| Fedor Vasiliev | |
| Pohled na Volhu. Barki . 1870 | |
| Plátno , olej . Rozměr 67×105 cm | |
| Státní ruské muzeum , Petrohrad | |
| ( Inv. Zh-4095 ) |
„Výhled na Volhu. Barks“ je obraz ruského umělce Fjodora Vasiljeva (1850-1873), napsaný v roce 1870. Patří do sbírky Státního ruského muzea v Petrohradě ( inv. Zh-4095). Velikost obrazu je 67 × 105 cm [1] [2] . Používají se i další názvy: „Pohled na Volhu“ [3] , „Pohled na Volhu. Čluny" [4] [5] , "Čluny na Volze" [6] a "Štěky na Volze" [7] [8] . Na plátně jsou vyobrazeny čluny kotvící u břehů Volhy , vedle kterých je skupina nákladních člunů odpočívajících od těžké práce [9] [10] [11] .
Fjodor Vasiljev při práci na obraze vycházel ze skic a náčrtů vytvořených během čtyřměsíční cesty po Volze, které vytvořil společně s umělci Iljou Repinem a Jevgenijem Makarovem a také hudebníkem Vasilijem Repinem [12] . Po smrti Vasiljeva, který zemřel na tuberkulózu v roce 1873 ve věku 23 let, skončilo plátno ve sbírce Císařské akademie umění , odkud bylo v roce 1898 převezeno do Ruského muzea císaře Alexandra III. v té době vznikající (dnes Státní ruské muzeum) [1] [2] .
Umělečtí kritici vysoce ocenili inovaci krajiny „Výhled na Volhu. Barki“ a jeho význam pro vývoj ruského malířství. Aleksey Fedorov-Davydov poznamenal, že „Výhled na Volhu“ „jasně vyčnívá mezi poněkud malebně plachými a tlumenými šedými krajinami své doby“ [3] . Nikolaj Novouspensky napsal, že tento obraz patřil „mezi nejdokonalejší příklady ruského krajinářského umění 19. století“ [13] . Faina Maltseva věřila, že toto dílo je na jedné straně „chvalozpěv na přírodu, její krásu, obrovskou potenciální sílu jejího života“ a na druhé straně „chvalozpěv na osobu, která shodila člun popruh z ramen“ [14] .
V létě roku 1870 se 20letý Fjodor Vasiliev vydal na výlet do Volhy , doprovázel v té době již známého umělce Ilju Repina , který v té době pracoval na svém budoucím obrazu „ Barge Haulers on the Volha “. Spolu s nimi se této cesty zúčastnili umělec Jevgenij Makarov a hudebník Vasilij Repin , mladší bratr Ilji Repina. Podle některých zpráv se právě Vasiljevovi podařilo vyjednat financování cesty Společností pro povzbuzení umělců . Po zahájení cesty v Tveru se již v červnu nacházeli v oblasti Stavropol (také známé jako Stavropol-Volzhsky nebo Stavropol-on-Volga) [12] , kde strávili několik měsíců ve vesnici Shiryaevo , která se nachází vpravo. břeh Volhy poblíž pohoří Zhiguli [8] .
Navzdory Vasilievovu mládí byli starší kolegové během cesty nuceni uznat jeho autoritu a vedení v plenérovém malířství - později Ilja Repin připomněl, že „uplynul méně než týden, otrocky jsme Vasilijeva napodobovali a věřili jsme mu až k adoraci“ , „byl pro nás všechny jako vynikající učitel“ [15] [16] . Vasiliev hodně kreslil - v jeho albech byly "široká panoramata povolžských oblastí a typické scény pobřežního života a nejmenší detaily v podobě rostlin a struktury lodí" [12] . Často zobrazoval čluny, čluny , štěky , vory , rybářské náčiní a také plachty, „někdy naplněné větrem, pak padající ze stěžňů v různých úhlech, umístěné v popředí a kreslené s jemnými detaily nebo vzdálené, naznačené pouze obecným ladné siluety na pozadí. vzdušné vzdálenosti“ [17] . Zřejmě již tehdy přemýšlel o napsání budoucího plátna „Pohled na Volhu. Barks“, čímž se na úroveň náčrtů-variant některé kresby, jako např. „Kory u pobřeží“ a „Kůry a lodě u pobřeží“, nyní uložené ve Státním ruském muzeu [13] .
Po návratu z této čtyřměsíční cesty namaloval Fjodor Vasiljev několik obrazů pomocí svých skic a náčrtů vytvořených poblíž Volhy. Kromě plátna „Pohled na Volhu. Kůry, mezi nimi byly i další slavné krajiny [18] - " Povolžské laguny " (1870, olej na plátně, 70 × 127 cm , Státní Treťjakovská galerie [19] ) a "Povolžský břeh po bouřce" (1871, olej na plátno, 66 ,8 × 102,5 cm , Státní Treťjakovská galerie [20] ).
Po smrti Vasiljeva, který zemřel na tuberkulózu v roce 1873 ve věku 23 let, chtěl Pavel Treťjakov opravdu koupit obraz „Pohled na Volhu. Barki“ za svou sbírku. ledna 1874 napsal umělci Ivanu Kramskoyovi : „Rozhodl jsem se, že pro svůj cíl, který vám již znám, rozhodně potřebuji mít Vasilievovu krajinu s čluny, protože tato kopie dává představu o tom, jak nádherný námořní malíř by byl ; a tak jsem vám včera poslal telegram; Jsem si jistý, že sympatizujete s mou tak zvýšenou láskou k Vasilievovým dílům, i když vám může být nepohodlné dávat mnoho jeho věcí do jedné ruky“ [21] [22] . Treťjakovovi se však tento obrázek nikdy nepodařilo získat. Plátno skončilo ve sbírce Imperiální akademie umění , odkud bylo v roce 1898 převezeno do v té době vznikajícího Ruského muzea císaře Alexandra III. (dnes Státní ruské muzeum ) [1] [2] [23] . V současné době je plátno „Pohled na Volhu. Barki“ je vystaven v hale č. 20 Michajlovského paláce , kde jsou kromě něj další díla Fjodora Vasiljeva, včetně „Vesnice“, „ Swamp in the Forest. Podzim ", stejně jako autorovo opakování obrazu" Tání " [24] .
Obraz zobrazuje čluny kotvící na březích Volhy . Vedle nich, u ohně na břehu řeky, odpočívá po těžké práci skupina nákladních lodí [9] [10] [11] . Pozornost diváka v prvé řadě upoutá nikoli žánrový motiv s pramicemi, ale „samotná krajina s grandiózní zářící azurovou oblohou a s ní splývaly stěžně stojících pramic, směřujících vzhůru s nádherně malovanými lehce polostěžněmi plachty“ [25] . Bárky jsou poněkud upuštěny z popředí a tvoří kompaktní skupinu ve střední části plátna, která se významně podílí na vnímání krajiny. Vasilievovy zkušenosti získané z přírody při vytváření četných skic a náčrtů mu pomohly realisticky znázornit vyřezávané dekorace na zádi i záhyby látek na plachtách - jak na půl žerdi, tak narovnané [26] .
Ve stínu baroka je jemně vepsána žánrová scéna s odpočívajícími nákladními vozy. Navzdory zobecnění obrazu jednotlivých postav „zdá se, že jsou propojeny“ tichým dialogem „expresivních póz a rolováním modravých a bílých košil“. Modravý kouř z ohně a nadhazovač visící na trojnožce naznačují, že se blíží hodina večeře [27] . Vasiliev dal tomuto žánrovému motivu velký význam, za prvé s jeho pomocí, zvýšením působivosti hlavního krajinného obrazu a za druhé, zdůrazněním „hmatatelného spojení mezi přírodním a lidským“ [28] .
Linie horizontu je poměrně nízká, v důsledku čehož většinu plátna zabírá obraz oblohy „s bezmezným vzdušným azurem a hromadícími se pobouřkovými mraky“. Nedávnou bouřku připomínají pouze zbytky šedavých mraků v levé dolní části a také malý kousek mraku v levém horním rohu plátna. Nízký břeh řeky je osvětlen sluncem. Pro zobrazení písku, který přijímá odrazy a stíny mraků plujících po obloze, používá Vasiliev různé odstíny barev - od šedo-popelavé na okraji vody až po zlato-červenou v osvětlených oblastech na levé straně plátna [ 29] . Umělec navíc dobře zprostředkoval vizuální efekty hry slunečního světla na hladké hladině vody a také lehký chladný stín z bárek stojících u břehu [11] .
Během svého pobytu na Volze vytvořil Fedor Vasiliev mnoho skic a náčrtů , které později použil při psaní plátna „Pohled na Volhu. Barki“ a další obrazy. Mezi kresbami znázorňujícími čluny , čluny a kůru - „Člun s lodí u mola. Rolníci ve člunu. Umělci ve člunu“ (tři kresby na jednom listu, papír, grafitová tužka, 26,3 × 34,6 cm ), „Rybářské lodě u břehu“, „Štěká u břehu. Raci“ (papír, grafitová tužka, 27,7 × 36,2 cm ), „Lodě a prkna u břehu. Kachny“, dále dvě kresby s názvem „Štěky“ (papír, grafitová tužka, 25,5 × 34 cm a 27,8 × 37,2 cm ), vše ve Státním ruském muzeu (RM). Rybářské vybavení je na výkresech „Volga. Kameny na pobřeží. Sušící sítě u břehu“ (papír, grafitová tužka, 27,7 × 37 cm , Ruské muzeum) a „Umělec na skicách. Venter. Ruiny“ ( Muzeum umění Charkov ) [12] . Nákladní čluny a vory jsou vyobrazeny na výkresech „Člunové nákladní vozy na Volze“ a „Vory na Volze“. Větrný den “(vše v načasování). Také ve Státním ruském muzeu jsou také dvě varianty náčrtů - "Kůry u pobřeží" (papír, akvarel, 19,8 × 23,7 cm ) a "Barka a lodě u pobřeží" (papír, grafitová tužka, 18,2 × 28,3 cm ) [13] [30] .
Umělecký kritik Alexej Fedorov-Davydov citoval obraz „Pohled na Volhu“ jako živý příklad umělcova smyslu pro barvy a toho, jak moc dokázal dát barvě „nejen formální, ale také emocionální a smysluplný význam“, což je hlavní obrazovou hodnotu jeho děl. Fedorov-Davydov si všiml malebnosti zlatožluté řady písku a baroka, stejně jako zdůrazněnou modř oblohy a vody, napsal, že pokud jde o stupeň napětí a čistotu barev, nedokončený „Výhled na Volhu“ “, vytvořený Vasiljevem, „jasně vyniká mezi poněkud malebně plachými a tlumenými šedými současnými krajinami. Podle Fedorova-Davydova je vliv této Vasiljevského krajiny cítit v „malebné svěžesti a jasu stejného žlutomodrého pozadí Repinových nákladních lodí na Volze “ [3] .
Kritik a muzikolog Boris Asafiev (literární pseudonym - Igor Glebov) napsal, že obraz „Pohled na Volhu. Barki“ je „harmonická kombinace širokého vodního prostoru s oblohou, na něm plujících bílých mraků a písečného pobřeží“. Asafiev si všiml jednoduchosti zápletky obrázku a napsal: „Všechno je tak jednoduché jako loupání hrušek. Novinka spočívá v hudební náladě, v takové citlivosti k juxtapozici viditelného, kdy to, co je viditelné v přírodě, přechází do stavu mysli“ [31] .
Umělecký kritik Nikolaj Novouspensky souhlasil s Asafievem, že nejdůležitější věcí na obraze „Pohled na Volhu. Barki“ – „vzrušeně vyjadřovaný malbou stavu mysli poeticky citlivého člověka tváří v tvář kráse světa“ [10] . Podle Novouspenskyho na tomto plátně Vasiliev s největší silou na svou dobu vyjádřil obecný filozofický koncept nové realistické krajiny, který spočíval v tom, že „svět lidí nepřináší disharmonii do velkého a krásného světa přírody “, ale existuje v něm přirozeně a jednoduše, jako jeho integrální součást [32] . Ocenění obrazu „Pohled na Volhu. Barki“, Novouspensky napsal, že byla „mezi nejdokonalejšími příklady ruského krajinářského umění 19. století“ [13] .
Přiřazení „Pohled na Volhu. Barki“ k Vasilievovým mistrovským dílům umělecká kritička Elena Petinová napsala, že toto plátno „udivuje dovedností, s jakou je přenášena široká rozloha Volhy, atmosféra naplněná vlhkým vzduchem a večerním světlem“. Podle Petinové vnáší do krajiny „nesouladnou notu“ a kontrast mezi malými postavami lidí a majestátní přírodou, která je obklopuje, usilovně unavená skupina nákladních dopravců, kteří odpočívají ve stínu u jedné z lodí. „vyvolává smutné myšlenky, nastoluje filozofické úvahy“ [16 ] .
Umělecká kritička Faina Maltseva zaznamenala neobvyklou a inovativní povahu Vasilievova obrazu „Pohled na Volhu. Barks“ ve srovnání s krajinou široce známou v té době Alexejem Bogolyubovem , který v 60. letech 19. století podnikl několik výletů k Volze. Srovnání „Pohled na Volhu. Barki“ s Repinovými „Barge Haulers on the Volha“, Maltseva napsal, že rozdíl mezi nimi není jen v interpretaci děje, ale také v „jásající krajině“, která naplňuje Vasiljevovo dílo „pocitem inspirace“. Podle Malcevy se tato krajina „zdá jako chvalozpěv na přírodu, její krásu, obrovskou potenciální sílu jejího života a zároveň chvalozpěv na člověka, který shodil z ramen popruh burlatky“ [14 ] .
| Díla Fjodora Vasiljeva | |
|---|---|
| |