| Vstup do prázdnoty | |
|---|---|
| Vstup do prázdnoty | |
| Žánr | thriller , drama |
| Výrobce | Gaspar Noe |
| Výrobce |
Brahim Chioua Vincent Mareval Olivier Delbosc Marc Missonier |
| scénárista _ |
Gaspard Noe, Lucile Hadzikhalilovich |
| V hlavní roli _ |
Nathaniel Brown Paz de la Huerta Cyril Roy Ollie Alexander |
| Operátor | Benoit Deby |
| Skladatel | Thomas Bangalter |
| Filmová společnost | Divoké Bunch Distribuce |
| Distributor | Divoká parta [d] |
| Doba trvání |
154 min. (25 fps ) 161 min. (24 snímků za sekundu) |
| Rozpočet | 16 milionů $ [1] |
| Poplatky | 753 161 $ [ 1] |
| Země | Francie |
| Jazyk | Angličtina |
| Rok | 2009 |
| IMDb | ID 1191111 |
| Oficiální stránka | |
Enter the Void je film režiséra Gaspara Noého o cestě mezi životem a smrtí. Sám režisér žánr filmu popisuje jako „ psychedelické melodrama “ [2] .
Hrubý sestřih měl premiéru na filmovém festivalu v Cannes 2009 [3] . Film byl uveden na velké plátno v roce 2010 a zkrácená verze byla uvedena ve Velké Británii a USA [4] [5] .
Tento film je pokusem o pochopení naší reality uměleckými prostředky. Příběh se několikrát zmiňuje o Tibetské knize mrtvých , která popisuje stav člověka mezi životem a smrtí.
Děj je založen na příběhu bratra (Oscar) a sestry (Linda), kteří v dětství přišli o rodiče při autonehodě a po dozrání se přestěhovali do Tokia .
Od samého začátku filmu se divák dívá na svět očima hlavního hrdiny. Když mrkne, obraz zmizí. Slyšíme jeho myšlenky jako jeho hlas.
Malý, stísněný tokijský byt. Balkon s výhledem na rušnou ulici. Jasný nápis "ENTRY" přes silnici. Oscar volá Lindě a ukazuje na letadlo letící na obloze a říká, že by rád viděl Tokio z takové výšky. Odpovídá, že by se bála. Ptá se jí: "Čeho se bojíš?". Říká: „Pravděpodobně smrt. Padá do prázdnoty ."
Poté hrdina vezme do ruky knihu a zblízka vidíme Tibetskou knihu mrtvých . Říká, že mu to dal přečíst jeho přítel Alex. Sestra je skeptická jak ke knize, tak k Alexovi a nazývá ho „ feťákem “. Poté se rozloučí a odejde.
Oscar, který zůstal sám, si dá dávku DMT . Následujících pět minut se na obrazovce zobrazují počítačové efekty, které odhalují hrdinovy vize.
Ze změněného vědomí ho vytrhne až telefonát. Volá jeho přítel Victor, který chce, aby mu Oscar přinesl jeho drogu. Hlásí, že na něj čeká v „Voidu“ (název baru).
Oscar sotva přijde k rozumu a chystá se jít na schůzku, ale Alex k němu nečekaně přijde. Mezitím se ptá na Knihu mrtvých, na což Oscar odpovídá, že ji čte a líbí se mu. Alex v rozhovoru dává jasně najevo, že má rád Oscarovu sestru. Opouštějí byt a míří do "Void". Cestou Alex naznačí Oscarovi, že s drogami skončil, a svými slovy krátce vypráví děj Tibetské knihy mrtvých . Pak radí Oscarovi, aby přestal s drogami a našel si práci. Když dorazí do Prázdnoty, Alex odmítá jít dovnitř a slibuje, že počká venku na Oscara.
Oscar najde Victora v baru, vypadá velmi pateticky a řekne slovo: "Omlouvám se." Poté se ozve výkřiky policie a do baru vtrhnou lidé v uniformách. Oscarovi se podaří zamknout se ve skříni a spláchne drogy do záchodu. V panice křičí, že má zbraň a že bude střílet. Je slyšet výstřel. Oscar má na rukou krev. On padá. Jeho zkrvavené ruce jsou v rámu. Slyšíme vnitřní dialog, že nechce zemřít a nevěří, že se mu to děje. Poté kamera opustí hlavního hrdinu, zvedne se výš a my vidíme jeho mrtvolu shora.
Od té chvíle se kamera jakoby vznáší nad vším, co se děje.
Vidíme, jak policisté prohlížejí Oscarovu mrtvolu a pak odvádějí křičícího Victora pryč. Policie se snaží chytit Alexe, ale ten uteče.
Poté se ukáže bar, kde Linda tančí striptýz. Pak má sex s Japoncem a chybí jí telefonát od Alexe. Nechá jí vzkaz, že její bratr byl zabit. Linda, která zůstala sama, poslouchá zprávu a pláče.
Kamera se přesune do minulosti a dozvídáme se o dětství hlavních hrdinů a o tom, jak se dostali k autonehodě, kterou sice přežili, ale před očima jim zemřeli rodiče.
Jako děti přísahají, že spolu budou navždy. Později je ale oddělí příbuzní.
Od tohoto okamžiku kamera zobrazuje čtyři hlavní scény, které jsou smíchány v čase:
Na konci filmu se Linda setká s Alexem a dorazí do hotelu s názvem „Love“ („Láska“). Tam mají sex, zatímco Oscarova duše se dívá shora. Někdy se přitom Linda stává Oscarovou mladou matkou. Oscarova duše pak cestuje z pokoje do hotelového pokoje, kde sleduje lidi při sexu a vidí světlo vycházející z oblasti jejich třísel.
Nakonec, přitahována světlem vycházejícím od Lindy a Alexe, duše vstoupí do jejího břicha a my sledujeme proces sexu z nitra její vagíny. Alex ejakuluje.
Detail vajíčka. kolem spermií. Jeden vleze dovnitř a Oscarova duše se s ním spojí. Tma. Rozmazaný obraz ženy, zřejmě v nemocničním pokoji. Tato žena vypadá jako Oscarova sestra a jeho mladá matka zároveň. Sledujeme tedy buď nové zrození Oscara, které mu darovala jeho vlastní sestra, nebo další flashback , a to je pak vize jeho předchozího narození.
Na otázku, co ho inspirovalo k natočení filmu, Gaspar Noe odpověděl: „Vyrůstal jsem s ateistickou výchovou, ale než se dostanete z puberty a začnete kouřit jointy, začnete si také klást otázky: co se stane po smrti a zda existence posmrtného života je možná . Přestože jsem se žádných náboženských záležitostí neúčastnil, zaujaly mě některé knihy, konkrétně - Život po životě , který napsal Raymond Moody . S přibývajícím věkem strach ze smrti opadá, ale myšlenka natočit film vyprávějící o tom, co se děje po smrti v první osobě, se zrodila právě v těchto dnech. Později, když mi bylo asi 23 let, jsem po snědení halucinogenních hub shlédl " Dáma v jezeře " - film (1947) amerického režiséra a herce Roberta Montgomeryho . Tento pásek je celý natočen v první osobě a pod vlivem psilocybinu jsem byl přenesen do televize - přímo v hlavě hlavního hrdiny - i když byl film černobílý a byl promítán s titulky. Myslel jsem si, že technika natáčení akce očima hlavního hrdiny je ta nejhezčí filmová technika, a až budu točit film o posmrtném životě, bude zobrazen z pohledu hlavního hrdiny. Po letech, po zhlédnutí filmu Katherine Bigelow Stranger Days , jsem se přesvědčil o účinnosti této filmové techniky. Obecně jsem o této myšlence přemýšlel ještě předtím, než jsem natočil Carrion a One Against All. Scénář jsem psal posledních 15 let a je dokonce těžké říct, kolik možností měl. Zpočátku to bylo více vyprávěcí a lineární a v posledních verzích je to více abstraktní a euforické. A „ Irreversible “ je jakýsi předběžný pokus, ve kterém jsem vyzkoušel myšlenku použití létajících kamer a dlouhých drátů. [2] »
Vzhledem k tomu, že hlavní náplní filmu je jeho vizuální složka, rozhodl se Gaspard Noe pozvat do hlavních rolí anglicky mluvící herce. Režisér nechtěl, aby byli diváci rušeni čtením titulků. Noe později souhlasil s dabováním filmu v zemích, kde angličtina není primárním jazykem.
V první řadě bylo nutné najít interpretku role Lindy. Noe se setkal s Paz de la Huerta na castingovém hovoru v New Yorku [2] . Režisér vzpomíná: „Potkal jsem Paz a hned se mi zalíbila. K roli přistoupila, protože ráda dělá vše, co její postava dělá – křičí, brečí a je nahá“ [6] .
Nathaniel Brown získal svou roli díky své podobnosti s Paz de la Huerta : podle představy filmu jsou Oscar a Linda sourozenci. Dalším důvodem, proč byl Brown ve filmu, byla jeho touha režírovat. Noe se bál, že proherec bude zklamán, že bude zobrazen téměř výhradně zezadu, ale taková zkušenost by budoucímu režisérovi prospěla [2] .
Za účelem nalezení interpretů zbývajících rolí byl casting proveden mezi anglicky mluvícími herci žijícími v Japonsku. Na jednom z těchto castingů se objevil Cyril Roy, který přišel jen vyjádřit svůj obdiv k práci Gasparda Noea. Noé se rozhodl, že Cyril je pro roli Alexe ideální. Režisér sdílí své dojmy z hraní Browna a Roye: „Hráli ve filmu a ani o tom nepřemýšleli. Jde o pohodové chlapíky, kteří rádi trávili čas před objektivem fotoaparátu. Je nepravděpodobné, že by i na okamžik měli pocit, že jsou v práci. Ale Paz zcela vědomě hrála svou roli“ [2] .
| Filmy od Gasparda Noea | |
|---|---|
| |