Hexachord ( lat. hexachordum , lit. "šestistruna" ← jiné řecké ἕξ "šest" + χορδή "struna") - šestistupňová stupnice v šestém rozsahu .
Pod "guidonským" hexachordem se rozumí diatonický hexachord v objemu durové sexty, struktury TTpTT. V pojednání „Poselství o neznámém chorálu“ (kolem 1030) uvádí Guido Aretinskij pouze jeden takový hexachord s vazbou solmizačních slabik na C clavis a následné clavis (C-ut, D-re, E-mi, atd.). Je nepravděpodobné, vzhledem k tomu, že Guido ve „Zprávě“ ostře vystupoval proti b-kolu (zjednodušeně „B-ploché“, což považoval za krok, který vnáší zmatek do čistého diatonického pitch systému), předpokládal hexachord od F (ve kterém je nevyhnutelný výskyt zvukového kroku b). Již ve 12. století jsou však v hudebních rukopisech a margináliích Guidových pojednání fixovány hexachordy popsané struktury v příloze a ve výškách G a F. V této podobě „guidonské“ hexachordy pokrývají celou mixodiatonický rozsah používaný v gregoriánském chorálu .
Později (ne dříve než ve 13. století) byl hexachord z C nazýván přírodní (natura, naturale), hexachord z F byl nazýván měkký (molle, nebo b molle), hexachord z G byl nazýván tvrdý (durum, nebo # durum). Tyto zápisy pro guidon hexachordy se dodnes používají.
Samotný termín „hexachord“ Guido nepoužíval, normativním se stal mnohem později – v učebnicích hudební teorie New Age.
Přechod z jednoho hexachordu do druhého (nutný v případech, kdy ambitus chorálu byl širší než šestý) od 13. století se nazýval mutace .
Americký hudební teoretik Allen Fort v knize „The Structure of the Atonal Music“ rozšířil koncept hexachordu, včetně jakékoli (ne nutně stupnice podobné v rámci šesté) sekvence šesti zvuků různé výšky (jako v „Lament of the Prophet Jeremiah" od E. Ksheneck , kde "hexachordy" se nazývají dva segmenty řady F-GAB-Des-Es a HCDE-Fis-Gis ). Toto použití termínu v západních hudebních studiích 20. a 21. století se stalo obecně přijímaným [1] .