobní budovou Brasini je Villa Tobacco. Byl zahájen v roce 1911 a svědčí o obratu architekta směrem k secesi. Během těchto let se v Itálii rozšířil styl Liberty , jehož počátek je spojen s výstavou užitého umění v Turíně v roce 1902, kde Raimondo D'Aronco staví svůj slavný pavilon. Svoboda v Itálii dlouho nevydržela, nicméně jeho vliv na Brasiniho je zřejmý. Villa Tobacco je secesní fantasy s tématem severské chaty. Byla postavena pro mezinárodní výstavu v roce 1911, která opět etablovala secesní módu v Itálii. Bronzový model obsahuje orientalizující motivy, které mizí ve skutečné budově. Pro architekta je zde typická složitá organizace objemů, směrem dolů se rozšiřující tělo budovy, věžovité obelisky.
V této vile architekt dokončuje experimenty se secesí. Tato první nezávislá architektonická zkušenost jasně ukazuje, že Brasini není v módě cizí. Je zřejmé, že se chtěl vyzkoušet v tehdy novém stylu, ale z nějakého důvodu s ním nešel dále.
Je zřejmé, že Brasiniho kariéra se vyvíjela docela úspěšně. Poté, co se vyzkoušel v secesním stylu, rychle přechází k neobaroknímu a neoklasicistnímu stylu. Zakázky na restaurování barokních interiérů a rekonstrukce římských staveb vybízejí architekta k ještě hlubšímu pronikání do této estetiky. Jeho osobní vkus je podporován zákazníky a s nástupem nacistů k moci a jejich touhou oživit bývalý Řím Brasini, jak se říká, „spadne do proudu“. Podle různých zdrojů, z nichž některé jsou také zmíněny v první kapitole, je zřejmé, že Brasini byl již ve 20. letech známým architektem. Někde se o něm říká "známý", někde - "nejvýraznější". Tato pozice mu zajišťuje projekt výstavby italského pavilonu pro Mezinárodní výstavu moderního dekorativního a průmyslového umění v Paříži v roce 1925.
Zralé období Brasiniho tvorby je poznamenáno výstavbou jeho největších projektů. Do této definice spadají nejen svým významem, ale také svou velikostí. Většina projektů této doby má za sebou dlouhou historii výstavby, která je spojena s druhou světovou válkou a změnou režimu v Itálii. Mezi nimi budova radnice ve Foggia, Palazzo del Governo v Tarantu, komplex Buon Pastore (Bravetta) v Římě, bazilika Parioli a projekt Paláce sovětů pro SSSR.
Poválečné období je charakteristické pomalým dozníváním kariéry architekta. Během těchto let byly dokončeny projekty zahájené před válkou: most Flaminio a bazilika Neposkvrněného Srdce Panny Marie (Sacro Cuore di Maria na Euklidově náměstí v Římě; dokončena byla pouze hlavní patra, projektovaná kupole, nikoli velikostí menší než San Pietro, nebyla implementována). Brasini se také zabývá sídelními plány: zóna Flaminia, Sax Rubra, centrum Říma atd. Sám architekt píše, že jeho práce se v posledních letech soustředí kolem generálního plánu Říma, který nakonec nebyl realizován [2 ] . Architekt zemřel v roce 1965 ve své vile na Via Flaminia. Nyní je Brasiniho dílo uloženo v archivu ve městě Orvieto , kde žije jeho vnuk a manželka jeho syna Lucy.